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中國南海的一座小島上，島民的生活痛苦不堪，幾個漁業公司的朋友來到這座島，慢慢發現島民的痛苦跟這裏的一所大屋有關，隨著跟島民的交從和自己發現的一些蛛絲馬跡，他們對大屋越來越好奇，同時，也越來越接近島民的境界線，這藏屋是鬼屋？還是藏著驚世寶藏？真相讓他們感到萬分恐懼，和島民之間的衝突，朋友間的背叛由此展開，你能守住多少秘密？電影評論：以前買的一堆處理DVD中待扔的一張
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在繁華刺激的賭場世界內，隻有那些腦筋靈活，如數字天才積克(泰雅希．李密特飾)這類全靠記憶力的人才算是真正的賭徒。但若說他的精神狀況與《非常任務》中的尊尼有點兒相似，那他的形象卻是傾向於型似占士邦──聰明、圓滑和單人匹馬。在這個一切講求合理回報的的社會中，其它的賭徒若不是騙徒，失敗者便純粹是好運氣。若是這樣，那沙治(莫裏斯．班力舒飾)這個令人費解的數學教授又屬於那一個類別呢？他聲稱計算出一條百發百中的發達方程式，並連續中了兩次彩票。安芝娜(愛莎．施伯斯坦飾)日間是專責調查沙治中獎的內裏乾坤的督察，晚上卻與積克糾纏在一段熱烈的戀愛中。當安芝娜決定請她這位精於數據的男友幫忙查案時，遊戲才正式開始電影評論：故事講的不妙，沒有法國的娛樂風格。
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約翰的父親弗蘭克(丹尼斯•奎德 Dennis Quaid 飾)死於30年前一次救火行動中。一次，翻看父親的遺物時，約翰(詹姆斯•卡維澤 James Caviezel 飾)發現了30年前父親使用過的一台老式無線電。在隨手翻撥頻段的時候，他竟然和一名年輕叫弗蘭克的男子搭上了線。經過整夜長談，約翰確定時空發生了錯亂，這個弗蘭克正是自己30年前的父親。電影評論：再一次驗證了，別說劇透了（劇透的見一個罵一個 人別那麼賤）劇情簡介最好也別看，這是我的良好習慣[doge] 其實類似這樣題材的片子不少，本來怕沒有驚喜但是它給了，在另一個方向。劇情節奏前後其實差別蠻大的，前鬆後緊，這種調調挺帶感。本來看名字以為是科幻偏重，結果沒有 這有點讓我想起《海市蜃樓》，描繪正對的是人 ，所以這些時空題材盡管拍過很多電影，但區別仍然很大，畢竟功力不在科幻。溫情，感動，愛，正義，結局當然是皆大歡喜，雖然預料到了，但那段鋼琴真的恰到好處👏🏻
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根據1972年開始連載的日本同名漫畫改編，講述一位法國大革命時期的法國皇帝衛隊女軍人的故事電影評論：被寶記演到濫的劇不管哪個版本巴士底獄白旗升起來的刹那都還會雙眼濕潤。這裏是什麼鬼，導演你很趕時間嗎？情感刻畫也非常粗糙。奧斯卡是一個全世界都看得出來是妹子的妹子，菲爾遜眼神拙計、但是臉好看。變態求婚者你不能仗著臉好看就欺負人，還我自尊自愛深情款款的Gerodelle！木有阿朗，差評。
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一艘豪華的遊輪即將起航，抽中彩票獲得遊輪度假資格的奧爾唐斯夫人和丈夫滿懷欣喜地登上了這艘遊輪，一起登船的還有跟蹤妻子的拉菲埃爾先生、女扒手克洛埃、老態龍鍾的普朗捷夫人以被同事忽悠上船的工作狂艾利克斯。艾利克斯收到了同事們發來的視頻郵件，得知自己被忽悠，拎著行李衝進駕駛室要求遊輪掉頭回去，卻被保安人員告知遊輪已經進入航線，無法掉頭。為了跟蹤有外遇的妻子，拉菲埃爾先生躲在行李車上混進了遊輪，結果被保安追的抱頭鼠竄，而奧爾唐斯夫人正在忙於找尋因去洗手間失蹤的丈夫。電影評論：法國喜劇片，但美國式的笑料有很多，又是這種從頭到尾，教導別人生活真諦，情感真諦的片子，從幾個不同性格身份的女性身上來探討，你一生所要追求的到底是什麼，你生命中最重要的東西又是什麼，笑一笑樂一樂後感覺也是挺溫情的，男扮女裝這梗太老套了，不過效果還不錯！
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故事發生在二十世紀三十年代的法國鄉村，這裏風景如詩如畫，一片綠意叢生的沼澤地給整個村落帶來的勃勃的生機，人們親切的稱它為“清水灣”。加裏斯（雅克·甘布林 Jacques Gamblin 飾）和瑞頓（雅克·維列雷 Jacques Villeret 飾）是在清水灣的哺育下長大的原住民，他們一個性格大大咧咧形單影隻過著自由自在的生活，另一個早早結婚但卻一直忘不了初戀情人並對凶悍的妻子很是不滿。電影評論：3.5 與《母親的城堡》 、《父親的榮耀》一脈相承的90年代法國懷舊電影 散文性與生活氣息很足 去事件化的法式文學感極強 這幾部電影都始於一個老去生命的自述 回顧自己曾經的童年 《清水灣的孩子》在老人的回憶中 我們見到了一個理想的“法國好人”典型：Garris 戰爭創傷讓他有了麵對生活酸甜苦辣的氣量 誠實勤勞的品格令一代法國人追憶 以及另一個典型的桑丘式的喜劇“笨蛋”Riton則負責笑料百出 為電影增添了許多生氣 在片尾當老人回望已經變成超市的曾經童年金色的沼澤地時 觀眾不難發現在片中回憶的曾經 “我們”早已忘卻了這片“故土” 電影不露鋒芒的表現沼澤之民成為巴黎的中產階級後 老來的孤獨與葉落歸根的願望 也表現了一批以故土為恥的巴黎中產 整部影片洋溢著回歸故土的願望與對過去美好人格的懷念 懷舊果然是所有人類的“通病”
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夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團傑出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農村社區工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，隻把重心放在自己的事業上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論：“如果有人愛真實的我，也許我會有勇氣正視自己。但對我來說，這個可能性很小”，伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋，隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人，但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去，付出的部分無法掌握和收回，以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉，一個貌似內向自閉但向往無限擴張，母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型，女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴，至親之間尚且無法和解，對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦，卻忘了帶給他人的灼燒，爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信
