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一九六二年的一天早晨,一個文弱沉默的女孩兒在白發蒼蒼的外婆帶領下,怯怯地走進了油麻地小學那一片黃燦燦草房子,也第一次走進了桑桑的視野——她們是來找桑桑的爸爸校長桑喬,想把女孩兒轉到油麻地小學來讀書,桑喬答應下來,從此,桑桑班上有了個名叫紙月的新同學。電影評論:對於原著的還原還是很到位的,我對於校長桑喬的選角十分滿意,而且書中很多的情節都有著體現,布景與服裝也能把我帶進那個書中的60年代。紙月、溫老師的表現都讓我很是滿意。不過也刪減了不少的角色,這對於一部有著時常限製的電影來說,也無可厚非,是應該適當的做些刪減,沒有必要把書中的內容全部都一股腦搬過來。事實上,如果不是我爸向我推薦這本書,有著情懷的加成,我也不會認為這本書有多麼優秀。但是我所欽佩杜小康成長曆程劇中雖然也有表現,但是片中展示的片段也太少了些,不過最後的送給桑桑的雙黃蛋那一幕,還是蠻令人感動的,最後就走到書中“藥寮”一個章節的描寫,桑喬帶著重病的桑桑四處求醫,聯想到桑喬和我爸的職業都是位鄉村學校的校長,和今日的困境,也算有了一絲的共鳴。就是畫質太差勁了,太影響我的觀影體驗了,垃圾優酷。
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本片根據艾瑞克·施羅瑟的同名著作改編,由“異人”理查德·林克萊特擔綱改編劇本和導演兩大要職。快餐業不為人知的黑幕、產業鏈對環境生態的破壞、營銷層對社會結構的改造……各種內情,一網打盡。《快餐帝國》將以平行故事交織的群戲形式,引領觀眾加入一次別開生麵的實地考察。電影評論:最後還是拍成了林克萊特式的青年——伊桑霍克和帕特麗夏阿奎特處直接串戲《少年時代》。劇情片或許是為了阻止影片滑向陰謀論的偏激影像(一種思路:是否陰謀論也存在一個規訓、轉化的過程?)?但還是顯得過於刻意。實在看不出林克萊特拍這種片的優勢,隻因為他足夠獨立?最好的部分在於導演,卻和本片幾乎無關。前半部分讓我認為這是西部片。艾薇兒居然這麼好認?
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跟所有的先鋒電影一樣,《薔薇的葬列》全部使用非職業演員,男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己。男主角Eddie是一個年青的男同性戀異裝夜總會的招待(電影並沒有明確說他是娼妓),同夜總會的經理(madam)不和,同經理的男人,也就是俱樂部的老板有一腿。Eddie總是處於一種很壓抑的狀態之下,在不斷的閃回中他的童年往事逐漸清晰:爸爸在他很小的時候就離家出走,於是他對媽媽有著很深的感情以及很強的占有欲。他本來想和媽媽相依為命,但是媽媽最終還是出去找了個新的男人。於是有一天,Eddie把媽媽和媽媽的情人用刀刺死,並在媽媽的身上捅了很多很多刀。故事回到現在時。俱樂部的老板終於把原來的經理甩掉,導致經理為情自殺,Eddie晉升為新的經理。在夜總會改朝換代之後,Eddie和老板開始雙宿雙棲。一天晚上,老板在Eddie新搬進來的行李當中發現了Eddie小時候的照片……結果是老板在廁所裏刎頸自盡,Eddie用老板自盡的刀刺瞎了自己的雙眼。電影評論:日本新浪潮發軔之作;1、鬆本以60年代末的東京為背景,對索福克勒斯悲劇進行地下同性戀文化嵌入的現代版改編。講述讓年邁的樂達夫人嫉妒不已的俱樂部焦點艾迪,當其與俱樂部老板岡達開始一段秘密戀情時,被因愛生恨的樂達實施報複性傷害的故事。影片充滿激情和原始質感,是為紀錄片元素和前衛實驗電影的完美融合,導演憑借自身恣意狂放的新浪潮格調,對傳統的線性敘事電影及影像藝術創作進行革命性顛覆(全部非職業演員;男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己並接受采訪;場景的並置、語調和風格的突然轉變、古典名樂的扭曲變奏;大量使用插敘、跳切、閃回,通過抽離的意識漫遊和鋪展宛如鏡像碎片般拚湊主人公艾迪的過去與現在)。2、我是劍,亦是劍氣所傷之人,我是劊子手亦是受害人。3、人們見麵時總是戴著麵具,所以看到的隻是麵具。(9.0/10)
