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在中俄邊境的額爾古納河右岸，居住著一支數百年前自貝加爾湖畔遷徙而至，與馴鹿相依為命的鄂溫克族人。他們信仰薩滿，逐馴鹿喜愛食物而搬遷，在享受大自然恩賜的同時也艱辛備嚐，人口式微。瑪麗婭是一個美麗的鄂溫克女子，她的伯父尼都是老一代薩滿……電影評論：有點造作和籠統、有趨炎附勢於意識形態之疑。但民間祭儀與薩滿簡單的生來死後的世界觀都表達出來了（然死後化作烏鴉這類動物與巫術將病癥轉移到動物身上如何能與佛教複雜的因緣轉世嵌合呢）；解放後鄉縣改革及廢酋毀鄂溫克的事實也都有染指、隱微解釋為何建國後鄂溫克人脾氣暴躁（裝禦部的紅色京劇，囧

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一架武裝直升機墜落於古道上，7位企圖越獄的國際女囚狼狽的從飛機上走下來，突然從四麵八方衝出來一群島居的野蠻土著人將她們抓起來關在牢籠中，族長現身提出變態要求：土著人要和女囚來一場7V7的足球賽，女囚們贏了才能放了她們。看似一線生機，可麵對強壯威猛的7個土著人，姑娘們到底能否成功？而這無厘頭的比賽背後又暗藏什麼危險？變態，臥底，國際刑警，女囚，埋藏在這錯綜複雜的身份背後的秘密是什麼？一場又一場的陰謀，早已在暗處等待她們。電影評論：中國與烏克蘭的美女加盟出演，青春靚麗、身材姣好、顏值無敵，尤其是最後踢足球的時候穿著火辣，好身材一覽無餘，特別養眼。也存在一些無厘頭的bug，比如機關槍射落飛機，孤島上最後冒出來一個張著血盆大口的恐龍，還有她們在乘著木筏逃生的時候唱起了《讓我們蕩起雙漿》，著實挺雷人的。

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昭和30年，作家橫溝正史正在構思一部以童謠為引子的偵探小說，適逢金田一耕助前往小村莊休假，橫溝便拜托他順便收集一些兒歌回來。金田一一踏進村子便聽到手毬歌以及年輕人清池歌名雄的歌聲，大家正在為紅歌星大空由加利——原名別所千惠——的衣錦還鄉作準備。愛嚼舌頭的村長告訴金田一大空由加利是20年前的嫌疑殺人犯詐欺師恩田與別所的私生女，根據源次郎之妻青池有香的口供，20年前，龜湯旅館的老板青池源次郎神秘被殺是因為對恩田的詐欺產生了懷疑，現今恩田仍舊下落不明。電影評論：橫溝正史作品的精髓不在手法與詭計，而在動機、故事與氛圍，盡管自己更喜歡暴風雪山莊與不可能犯罪的模式，但也很佩服他的構思與文筆。戰後滿目瘡痍的環境、與世隔絕的村莊、錯綜複雜的家族關係、各種真真假假的身份（複原軍人頻頻出現）、陰森詭異的傳說、暗黑恐怖的氣氛、隱秘而變態的心理，這一切倒是完美契合日本。

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小馬爾科姆一夥人是一所藝術學校的學生，由於看不慣某位領導，他們成立了一個隻有四個人的政黨，並且打算綁架該老師後撕票，四個人對這次綁架反複進行充滿激情的排演，同時在虛構的演講中試圖拯救這個國家，這群瘋狂的人究竟會做出什麼事呢？電影評論：純神經病片。。我覺得我都能get到，演員也完美，但你們藝術生真的實在是太無聊了。。最後的高潮部分大概他們覺得升華了前麵一個半小時的兒戲，對我來說就是太過現實主義而喪失了所有娛樂性，人類就是這種屁用沒有的傻逼自娛自樂對膽敢戳破他們泡泡的人充滿恐懼並在自己人多勢眾的時候像秋風掃落葉一樣消滅對方。。

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一座吵鬧的工地，突然傳來了拳腳和爭吵聲。靠近街邊的木頭圍牆猛然間被撞破，一頭胖豬被人扔了出來。施暴者是粗魯凶惡的工頭皮特，他將肥豬趕走，又樹上一塊招收鉚工的牌子。就在此時，街角處傳來歡快的歌聲。那就是無憂無慮的唐老鴨，他看到牌子後大為驚喜，因為他就是一名鉚工，於是乎唐老鴨昂首闊步走進去應聘。皮特起初看他瘦瘦小小的樣子充滿不屑，但唐老鴨十分倔強。隻不過當他得知自己工作的場所是一座在建大樓的最頂層時，這隻有恐高症的鴨子嚇得臉都綠了。不由分說，皮特將他扔到了樓頂。電影評論：迪斯尼唐老鴨係列短片

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19歲的芮妮(凱特·戴琳斯飾演)一直沉溺於“一位公主幸遇一個英雄，兩人從此永遠幸福快樂的生活”童話故事裏。但蕾妮的現實生活卻與她的幻想大相徑庭，麵對現實，她抑鬱、自傷，隻能依靠藥物、藝術的幻想來平衡殘酷的現實。本片講述的正是芮妮如何一步步的勇敢走向複蘇的故事。電影評論：印象非常深刻在高中時看到同學自殘 心裡隱約還有些顧忌 想著他怎麼那麼傻那麼不正常 後來接觸多了人群 無需太多同理心便能體會到其中的不可控和恐懼 電影還是比較陽光的 卻也真實 那些滿大街讓讓著絕望是種罪過的人的正能量團體是無法理解的吧 雖然電影本身需要努力啊

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故事發生在丹麥一個宗教氛圍極濃的村子裏，農夫波根有三個兒子，大兒子對宗教持懷疑態度，性情叛逆；小兒子居然與不同信仰的女孩談戀愛，而影片的主角、三兄弟中的老二相信自己就是耶穌，被大家當成瘋子，因為本來讀神學的他在經曆未婚妻離世後打擊太大而成瘋癲；但有一天老二開始“顯靈”，讓死人複活，自己的神智也開始恢複。電影評論：(20160408一刷五星)極致的調度，人物活動範圍大，路線錯綜複雜，出入畫與位置關係隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，後景比前景兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設想照明設計多麼用心，雖然大多都是通過區域布光覆蓋場景，對不同人物、不同小區域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來訪時隻有Johannes在客廳，J的麵光很柔和，並且比景物、pastor暗，隻有極少量高光修飾，產生了神秘、孤立的感覺，同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調度。有細致的聲音設計，特殊的語速(不代表如Bresson後期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固，還有多處畫麵外、敘境內的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內Inger呻吟，這種開放性與調度觀念合拍並進。