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昭和21年，複員軍人廣能昌三（菅原文太 飾）在鬧市中參與黑幫鬥毆被捕，於監獄中結識土居組年輕幹部若杉寬（梅宮辰夫 飾），並結為兄弟。經山守組組長山守義雄（金子信雄 飾）保釋，廣能出獄並拜入其門下，成為山守之得力幹將。電影評論：先敘山守組和土居組的矛盾，後敘山守組的繼任幫主之爭，政客激化矛盾。影片一開始動能便噴薄而出，身體先行，意識退後，行為總是在來不及充分思考的情形下以雄性本能和幫派準則為指針而發出，表麵的戲劇性和無常性之下是必然性和機械性，重複出現的戲謔配樂仿佛全視者對毫無意義的循環殺戮的嘲笑，最後的葬禮法事和射穿偽飾將此揭示為某種宗教化的karma，直到廣能二次出獄後感受和反思才滲透進每個行動，勢必不再適合黑幫的土壤。先在戰後街頭分別交代各人物，後合歸編年，有類於七武士，而權力易主和生死輪轉的二倍速式劇變，又讓人想起老馬。男主更像個用來穿針引線和呈示要義的存在，入幫時連個近景都沒。仰角鏡頭和傾斜構圖很多。切腹時突然旋轉的鏡頭+旁觀者吃痛的反應表情+監獄外照射進來的光線，硬核。油漆質感的血漿很出戲

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安娜（AGN·S·Delachair）是一個年輕而大膽的少女，她假裝坐踏板車闖入特裏斯坦的生活（吉恩弗蘭·ois Garreaud），一個灰白而嚴肅的律師，嫁給了一個仍然樸實的女人瑞秋（Guillemette Barioz）。但是，從他那單調的生活中抽出五十歲的瑞士男人的通俗笑話，卻不利於被欺騙妻子的回歸。她臉色蒼白，畫得五花八門，奇怪地適應了安娜的存在，深深地傷害了這位年輕女子，卻使她著迷。故事發現了一個令人不安的斜坡，發現了這三個人物的秘密聯係，遠離了雜亂的雜耍。電影評論：豆瓣資料將Guillemette Barioz誤植為Guillemette Magniez。疊釉上色般的三層視點簡單地呈現出一個理不清是有意復仇抑或掙不開命運絲線的故事最終的成色。

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希區柯克首次自編自導作品，也是他唯一一部掛名編劇作品，以兩個拳擊手愛上同一個女孩為故事情節，展現了希區柯克對三角關係的迷戀。本片的片名既可指拳擊場，也可指這三者糾纏不清的關係以及女主角的臂環。由於這是希區柯克投奔新公司之作，因此他使出渾身解數，把影片拍得生龍活虎，片尾那段長達7分鍾的拳擊比賽是影片的精華段落，希區柯克與攝影師約翰·考克斯研發了特殊的攝影技巧，讓拳手出拳速度更快，場麵顯得更為激烈，成為希區柯克默片經典。電影評論：按劇情片名譯"手環"最恰當,希區柯克再展絕技,蛇形手環給出他拍出多重涵義, 蛇, 吃禁果的象征;套在手臂,偷情證物;和婚戒一起,背叛的意象,暗示拳擊圈,也暗示三角愛情圈, 男人在這環內決鬥, 為名譽, 也為女人, 哪個會贏? 得到女人心那個會贏, 所有這些, 全無對白, 純影像交代, 觀衆卻可一清二楚…

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高級警官吧克啦絲被分配的任務就是捉拿威來亜，他也把妻子啦今伲搬到另一個地方。沒多久，在調查另一事件，他妻子被威來亜綁架。他和幾警員跟一位森林向導者不息的追擊。而啦今伲也不知道何估被綁架電影評論：這片的印地語版本和泰米爾語版本是同一個導演，女主也是同一人，維克拉姆在兩部中分別擔任主角和反派，很好奇一模一樣的電影拍兩遍是啥感覺，台詞布景劇情完全一樣，甚至有的鏡頭就是直接拿過來用的。。。電影本身質量還行，但沒啥特別出色的地方，泰米爾語版本相對更好一些

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嚴守私下訂的秘密協議服役滿五年出獄的甘寶（張頭依飾）第一件事就是找當初的共犯好友東日。可是到處打聽後得知東日早已背叛自己去了美國。對甘寶來說來說無疑為當頭一棒。這還不算完俗話說的禍不單行果然不假，自打從一個名叫麻雀（樸重勳飾）的小偷身上搶了一隻金表而惹禍上身，一直到被冤枉為殺人凶手再次被全國範圍通緝。電影評論：我第一？？？我阿姨十多歲的顏值簡直絕了，真的很可愛，我要彎了。

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位於舊金山中心的普西迪基地，是一個具有212年曆史的知名軍事基地，一名女警卻在此被謀殺，年輕的舊金山警探Jay Austin（馬克·哈蒙 飾）受命與Alan Caldwell（肖恩·康納利 飾）上校一同調查此案。Alan上校以前曾是Jay Austin在軍隊中的長官，兩人向來格格不入、針鋒相對，更糟的是，Jay Austin在此時愛上了Alan上校的女兒Donna（梅格·瑞恩 飾），二人更是對立。但是隨著案情的調查，他們發現彼此的關係漸形密切，他們必須盡釋前嫌，方能將這個慘絕人寰的殺手繩之於法！電影評論：1988年出品，名不見經傳，主演卻是大名鼎鼎的肖恩康納利和梅格瑞恩以及永遠最帥的Boss大人。白爛的走私劇情，狗血的愛情戲碼，拙劣的追逐鏡頭……奧斯汀和唐娜在車前蓋上的激情，兩位爺爺半夜天台上的對飲，大概是這片子裏唯一能記得的畫麵。至於影片本身，一句話就可以概括了：真難看。

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黎明到夜晚，再從夜晚到黎明，奧斯卡先生在自己的生命中總是在不斷地變換著角色。他時而是大老板、時而是殺手、時而是女乞丐、時而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他總是在這些人物中間樂此不疲。電影評論：片頭導演親自出場叫醒觀眾，片尾“玩具總動員”，這是從伯格曼《假麵》一路代代繼承下來的導演創作焦慮，結合怪誕、玩鬧、恣肆、腐糜，最終形成的一種電影風致，在藝術自戀及頭腦風暴的同時從不放棄社會性探索，在電影史上確實是有這麼一個門類可循的。一部典型的關於“臉”與“域”的影片，人stuck在一座燈火輝煌、建製完善的鬼城內，徒勞地扮演一個又一個社會角色，替一具具肉身完成它們的社會使命成為這裏繁重的工作枷鎖，每打一個盹醒來都要忙著進入一段人生，黑色的蝴蝶夢見黑色的我。城市裏形形色色的人都是提前刻意打扮出來的，所有事件都有劇本，這是典型的陰謀論；連汽車都成了被剝削對象，這是最終極的左派（不僅要把人從機器中解放出來，連勞動工具都有人格）。巴黎浪漫如斯，卻仍是法國知識分子冷眼批判的對象，“資”與“社”高度結合。