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性格輕佻的攝影記著劉繼祖(劉德華 飾)赴越南采訪,與為政府服務的女翻譯阮紅(鍾楚紅 飾)萍水相逢,為了歸還阮紅遺落的物品,劉繼祖惹出禍事,被越南當局關入勞動營,在集中了眾多外籍“犯人”和本地民運人士的勞動營中,劉繼祖遭受了肉體的折磨跟思想的強製改造,同時再次與前來工作的阮紅相遇。不久劉繼祖因香港同事幫助得以脫身,他再次拜訪阮紅,得知後者的弟弟因參加民運而失蹤,可能身處曾羈押劉繼祖的勞動營,劉繼祖答應幫助阮紅尋弟,然而他不經意卷入了民運人士的遊行隊伍,並被誤認作學生運動領導而入獄。回到勞動營的劉繼祖找到了阮紅的弟弟,他與牢友合作,準備在阮紅的幫助下涉險越獄……電影評論:一部嚴肅的電影卻在情節上很敷衍,角色動機行為十分牽強,看片尾字幕可見得到了越南政府的大力支持,但其實是抹黑越南,盡管更透露著對邊界這邊的影射(拿閱兵畫麵和學生抗議對剪),但還是覺得有狡黠的地方。因為劇情的不嚴謹,顯得像是販賣政治熱點和市民恐慌。而好的地方是製作,大概是我看過邱禮濤攝影最好的一部,紅姑美翻,美術也很強代入。化妝可不少穿幫,水牢少年細皮嫩肉。拿港女作為冷漠資本主義都市的代表,淳樸的越南少女才是愛人同誌。雨量沒控製好,破壞了浪漫的氣氛。成奎安演技勝過劉華。最後的大爆炸和火燒演員真驚到我,三十年前沒有視效真是豁出命去

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1960年代,日本電影市場基本上是被各式特攝片怪獸片所壟斷,且票房反應良好。有鑒於此,許多日本著名的片廠都努力開發自己的怪獸電影品牌。其中最為迷人的——盡管也是很短命的——就是鬆竹公司。電影評論:常規的日式怪獸特攝片,西裝革履的科研人員一本正經地打怪獸,當年的科學分析在如今看來比幼兒科普讀物還要幼稚;微縮模型比50年代的同類美國電影要好很多,但怪獸基拉拉實在太過呆萌,簡直就是暴走的天線寶寶,吼聲神似荷馬·辛普森

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故事發生在二戰時期的一個美國沿海小鎮,八歲小男孩Pepper(雅各布·薩爾瓦提 Jakob Salvati 飾)天生矮小瘦弱,為此沒少受同齡人欺負,還被取綽號為“小男孩”(little boy)。他最好的朋友兼搭檔,就是自己高大魁梧的父親詹姆斯(邁克爾·拉帕波特 Michael Rapaport 飾)。在父親的教導陪伴下,Pepper渡過了一段美好的時光。直到父親應召入伍,投入到第二次世界大戰的戰場中去。電影評論:小男孩演技真讚,看完之後對以後怎麼去教育小孩有更多的思考,讓他單純一些,去相信一些東西,讓人生更純粹一點。電影中神父讓小男孩去和日本人交朋友,即和敵人交朋友,這件事情對於人性就是一種考驗,因為他對父親的愛,讓敵人變成朋友,讓大山移動,讓戰爭結束。雖然很雞湯,但是我幹了,你隨意。中間看到橋本被排擠,心裏不是滋味,因為戰爭讓所有人都受傷,看到小男孩爆炸之後的場景,那些化成焦炭的人,大家都是無辜的啊,願世界和平,不在有戰爭。

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林夢初到服裝公司,無意中聽到同事講了一個駭人的秘密,之前的設計女孩顏夕在晚上玩鏡仙遊戲,死在辦公室裏,她出於好奇,找到了顏夕的日記,照著厘米啊沒的內容也玩起了鏡仙,誰知道引火上身,遇到了一些列詭異的事情,公司裏的同事接二連三地死去,或者遇到災難,而更恐怖的是,林夢的言行舉止越來越像死去的女孩顏夕,難道是顏夕的“鬼魂”附身,還是另外什麼不可告人的秘密,世上真的有鏡仙的存在嗎電影評論:對不起我隻堅持了十分鍾……我不懂電影,我就懂它不好看,演員台詞劇情做作得過份……

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Lisa回想起自己和吳斌的相遇、相識,又通過錄像設備看到了吳斌是如何潛伏在泰山老爺身邊、發現了R計劃並身份暴露。安靜也像Lisa坦白了自己同為特工的身份。泰山老爺派手下找回Lisa、安靜,雙方對峙之時,安靜突然背叛Lisa,R計劃的陰謀浮出水麵。安靜在泰山老爺的唆使下將槍口對準了對Lisa吳斌。電影評論:導演: 三木單丹 編劇: 三木單丹 / 張墨吟 / 瑪奇朵焦糖精 主演: 劉靜怡 / 王浩 / 張美琪 / 王雯雯 / 齊麟 / 潘彥妃 / POYD / 唐文龍 / 海俊傑

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故事發生在遙遠的未來時代,沙丹四世(何塞·費勒 José Ferrer 飾)是宇宙之王,他靠著自己的強權和武力控製著整個帝國。盡管手握大權,但沙丹四世還是沒有安全感,他認為自己的表弟亞崔迪公爵(尤爾根·普洛斯諾 Jürgen Prochnow 飾)企圖謀權篡位,因此將他發配到了遙遠的凱勒丹行星上。電影評論:07-09-02:還是忍不住把這部三小時的沙丘看了,這是最早的一部沙丘,據說westwood的第一個即時戰略遊戲就是按這個做的,當時沒想到電影導演竟然是david lynch。怎麼說呢,這部片不同於沙星球大戰,有很大的宗教味和宿命論在裏麵,所以也lynch的影子和用武之地,但是實在是粗製濫造,以當時的條件也的確無法把這部能和《指環王》相比的科幻大作表現出來。所以david lynch也沒有在電影開頭署名導演,而是用allen smith的名字搪塞了過去,據說是最後沒給他剪輯的權利。

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通過兩位女性1960年代到1970年代的生活,Varda構築了一部女性主義的曆史。故事描述了兩位迥異的婦女15年的關係。她們都體會到了西蒙娜·波伏娃的那句名言:“女人並非生來就是女人,她們是後來變成女人的。”電影評論:這部1977年的瓦爾達電影可以說是最早的“七月與安生”的雛形 早年的瓦爾達劇情片都是濃濃的紀錄片+新浪潮風格 這部電影是瓦爾達對60-70年代那個風起雲湧的思潮黃金時代女性意識覺醒過程的忠實記錄 意義可謂非凡 一個唱一個不唱 兩個女人彼此相持一生的友誼 彼此在對方人生中獲得的啟發與感悟 絕無絲毫煽情與立意先行的作者意識 取而代之的是一如既往的新浪潮教母式的溫柔且剛毅的表達自我 片中數段“唱歌女孩”Pauline唱歌表演的段落 每一段都優美且具有喚醒精神 代表嬉皮精神和自我追求 片中更令人感慨的恐怕還是兩個女人之間人生彼此的鼓勵與生活本身的前行 還原生活本真也是新浪潮的精髓 “不唱女孩”Suzanne的生活更有代表性 為兒女和不負責任的丈夫所累 本來一生將無法“發聲” 關鍵時刻麵對愛情依然恪守原則 這是偉大時代造就的偉大電影

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