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時值美國禁酒令期間,雷福德(艾迪·墨菲 Eddie Murphy 飾)是一個整日裏遊手好閑不務正業的扒手,克勞德(馬丁·勞倫斯 Martin Lawrence 飾)身為銀行職員卻有著嗜賭的惡習,命運讓兩個本是南轅北轍的男人走到了一起,替史班吉先生(Rick James 飾)運送私酒。哪知道這筆買賣卻遭到了黑心警長的暗中破壞,導致雷福德和克勞德鋃鐺入獄,等待著兩人的是終生監禁的刑罰。就這樣,雷福德和克勞德,兩個原本平凡的小人物,他們漫長的後半生必須在鐵窗之後度過了。電影評論:兩個碎嘴子,兩個碎嘴子黑人,太要命了——但是幾乎不影響整片的精彩、絲毫不影響我給五星。黑人之間互稱“nigger”、“Negro”,妙趣橫生。死了的老千,雖然出場僅僅幾分鍾,絕對是個人物,就憑他死前對警長說的那句話:“但你太太,乞求我留下來。”——真光棍、真牛掰。友誼。永遠不放棄希望。這一大票黑鬼,群星璀璨,我喜歡。
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西班牙/美國1998年合拍片,由西班片著名鬼才Cult Film導演弗朗哥導演。此片中弗朗哥營造的是一個非現實的世界,在裏麵一個美麗的弗蘭肯斯坦的惡魔毀了弗蘭肯斯坦純潔的女兒生活。電影評論:一幫挫逼。。
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Vijay Agnihothory(Shahrukh Khan飾)是個富有的年青企業家。Vijay對偶然遇見的Shivani(Madhuri Dixit飾)一見鍾情,Shivani是一位心地善良,年青漂亮的空姐。Vijay告訴他母親他愛上了Shivani,Agnihothory太太也同意了。但在Vijay和母親去登門求親時,Shivani正和一個飛行員Ashok Chopra(Deepak Tijori飾)在舉行婚禮。電影評論:豆田少女真是經典中的經典啊,舞神真的美爆了,每一個動作表情都那麼動人,在b站看豆田少女過來的,服裝和化妝也很到位,憔悴的時候皮膚都變得不光滑了,本來前麵看得挺帶勁的,為什麼後來突然狗血,女主的戰鬥力為什麼突然變強,還有監獄長警官姐夫雖然可恨但也不至於直接都殺掉吧,小女孩也好可愛,為什麼好巧不巧偏偏就讓男主出車禍撞死了然後把賬算在他頭上,沙沙演偏執狂看得我頭皮發麻😶
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一個擁有天份且酷愛節奏的鼓手-戴文,高中畢業後,隨即加入亞特蘭大的大學鼓號樂隊,學校為了年度校際鼓號樂隊大賽,特別對這群菜鳥展開嚴格的魔鬼訓練。然而,天賦異秉卻特立獨行的戴文,老是採取不妥協的態度,卻造成了團體中的嚴重衝突,眼看比賽即將來臨,他們要如何在年度大賽中脫穎而出?電影評論:體育勵誌青春校園片,美國可以把任何運動任何愛好拍出這種片子,無明顯弱點,無硬傷,流程化,但也就喪失了驚喜。主角和隊長的突然和好太過突兀,不過還算介紹了一些美國大學文化,可以給留學前的學生們提供一個大概感覺。最後吐槽一句,在亞特蘭大生活的非黑裔居民們,你們不覺得自己格格不入嗎?
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在忍之穀附近的一個山洞,發現不明物體似向某個地方傳達訊息...另一邊在疾風流忍術學校忍風館,館長日向無限齋為應付五百年一次的忍術比試,開始教導眾學員。突然間發生地震,結界被破壞,宇宙忍群邪暗者出現並將所有疾風流學員殺光。幸好無限齋的女兒朧把殘存的三名學員鷹介、七海及吼太救出,並任命他們成為傳說中的繼承人破裏劍者。電影評論:Power Rangers Ninja Storm.(超能戰隊 忍者風暴)
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三個青春無敵美少女,不惜一切勇闖荷裏活,一心成為明日之星。然而除了付出努力,她們還牽涉毒品、酒精、性愛、甚至同性戀。難得遇上伯樂,她們的經理人為她們譜上一段不一樣的人生。正當她們沉溺於紙醉金迷的酒池欲林之際... Hollywood Vixens(1970)電影評論:Roger Ebert還是此片編劇;90w budget->600w bo;音樂貫穿始終;演員普遍表演拙劣;The "dolls" within the title is a slang term for downers, barbiturates used as sleep aids.
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“羅馬媽媽”(安娜•麥蘭妮 Anna Magnani 飾)將十六歲的兒子艾萄裏(Ettore Garofolo 飾)從鄉下接到城裏,艾萄裏多年不見母親,顯得害羞和沮喪。媽媽在屋裏放起音樂邀請兒子一起跳探戈舞。她在城裏的集市上做著蔬果的買賣,總是告誡艾萄裏不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄裏經朋友介紹喜歡上一個已經有小孩的妓女,並且賣掉媽媽的老唱片換錢給妓女買禮物。媽媽得知此事十分擔心,委托好友引誘艾萄裏使他忘記那個妓女,並且幫兒子找了一份工作,看著兒子日漸走上正軌,媽媽很高興。而此時當年羅馬媽媽的皮條客找到了她,用告訴艾萄裏她的不堪過往來勒索錢財,羅馬媽媽被迫無奈重操舊業……電影評論:《卡比利亞之夜》到ppp前兩作,該期間的意大利電影,多可定義為新現實主義的再發展和終結,保留的是藝術態度,集中表現在抽離人造因果(起承轉合)的敘事方式。發展並終結的,隻需回想卡比利亞片尾的“目光流盼”,看看此片中星光輝映下的長鏡頭。一種破敗的現實材質——等待被展示的廢墟不相衝突的精神力被提煉了出來,從情節的碎屑之中,被吸附而回歸此前若隱若現的基督教主題——整個歐洲的磁石 或許因為大環境處過渡期,ppp該作作者性比之處女作不進反退,受廣泛認可的多是結尾處的平行蒙太奇、及羅馬媽媽的錐心演繹——新現實的另一核心:取消表演意識,在此階段隨著攝影棚等等也逐步“歸正”,隻是不再是朝向“優質電影”的教化窠臼,不再重複俯身往下的姿勢,而是從私人的“目光流盼”的體驗,用作者個人的眼睛,凝視著人間與天上的牽掛