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葉霜（秦嵐 飾）是含著金湯匙出生的富家千金大小姐，從小過著養尊處優的富裕生活。長大後，葉霜和丈夫淩鋒（高聖遠 飾）結婚，婚後兩人十分恩愛。沒多久，葉霜就懷孕了，順利誕下了可愛的小女兒，一家三口的生活幸福美滿堪稱典範。然而，在忽然之間，這美好的一切都消失了，丈夫和女兒的無故失蹤以及綁匪索要的巨額贖金讓葉霜陷入了絕望之中。電影評論：故事及格，劇情略現沉悶，畫麵確實如很多人說的像是2000年左右拍的電影鏡頭畫麵，色彩飽和度不夠。據說導演黃嶽泰拿了9個金像將最佳攝影，這拍出來的畫麵，不應該啊，不是說差，隻能算中規中矩。劇中有個槽不吐不快，中國是禁槍國家，20年前就那麼容易能搞到兩把手槍麼？葉誠和肖辛一人還一把，搞什麼軟件啊，這麼能搞軍火不是發家更快麼~

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於無法融入喧囂吵鬧的大城市，平凡女孩市子（橋本愛 飾）選擇回到自幼生長的老家——位於日本東北地區的小森村。這裏沒有過多時尚文明的色彩，當地人過著日出而作日落而息的傳統生活，他們靠天吃飯，靠著雙手經營人生。生活雖不富裕，心中則是滿滿的充實和歡喜。受媽媽（桐島かれん 飾） 影響，市子似乎對親手製作各種美味而廉價的料理有著格外濃厚的興趣。媽媽失蹤已經很久，對料理的回憶與再現成為母女間別具特色的交流方式。更何況還有取自大自然的各種食材，又怎能暴殄天物浪費了大好的韶光？在好友紀子（鬆岡茉優 飾）和裕太（三浦貴大 飾）的陪伴下，市子靜靜地走過了春夏秋冬……電影評論：就是日本版的“舌尖”嘛.沒什麼故事情節可言,幾乎就是一部紀錄片.女主角從山前屋後采摘隨處可見的食材,加工、烹飪過程大量特寫鏡頭.甚至感覺莫名其妙.驚詫於豆瓣8.9的高分,神片啊!估計打高分的都是在城裏長大卻混得不咋地想逃離的孩子.你們真的了解真實的農村嗎?不過,片中的一切都那麼幹淨,超出想象.

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兩天前，年輕女子泰勒·克拉克（凱莉·奧弗頓 Kelly Overton 飾）接到一條來自陌生手機上的留言，留言者是她的妹妹傑西卡（韋恩·埃弗萊特 Wynn Everett 飾）。自母親過世後，姐妹倆長達7個月未曾聯係，妹妹帶著哭腔的求助留言讓泰勒心感不安。在無法聯係到傑西卡的情況下，泰勒乘坐飛機來至紐約尋找妹妹。她走訪了傑西卡的居住地、打工地點以及前男友布萊恩（大衛·普蘭特 David Plant 飾），繼而發現一切並非失蹤如此簡單。傑西卡似乎被卷入一個神秘的社團，泰勒為求真相，不得不深涉其中……電影評論：因為看了《鐵拳》覺得女主角很漂亮才看了《神秘社團》，結果影片剛開始5分鍾我就想趕緊把它關了，天哪，這是不是個紀錄片？……

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1999年開播的《救命病棟24時》創下高收視後，《救命病棟24時II》於2001年登場。這次雖然換了鬆雪泰子做女主角，但是整體表現超越第一部。該劇是2001夏季檔日劇中收視冠軍的作品，也是第30回日劇學院賞受封五項獎的大贏家，這次的係列續集不管在氣勢或質感，都更勝Part1版。電影評論：賀歲性質的sp，裏麵驚現神木隆之介和友阪理惠。結尾的時候翻譯翻錯了，香阪環對進藤說的不是“是誰救的我”，而是“誰かmouth to mouth”。而進藤的回答則是意味深長的一聲“さあ”！字幕組不要那麼含蓄嘛，mouth to mouth得直譯出來才能更加體現曖昧。其實吧，我的理解是冰山美人告白了，不過結局。。

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商人馬克，汽車經紀人詹納迪以及物理學家安納托雷這三個舊日同窗要聚在一起回憶當年的年輕歲月，更讓他們驚喜與期待的是他們還要一起對20年前三個人都瘋狂熱戀的係花瑪雅做一次拜訪……電影評論：20年前的歡笑聲、夢想、愛情，20年後的呼吸聲、車子、妻子、孩子、謊言。舞台劇，輪椅上的Irina Apeksimova還是美

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本格派推理作家寒川，在博物館觀佛像時偶遇少婦靜子小姐。靜子作為推理小說迷，與寒川迅速熟絡交好。不久，靜子小姐意外的接到一封署名大江春泥的恐嚇信，原來與寒川同為推理文學界競爭對手的另一位變格派推理作家大江春泥是靜子早年的男朋友，曾因靜子的另嫁他人而陷入人生的低穀。時隔多年 後，大江春泥以變格推理小說家的身份再次出現並打算實施報複，靜子原本平靜的生活受到了幹擾。隨著一封封恐嚇信的到來，靜子發現自己無時無刻不被人監視。迫於無法與丈夫坦白的壓力，靜子隻能救助於寒川.......結果卻招到了恐怖的反擊....電影評論：交織著陰謀與愛情，死亡與情欲，緩慢而壓抑的凝視，遲疑而優雅的特寫，熾熱而詭譎的氣氛；燃燒著各種欲望的女人，像塗滿紅色的屋子一般美麗且危險；構圖頗有看頭，兩人對坐交談時有幾處燈光變暗，凸顯人物中心位置。

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比Rebel Without A Cause，The Wild One 更加猛烈的對50年代青少年問題的展示。美國的青年們在電影院裏就開始造反了，導致Blackboard Jungle被全國禁映。電影評論：不得不說，視聽語言太過中庸，可能也代表立場的中庸。並沒有用很強烈的鏡頭打光塑造老師，也沒用多餘的筆墨去讓人同情壞孩子戰後家庭破滅的困境。五十年代美國北方的政治環境已經那麼敏感，讓人意外。老師最終馴化學生，是通過耐心和堅持的遞進引出了學生本身的興趣和價值感，而非現在通行的應激事件+感化的模式，哪怕有流產危險的強情節事件，也完全安排在校園空間之外。全片吸引人看完的點，恰恰在於陌生感，讓人無法預料老師和同學之間的互動。當學生把老師的record都毀了，會覺得他們這麼壞啊，那他們在課上怎麼隻起哄呢？這樣的不協調，反而成為片子的趣味所在。