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幾個好友結伴前往觀看美國大學美式足球冠軍賽,他們在前往比賽地時決定順便在野外進行一次野營。於是,卡莉(伊麗莎•庫斯伯特 Elisha Cuthbert 飾)、佩茲(帕麗斯•希爾頓 Paris Hilton 飾)等幾個年輕人在了野外一處荒地紮了營。他們的恐怖經曆就此展開。電影評論:我是晚上十點多看的,覺得挺恐怖的…拋開恐怖片的外衣,這也是一部很有教育意義的影片。首先是:不要隨便和陌生人說話,在外遇到不對勁的就趁早回頭,出門在外脾氣不要太衝。然後是:不要太相信陌生人,不要去陌生人家,去了別人家不要手欠亂動東西,和朋友團體出去玩不要分開。最重要一點,發現了壞人在追殺你們,一定要致他於死地!千萬不要手軟,不要以為他死了,一定要補上真正致命的傷害!最後女主好美,她哥哥好帥
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唐三藏(陳昭榮 配音)帶著三個徒弟孫悟空(瑪莎 配音)、豬八戒(陳宣裕 配音)和沙僧千裏迢迢前往西域,想要取得真經。一路上經曆了各種磨難的四人來到了火焰山,四人得知,隻有借助寶扇的力量熄滅熊熊烈火,他們才能夠通過此地,繼續向前。電影評論:一部台灣本土的動畫片 一幫台灣本土的配音演員 台詞中更夾雜了一些台語、英語、網絡用語 就動畫片而言做的還算可以 但其中的一些言語、表達手法 就如同是台灣的一些綜藝節目那樣惡搞 讓人感覺有點不倫不類 思想性和內涵完全不能和Dreamworks的相比 500萬美金的投資有點浪費
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亞曆克斯.考克斯執導的本片在美國曾產生過一定的影響力。主要講述在十九世紀中葉,理想主義者威廉華克應美國資本家科尼利厄斯範德比爾之邀,率領一群亡命之徒侵入中美洲國家尼加拉瓜,不但占領了國土,還宣稱自己是該國總統,因為他相信“美國人有義務保護他們的鄰居不受壓迫”。故事根據曆史事件改編,對美國人的侵犯行為作出了大膽而深入的探討。全片氣派雄偉,場麵壯觀。曾主演《心深處》的性格小生埃德.哈裏斯在本片中扮演烽火怪傑威廉華克,表現相當突出,有震憾人心的演出。電影評論:美國風情畫在尼加拉瓜,實際上對美國精神的一次諷刺,將“智勇”的社會民族主義政治家的愚蠢和危險刻畫得入木三分,完整地重現了侵略與擴張的模型---“隻要目的是對的,手段就是對的。”更妙的地方在於,這個威廉將軍還是一個不折不扣的理想主義者,這讓整部電影的戲謔程度再上升了一個級別。原聲很讚,是近來所看電影中最好的。
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《交響情人夢》第二季為“巴黎篇”,講述了野田妹(川澄綾子 配音)和千秋真一(關智一 配音)一起在巴黎留學的故事。而在本OAD特別篇中,收錄了TV版沒有講述過的故事,在日本篇中登場過的角色都將出場。電影評論:雖然番外沒什麼劇情,也短,對第一話登場的鬆田也喜歡不起來,但,看完就什麼都沒有了。接下來得找時間補漫畫了。千秋說,(在知名鋼琴家父親、有錢人母親和變態女朋友之中)隻有變態是我自己選的,雖然和預想不一樣,但已經疲於反抗。莫名有點甜。沒能看到他們同臺演出。希望另一個世界的他們都好。
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班寧(傑拉德·巴特勒 Gerard Butler 飾)是美國特勤局的特工,最近,他接到了一個重要的任務,那就是聯手局長琳(安吉拉·貝塞特 Angela Bassett 飾),護送總統本傑明(艾倫·艾克哈特 Aaron Eckhart 飾)前往倫敦聖保羅教堂,參加英國首相的葬禮。電影評論:傑拉德·巴特勒這一人全武器精通+全地圖熟練的單人反殺敵團無數的設定……估計得把他自己都演出尷尬癌了吧,就算是猛如斯巴達300勇士裏的列奧尼達都有無力回天戰死沙場的一刻啊o(╯□╰)o。“It won't justify your insanity to make you better about yourself.”
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影片講述了一對身份天差地別的姐弟戀情侶甜蜜又熱辣的愛情故事。海歸泡芙(張歆藝 飾)在閨蜜Party上邂逅了外賣小哥顧上(王櫟鑫 飾),在混亂中兩人逃離現實,共同度過了奇妙的一夜。隨後大膽果敢的泡芙對好學生顧上展開了瘋狂的追求,短暫接觸後,二人秘密閃婚,開始了一場驚險刺激的童話冒險。電影評論:泡芙小姐的畫麵美到哭 隨便一幀一截就是一張壁紙 就是我這個老阿姨有點看不懂年輕人的愛情觀 剛認識就扯證 剛結婚就懷孕 前一秒還摔桌子動手讓我以為要出人命的兩家人 下一秒就相擁而泣了 坐在電影院裏的我被時代的進步嚇得瑟瑟發抖 不過王櫟鑫真的是少年感爆棚 完全看不出來已經是孩他爸了 侯爸爸也是溫柔到爆 怪不得泡芙小姐說是上輩子拯救了銀河係才遇到了他
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故事發生在1835年的東歐,憲兵康斯坦丁(特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾)帶著他的兒子伊沃尼塔(米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾)正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費(電影評論:4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起,在處處十字架的土地,人的命運卻是一種出身書寫,無論人性如何自然延展,都要收斂在預定的權力秩序中,這一點,體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力,神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮,乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指,在旅途的終點,父權被真正的權貴抽空,現實的冷酷,讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻,少年和希望,都轉向未來。電影不僅在台詞層麵,還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征,去製造一種影像上的互文,在現實主義的鏡頭裏,凝聚了一種曆史意識,他們遇見苦難,遇見歡愉,遇見生死,唯獨沒有遇見所追逐的罪責。