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理查德．薩裏執導的一部海難電影。故事描述一艘豪華郵輪遭遇海難，二十六名乘客擠上一艘隻能容納十二人的救生艇。在這險難時刻，負責安全的救生艇主隻得作出生與死的決定。氣氛緊湊，生動地反映了人海眾生相。蒂龍．鮑爾扮演艇主表現不俗，梅伊．塞特靈的表演也極為精彩，她自1962年後成為瑞典著名的導演。電影評論：絕境中的決斷力、恐懼、必死之決心、死守底線、利己主義，可以說麵麵俱到了。我覺得如果泰隆鮑華結尾二次毅然投海可能更好一些，船上的人將他救起，是因為沒有救援船時，當他是耶和華，而得到生機卻可能麵臨審判時，當他是背鍋俠。朱莉說他們未來將活在愧疚裏，而背轉身去的人是不會愧疚的，人是可以將自己的行為和處境完全合理化的，這不是民主與文明。

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海豚館發生了一起謀殺案，死者是館內樂手島田。據查島田是被一個叫滬野的姑娘殺害的，但由於證據不足，滬野被無罪釋放。回家後，滬野險遭歹徒筱原的毒手，幸虧警探尾及時趕到。在尾的開導下，滬野終於醒悟過來。她設法取來一盤錄音帶，從這盤帶子中，尾得知了眾議院議員田川正二的罪行。他開始了對田川的追捕……電影評論：《行き止まりの挽歌》（1988）。根據栗本薰1981年同名小說《走到終點的挽歌》改編。遭孤立的獨狼刑警、重重黑幕、性與暴力、暗黑街頭、豔遇與激情戲、在死亡中尋求最終的意義，僅從元素上看確實是正統冷硬派，然而組合效果差強人意。整體效果甚至不及70年代的老派作品，日本刑偵電影的沒落，可見一斑。

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元元公主（楊千嬅飾）是皇上盼望已久的女兒，可是公主天生就有一股十分難聞的體臭，多位禦醫也無法解決這個難題。從小就沒有人願意跟公主在一起。眼看公主到了婚嫁的年齡，皇帝宣布如果誰能成功治愈公主的病便把公主許配之。沈夢溪（任賢齊飾）是一名窮花匠，努力與其他神醫爭取，但首禦醫（鍾鎮濤飾）為了讓他的徒弟勝出，刁難夢溪之餘還用手段使他落敗。他準許繼續研究新藥幫助公主。電影評論：快過年了，喜劇看起來。對港片不能太講究啊。小齊說“如果這段愛情注定是臭的話，我希望可以遺臭萬年”。看吧，濤哥迎香穴也不用。嗬嗬，歌老早唱爛，電影現在才看。小齊的花屋啊，看著就賞心悅目啊，對我來說，跟花啊草啊說話比跟狗啊貓啊好多了。

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伊斯坦布爾受到政治暴力的控製。 Hamza, 是一名高級政治官員，他從監獄裏釋放了 Kadir，條件是Kadir要在垃圾收集器的新情報單位工作。Kadir 答應了，開始從貧民窟收集垃圾，並檢查它是否包含製造炸彈的材料。可Kadir 發現他的弟弟Ahmet身在其中，Ahm et 在市政當局工作，並負責一件清除流浪漢的行動……電影評論：戰爭對人的異化，物理空間上的封鎖導致人的敏感、多疑和猜忌，最終演變成心靈的自我閉塞。不加任何區分把現實和夢境曖昧地無序聯結，輔以刺耳的敲門聲、鈴聲、犬吠聲烘托讓人精神無限崩潰的氛圍……看得 real 煩躁，人也是 real 困，中間斷斷續續睡過去不下五次，又絕望地醒過來……

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故事發生在地處偏遠的夜美島之上，作家真一（森本雷歐 飾）帶著女兒由貴（市川由衣 飾）和兒子英夫（西山潤 飾）來到此處暫住，盡管島上風光秀麗民風淳樸，但由貴還是沒有來的對這個地方充滿了厭惡之情。電影評論：這電影某些部分很像《寂靜嶺》，也許同是改編自日本遊戲的緣故，影片中設定有些都十分相似，不過比起來前者弱爆了。後者巧設疑點，有理有據；而前者一直在設疑點，到最後還用個莫名其妙又漏洞百出的解釋試圖說服一切，導致有些疑點完全都是純粹為了嚇人的幌子。要不是個人對這類恐怖片篇愛，早給一分了

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聲色犬馬的美國大都會紐約，夜幕降臨，霓光豔影。某錄音棚中，當紅黑人黑人嘻哈歌手西琺（艾爾·湯姆森 Al Thompson 飾）被人在衛生間內殘忍殺害。他是近期第二個遇害的黑人歌手。警方調查發現，這些案件應屬同一人所為，作案者每次殺人後都會留下語焉不明的便簽。一時間該事件甚囂塵上，人們議論紛紛，猜測凶手身份，而同樣開始嶄露頭角的黑人嘻哈歌手們惶恐不安，擔心自己成為下一個遇害者。電影評論：電影《聲名狼藉先生 You're Nobody 'til Somebody Kills You 》，講述黑人嘻哈歌手連續被殺害，尋找凶手的過程。評：【不是推理，不是驚悚，算是有劇情的匪幫說唱生活的紀錄片而已，地下音樂的故事別指望用明媚的顏色拍出來，況且“嘻哈登堂，魂曷喪兮”，水平和《8 Mile》比較，是天上地下的差別】

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14歲的格蕾絲是個任性的姑娘，她決定離家出走，於是她的父母開始一段追尋之路，穿越整個西澳大利亞。在一位退休偵探的幫助下，夫妻兩人很快意識到是時候現實了，也該麵對兩人的關係變化。電影評論：千裏之行始於愛情。倘若你還記得發生在《303 》公路上的那場愛情，那麼你便知道信任永遠是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經曆的格蕾絲從一幅經典的中產家庭肖像裏越獄逃走了，她這一衝動而冒失但又不期然而然的舉動最終打破了那個穩固三角形態的平衡。某種程度上所有中年危機的問題都源自於“出軌” 兩個字，還在《年輕時候》的格蕾絲悄無聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時也真正“偷” 走了中產階級的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《遊客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影。可惜她在結構上並沒有玩出新意，多線敘事與風格不一的段落反而幹擾了觀者對於影片整體的理解。無常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上麵麵相覷茫茫然。