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1945年8月,日寇無條件投降。羊角大娘(丁一 飾)在回村的路上撿到一個棄嬰,從包裹嬰兒的衣服上看,這應是一個日本小孩,猶豫再三,她還是把他抱回了家。村裏鄉親和家人處於對日寇的痛恨,堅決反對她收養這個敵國嬰兒,但人性善良的羊角大娘最終留下了他,取名狗娃,當孫子養著。漸漸長大的狗娃善解人意,他把羊角大娘的啞巴兒子葫蘆(尤勇 飾)視為父親,不料葫蘆在一次築路事故中遇難,無奈之下狗娃被送給無兒無女的牛金川(祝士彬 飾)。再後來,日漸年邁的大娘為給女兒秀秀(李婷 飾)換回一筆出嫁的彩禮,把狗娃送給了清涼寺。二十年後,隨國家佛教代表團出訪的明鏡法師(濮存新 飾)到達日本,大島和子(栗原小卷 飾)從那根腰帶上認出了眼前的明鏡法師就是自已失散了幾十年的兒子......電影評論:有落後愚昧的中國人,但骨子裏,也有經曆過殘忍的戰爭,還依然淳樸真實有人情味的人們。我喜歡羊角奶奶抱著孩子去借奶,然後默默幫人推磨,我喜歡小女孩給狗娃畫鞋樣暗示他給啞巴捶背,我喜歡啞巴塞給狗娃一懷抱木頭卷,寵溺的帶著他離開,我喜歡啞巴把狗娃抱到樹上坐著為了讓他看遠處的熱鬧,我喜歡啞巴看到被欺負坐在地上的狗娃,說不出話但又逗他開心的樣子,我喜歡羊角奶奶氣鼓鼓的可愛模樣教狗娃打架,我愛啞巴臨走最後一麵,狗娃大聲叫他爸爸,那一幕,讓我淚流滿麵。爸爸和奶奶這兩個形象,大概是貫穿我一生故事的淚點。狗娃被送走,和羊角奶奶說把燒餅給姐姐,奶奶哽咽著回屋,我沒看到任何人哭得撕心裂肺,但我知道,她們哭得撕心裂肺。
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肆虐的沙災,讓巧巧一家客走他鄉。病弱的爹死在逃荒路上,十九的巧巧 野狐梁的女人帶著幼小的弟弟嫁給了老實巴交的有根,從此她走進了內蒙古毛烏素沙漠的野狐梁。奪命的風沙毀了他們的莊稼和樹苗,他們頑強地和風沙抗爭著,最後有根也被流沙奪去了生命,巧巧會離開野狐梁嗎?農村姑娘巧巧在荒漠曆經坎坷的艱難生活,依然不屈不撓地植樹治沙,堅持不懈地與惡劣的氣候環境做鬥爭,以自己堅韌的人格與執著的信念,電影評論:豆瓣就是垃圾
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中學女生Nayuta在回家路上救了一個和母親一起被外星人追殺的小男孩Kiro。因為好奇Nayuta戴著Kiro頭上戴著的形狀類似戒指的金屬頭飾去學校上學,被假扮成老師的外星人盯住。外星人在燒毀Nayuta的家致使其父母身亡後抓走了Kiro。Nayuta在同樣頭上帶金屬環的龍太郎帶領下和同伴們會合,開始了在蘇子引導下的反抗綠色惡心外星人的戰鬥...電影評論:回想起來這片一點都不適合小學生看,什麼外太空冥王星人類文明細胞分裂根本不懂,瞬間轉移靈魂附體更是不知所雲,還有那懵懵懂懂的愛情。從中看到了很多漫畫家的影子,比如筱原千繪。365個夜還是有很多很多好看的故事印象很深刻的。不過也有很多陰暗基調的回想起來很恐怖。
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故事發生在1900年左右的法國。時髦少女塞萊絲汀從動蕩不安的巴黎來到諾曼底當家庭女仆。在蘭萊爾一家人的別墅裏,她麵對的是好色的男主人和他那性冷淡、專橫和嫉妒心強的妻子。塞萊絲汀決心避免遭遇廚師瑪麗安的悲慘命運——自己結婚生下的孩子死去了,但絕望發現自己又懷上了。這個年輕 的女仆對神秘的男仆約瑟夫的行徑感到好奇:他四處分發反猶太傳單,並暗示她可以在瑟堡為他從事妓女工作。電影評論:這是一部翻拍的作品,之前有讓·雷諾阿的版本。🇫🇷🇫🇷1900年的法國外省—諾曼底,一個巴黎來的女仆在回憶與現實中感受著“人間喜劇”,每一個工作過的家庭都是一段深深影響她性格和選擇的故事。最後,她選擇了與男仆約瑟夫一起逃亡,帶著從主人家偷來的財物。🍵🍵與之前的版本比起來,這一版的在服裝和場景上做了優化,可女仆的行為和裝束顯得過於時尚和乖戾,完全不似一個女仆的身份。女主角的突出性格弱化了幾個家庭的人物形象凸顯。原本是旁觀人世百態的人走到了舞台中央的感覺。🍑🍑女主角蕾雅·賽杜屬於那種乍看不漂亮,仔細看很有氣質的,也適合這個角色。文森特·林頓扮演的則是一個臥薪嚐膽的男仆,他的野心達成在於隱忍,所謂“君子報仇 十年不晚”。🌰🌰女主角最後的選擇和態度似乎發生了偏差,變得失去自我了……