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杜蘭尼（安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾）是一位小有名氣的舞蹈家，但是，事業上的成功並不能彌補他的空虛感，因為在杜蘭尼的內心裏，將舞蹈的精髓發揚光大，讓每一個人都感受到舞蹈的樂趣和自由才是他真正想要到達的終點。懷抱著這樣的理想，杜蘭尼開始行動了。電影評論：——你喜歡跳舞麼？——是的——那麼你就是生下來就是要跳舞的。室內舞＆紳士淑女總是相互聯係。片中對於舞蹈2段長長詮釋（對學生介紹起源，對家長介紹內涵）由紳士而優雅的皮埃爾說出具極大煽動力。本片的教育理念似乎與香港邱禮濤導演的《繼續跳舞》（《給他們一個機會》）差不錯。嗯，無論哪種舞蹈，都好看（還好本片最後消解舞蹈“階級”劃分，因為街舞實在也很好看，音樂並沒有可比性）。

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麵上始終看不到笑容的女孩愛麗絲（櫻衣はる 飾），當初為了改變自己選擇唱歌，不過多年過去她始終是個馬路歌手，離成名的夢想相去甚遠。好友加奈子（丹波真梨奈 飾）也是一名草根歌手，對方無時無刻不給她以鼓勵，小人物也隻能在寒冷的角落互相舔舐傷口，依偎取暖。在某次演出中，他的才華終於得到大型唱片公司凱撒音樂製作人五木田匡樹（那波隆史 飾）的賞識，五木田對愛麗絲青眼有加，他終於給了這個迷茫的女孩一個實現夢想的機會。在朝著夢想前進的道路上，男朋友、好友都與之漸漸疏遠，成功的道路上也許注定要失去什麼……電影評論：片子確實不怎麼滴，但是大家的打分真的是好低。我還是挺同情主創們的。因為我最近視很容易被感動的，但是這個看完了，我居然沒有掉眼淚。真的是太差了吧。但是好歹人家說了個故事。完整性還是有的。那個心理的部分是個亮點，但是處理的問題很大。音樂真的是不好聽，所以這種得分也是理解的吧。

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一部女性題材的伊朗電影。一個名叫法特梅爾的中年女人與她的女兒、母親已共同生活多年，三代人各自擁有自己的夢想，也在各自的生活中為生存而艱難掙紮。當困境來臨之際，生活將迫使她們做出不一樣的、但同樣艱難而重大的決定。電影評論：他經常沒人影 偷溜去抽煙 他喜歡拿著黑色佳能數碼相機隨時隨地拍素材 他法語比英語好一些 在僅限的溝通方式中笑著談天說地 他在大學裏也學economics 他也好愛法國 我在他的鏡頭前捂臉 比peace手勢 瞎蹦躂 self-introduce 我最最最喜歡他 smile!

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『目を閉じて抱いて』の武田久美子と『GONIN』の鶴見辰吾共演による學園オカルトムービー。思春期の想いを持て餘した少年は憧れの先生を犯そうとするが、その瞬間、先生の體が忽然と消えてしまう。少年は、先生の戀人と共に謎の解明に乗り出すが…。電影評論：音效+武田久美子

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黑色電影的影像加間諜片的驚險，根據真實事件改編，費立茲‧朗這部反納粹電影有著豪華的陣容，戲劇大師布萊希特、音樂家漢斯‧艾斯勒等流亡美國的德國文化巨星參與創作，華裔攝影大師黃宗霑掌鏡。外號「布拉格劊子手」的德國佔領軍高層在布拉格被剌殺，剌客得到反抗人士幫助逃脫。德國人拘捕數百無辜人質，要求交出剌客，否則殺掉人質報復。逃脫的剌客要如何救回人質？電影評論：生在二十一世紀的戲子看了這部電影中的賣國賊在結尾被入侵的納粹戲弄後槍斃問：“為什麼水軍大規模的三番兩次、三番四次、三番五次、六番七次、詐和不算番的黑他”？“戲子因自己被黑的都想報警”（應該像這部片中的賣國賊那樣和警察打交道）。並說“看戲子被黑的都是吃瓜群眾。” 小醜的定義是什麼？是一個人因為“小”就是小醜，還是一個人的行為像小醜而是小醜？

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「何東公司」董事長趙德柱和女秘書朱俐娜關係曖昧，惹得董事長夫人宋愛心醋勁大發，開除朱秘書，還找來私家偵探莫明追查趙德柱的行蹤。遭辭退的朱俐娜心存報復，找來友人倪桂亞幫忙，要其到趙之公司應徵，但宋愛心百般阻撓，隻好到趙的女婿莊振璟公司當秘書。莫明調查結果趙德柱和朱俐娜仍不時來往，莊振璟因有個忙碌於商界的女強人老婆綺天，感情生活十分欠缺，和倪桂亞一拍即合，兩人情誼進展快速。莫明無意間發現朱和倪竟是女鬼的化身，並告知宋愛心、綺天各種捉鬼大法。不知情的莊振璟誤觸驅鬼器傷了倪，朱、倪大怒聯手反擊，挾持趙德柱勒索宋愛心，被蒙在鼓裡的趙德柱還和朱俐娜合作詐騙。朱和送談判破裂，朱、倪鬼形現身，眾人驚慌奔逃，二女鬼形影逐漸消失，一場鬧劇終告落幕…電影評論：本來想法還是可以的，無奈拍得挺無聊，純粹是為了看蕭紅梅和倪淑君，前者可愛後者老氣。薑厚任的蘑菇頭發型太太太可怕了～～～

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故事發生在宋朝時代，陳世美（馬長禮 飾）和秦香蓮（張君秋 飾）本是恩愛的夫妻，心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考，秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人，陳世美果然一舉奪得了頭籌，然而，命運的意外轉變也激發了他內心的心魔，他早已經忘記了在老家的藏糠之妻，隻想著如何成為駙馬爺。電影評論：本片從攝影上，鏡頭拉伸運用的極廣，人物全景讓人看清動作，臉部特寫使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過程。在景深上，電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位，而這種站位都是後部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿於技術原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，隻是一個大概。最厲害的是，導演製造了一種獨特的站位博弈，在宴會上時，陳世美與王延齡連接為一條線，秦香蓮至於這條線的前段，這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵，而在公堂上，太後與秦香蓮處於較量時，包拯被置於中間，成為了決定事態的關鍵，左右平衡的線性結構成為他的當下處境，雖然這樣的站位，在舞台表演是一直存在的，但在電影化的時候，導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言，也是十分值得稱讚的。