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才能出眾的科學家史崔貝博士研究出一種新型殺傷力極強的瓦斯劑，卻因此而遭到生性殘暴的不法之徒葛洛克之威迫，並且綁架史崔貝之心愛的女兒麗莎，威脅史崔貝將該危險武器研發成功。喬凱斯這位黑帶三段的功夫高手，為了維護正義，偕同少年忍者海洛一起深入虎內涉險搭救麗莎，破壞毒瓦斯計劃，一場生死存已之浩劫終能幸免嗎？ 最終結局將會是怎樣呢？電影評論：2018-5-26 小時候看過挺多幾次的，還是錄像帶的年代。現在再刷一次，感覺好無聊啊，特別是那種撞車就炸，翻車就翻的設定，挺沒意思的。

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大型係列數字電影《大漢風》劇組近日已從宣化轉景到易縣、涿州進行拍攝。該係列影片由廣電總局電影頻道節目中心和上海三九文化發展有限公司聯合出品，上海三九文化發展有限公司、北京聖泰文化傳播有限公司、北京新華環球文化文化發展有限公司聯合攝製，中影沙龍影視數字製作技術有限公司、廣東飛仕影音有限公司協助拍攝。電影評論：彼時年輕的吳樾，卻塑造出一個極其立體鮮活的韓信，他的胸中兵甲，他的恥辱與理想，他的自知與擔憂，都傳達得恰如其分。韓國貴女有她的穩重，月姬依舊惹人憐。

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1971年的一部美國文藝片。盡管年代久遠，但是這卻被稱為永恒的經典，整部電影從頭到尾沒有一個寫實的鏡頭，雖然電影中有大量的 體鏡頭，但全是在虛幻的夢境之中，大片的紅色或藍，沒有故事情節，像一部音樂錄影帶，電影截圖仿佛是象征主義的繪畫作品。電影評論：65分鍾版。8mm質地粗糲，全片無台詞，隻有電台之類客觀音效，沒有劇情的先鋒藝術電影，用耀眼的調色和繁複細碎的飾品構建了夢中的情境，導演是個gay攝影師。不似瑪雅黛倫等人的作品，有可解讀的空間，當然也不排除可以用榮格的理論拆解它紛亂濃烈的意向。開場是關於鬥牛的春夢（鬥牛這個欲望糾纏的意向在六七十年代還真是流行），中段有阿拉伯風情的春夢，最後是以城市為背景的春夢（城市的奇觀構建的好，不能想象是怎麼做出來的），這些春夢在肉欲的糾葛中透出孤寂，或許印證著70年代地下藝術與gay圈的一些狀態。美則美矣，我無法體驗，當然作者沉浸在個人世界中並提供了一個精致的豁口，也是幸福

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塞巴斯蒂安·斯坦加盟獨立製作驚悚片《古堡驚魂》(We Have Always Lived in the Castle，暫譯)，卡司包括威廉·達福、泰莎·法米加、亞曆珊德拉·達達裏奧等。影片由斯黛茜·帕森自編自導，故事改編自雪莉·傑克遜同名恐怖小說，圍繞一戶神秘家庭中發生的離奇死亡事件展開。影片將在都柏林拍攝。電影評論：這故事從頭到尾不知道到底想講什麼。鎮裏的人怎麼就對他們家恨之入骨了？能有點因果鋪墊嗎？表哥想侵占財產的故事線沒有一點懸念或是驚悚感，相當平鋪直敘、枯燥無味。imdb上給的分類是正劇、神秘、罪案，正劇還說得上，神秘和罪案在哪裏？在片中占分量不到20%的兩姐妹父母的死勉強算個罪案元素。隻有表哥動粗時叔叔喊了她們爸爸的名字，妹妹也喊爸爸，姐姐嚇得不能動這段劇情，能讓觀眾推測出兩姐妹的父母是蠻橫粗暴的人，叔叔可能就是被自己的哥哥整瘋的，妹妹是因為無法繼續忍受而毒殺父母。然而片中有價值的信息和劇情也就隻剩這點了，真的占比不到全片20%。我最想笑的是，表哥侵入這個家的過程中，妹妹和叔叔一遍又一遍地對表哥提毒藥，講被毒死有多痛苦，吊得我一直迫不及待想看他們最後會怎麼把這個入侵者毒死，結果？砸死的，搞屁？

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本片主要講述了達比·卡拉什（Darby Crash），與其所在的“細菌”樂隊（The Germs）的興起與衰落。在被一所洛杉磯高中強迫退學後不久，達比和好朋友成立了著名的細菌樂隊。與常愛裝藝術的紐約朋克，以及倫敦那些雖熱情洋溢卻處於業餘水平的毛頭小子相比，它擁有著一種總體上更強硬的震動。細菌樂隊不夠純熟的原型硬核和充斥著焦慮的歌詞，為洛杉磯成為從音樂形式向硬核方向過渡的中心作出了自己的貢獻。可惜1980年，年僅22歲的達比就因吸食毒品過量而死，細菌樂隊也不複輝煌。電影評論：又是一個極端暴躁如sid的死朋克。電影隨處可見大寶的配樂，讓我覺著更像是大寶的音樂劇，有點兒不明覺厲。最後電視裏傳出列儂的死訊，主唱和妹子相約在大寶的五年BGM下磕藥身亡這段拍的真有感覺。下來把那張由瓊傑特監製的感覺很牛逼的圈圈硬核專輯也聽了，不大容易消化。任性5星。

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影片講述19歲的女孩黑澤奈々/娜娜（秋月三佳飾）生活在東京的一角，在這世上她隻相信兩個人，一個是她的親生母親，另一個則是她喜愛的同齡女孩Marin（遠藤新菜飾）。在最渴望愛情的青春時光裏，娜娜遇見了她們，然而殘酷的世界卻剝奪了她愛的權利。隨著Marin生活的不斷呈現，娜娜陷入了無盡的掙紮和痛苦中，並開始找尋愛情的真諦。電影評論：道理都懂，導演要表現她的迷茫、孤獨、無助，可是拍的有些悶，好不容易來了點歡快的音樂，女主準備換新床單了，有種開始新生活的感覺，正準備替她高興下，結果又開始陰天了，這天就沒好過的樣子，裏麵的每個人都很不高興似的，會有種讓人想拉進度條的感覺呀，但比大陸的尷尬辣眼睛拉拉片算好很多了。

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戈達爾這部近作的原始構想，來自偉大的義大利詩人李奧巴迪，他曾說過：「在今天，人類的權力隻集中在數個人的手裡，我們每天目擊不同的事變，然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機製下推動的機器‥此外，這部電影也得到希臘神話的啟發，包括普羅特斯、莫裏哀等人，都寫過的「安菲特利昂」的故事。電影評論：“悲哀於我”大概在於官檔顯示95分鍾片長，而我僅看到了80分鍾的殘缺版。不知是翻譯的“隨意所欲”，還是今晚狀態“精疲力盡”，坦白講，沒看懂。有人說，戈達爾到了後期已然陷入自負的純粹形式主義，把常規打破的同時，建立了獨屬於自己的一套晦澀符號體係——觀者或許得要學著他上帝般的眼界心胸，才敢道一句“我略知她一二”。“三位一體”，左右聲道分離旁白，鋼琴雙音“顫栗”，人物局部構圖，重複斷續剪輯。像詩，像史，哲學觀點堆砌過多，無從解析。如果說老塔的“詩意”有跡可循，戈達爾的“哲思”快要引起人神共憤了……