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距今900多年前的北宋神宗年間，兒科醫生錢乙，在醫途坎坷經曆，通過替長公主的女兒與皇子儀國公診病獲得了官員身份並受皇帝恩賜。他撰寫的醫書《小兒藥症直訣》是世界上迄今為止最早的兒科醫學專著。電影評論：今天8.19是中國首個醫師節，且不想成立這個節日的烏龍。但是看到滿屏的宣傳大都是歌頌那在一線搶救病人的臨床醫生，但是那些每個艱難的診療決定，每個坐冷板凳潛心研修的醫者，每個醫學難關攻克的背後故事，也很耐人尋味啊…… 不喜歡節日，看到眾人齊歡就害怕。

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在街上遊蕩了幾天的黑子為了躲避迎麵而來的巡警，驚慌地走進了路邊的一家音像店，正好這裏在招工，女老板陳靜看著他一臉憨態便留下了他。以前的男友不斷打電話來糾纏，無奈陳靜隻好讓黑子假扮成自己的新男友。電影評論：記得那時剛過年，正月看的，中央電影頻道，好些年前了吧，很懷念，百度一搜還好多人找這部電影，欣慰，小成本電影，我沒看過多少大片，這個電影感覺很不賴。

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勤親王（劉家輝 飾）微服南下來到廣東，在機緣巧合之下遇見了劫富濟貧的俠盜義士何真（汪禹 飾），此時何真剛剛盜得了一批來自官府的珠寶，意氣風發，於是和勤親王之間展開了一場財富上的較量。當地官府包圍了兩人所在的醉仙坊，要調查珠寶的下落，勤親王甚至何真的本性並不壞，甚至充滿了難得的正義感，隻是缺乏調教，於是出麵替何真解決了這個大麻煩，並且順理成章的帶走了珠寶。電影評論：諧趣功夫片，故事和粵派武俠小說裏的爛頭何人物已經沒了多少關聯，倒像是乾隆帝和周日青傳聞的喜劇性改編。劉家良的優點是武打設計較為精湛有看點，套路感比較弱，缺點是舞台感太嚴重，一場場打鬥都變成了橋段，削弱了影片的敘事性。四殘七苦的人設很搞笑，大戰殘缺四怪的高潮是對抗獨臂刀，明顯是和張徹開玩笑了。

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埃裏克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中，該片名列第六；在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一係列的悲劇的過程電影評論：《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾，其實是不為過的，與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣，《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本，而他自己剪接的那版長達十小時的版本，早已消失在曆史之中，如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘，但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製，不管是岡斯，還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長，而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散，因此，眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規，這一點不管是在《黨同伐異》，還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見，他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破，但隨著原片喪失，我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣，但恰如那份用黃金上色的勇氣，《貪婪》必定是部偉大的作品。

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イーグル友田との試合で負傷し、再起不能となった元チャンピオン、安達英誌は、所屬のナショナルジムを飛び出して、自らのジムを設立した。ある日、英誌のジムにふらりと中年男が現れた。男は左島牧雄という元ウェルター級の日本チャンピオンだった。英誌は左島をコーチとして雇うが、ジムに集まった練習生たちは英誌のあまりの橫暴さに嫌気をさし、みな去ってしまう。結局、ジムを閉めることになった英誌は、ナショナルジムに戻り、會長の鴨井とその娘・貴子、そして左島と共に現役カムバックへと向かっていった。そんな時、英誌のカムバック戦の相手が決まった。ナショナルジムでの英誌の後輩で今は原田ジムにいる清田だった。そして、遂に試合の日となり英誌は再びリングに立った。ゴングが鳴り、清田と命賭けの死闘を繰り広げる英誌。しかし、前の試合での負傷を背負っている英誌にはやはり不利であった。そして、見兼ねた貴子がタオルを投げた瞬間、同時に英誌のパンチが清田をダウンさせたのだった。電影評論：1. 無字幕，裸看，錯過好多信息，但精氣神兒感覺得到。2. 赤井英和是職業選手，當演員還這麼厲害。各種敬業是相同的。3. 男主178，比金城武矮了2CM，不得不說我有點出神，這個演員外形很像金城武，頭身比例，外形，發型某些角度非常像金城武。雖然金城武更俊美，但這個演員是另外一種氣質，都好。

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夏如樹（鄭秀文飾）有一天突然得知父親（鍾鎮濤飾）死訊，並由此發現原來自己在台北、重慶兩地各有一個同父異母的妹妹如枝（賴雅妍飾）及如果（李曉峰飾）。來自三個不同地域、性格迥異的三姐妹，在父親的葬禮上首次碰麵，明明陌生卻有著血緣的牽絆，同樣麵對著父母離異的創口與生活的惶惑；如樹毅然決定繼續經營父親留下的火鍋店，獲得重新認識父親的契機。三姐妹因上一代人的愛恨糾纏，在破碎家庭關係中成長，也因此相遇相知，互相依存，重拾修複關係的勇氣，成長創口得以療愈。電影評論：這部電影有趣的地方很多，因此可供解讀的地方也不少，既是幾部電影疊加的成果，底子便不差。三姐妹與父於美食之上的親緣依托關係，是《飲食男女》 靄靄霧氣籠罩下原生家庭的油鹽醬醋，混合落得一個過後痛感決堤的重麻辣。也是政治隱喻如《人在紐約》三十年後，對仗齊整的陸港台，現狀有之但不及索道來回周長。婚姻，自我，歸屬，三條線並行，再輔佐張小嫻原著裏的單薄金句，是吳念姝不動聲色的催人淚下，也是《父後七日》乘以三倍的“原諒自己”。多數電影可講的不過一個“失去才知其真味”的感念，高級了要落到咎由自取，才可開解人生所謂真諦。麥曦茵劇本缺點還是在於所有概念提前先行，猶如吃火鍋一頓亂煮。當下觀影感同身受，過後經不起推敲。倒是給鄭秀文多個獨屬電影質感的靈光時刻，也讓缺失了金馬入圍的仨米，在金像影後的寶座上坐的更穩了些。

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淩晨，一個年輕女子在她寓所的大廳裏被謀殺了。電影由此展開。**來到現場，封鎖了街道並且調查了死者周圍的鄰居，但是他們都宣稱沒聽見和看見任何可疑的東西。他們的調查陷入了僵局，一個精明的記者 (Nicole Garcia飾)確信在這件事的背後隱藏著更深的陰謀。當內向的領港員Pierre (Yvan Attal飾)承認他聽到了他女朋友Louise (Sophie Quinto飾)的尖叫聲而沒有報警這件事被披露後，隱藏在案件背後的陰謀被證實了，這就暗示著38個目擊者與這個無辜的女人的死有關。電影評論：通過一個凶殺案小切口，將冷漠的人和說謊的人釘在了恥辱柱上，將冷漠等於犯罪這個主題做了很好地詮釋。事實上，這場良心的拷問在事件發生後就已經開始了，隻不過通過警方和媒體的介入將這場道德的審判公之於眾。影片中的人物道德感還是高的，至少在冷漠之後知道這樣做是不對的，而不是把它當做理所當然。也就是說，地獄還起著作用。最怕的是冷漠、說謊而不自認為有罪，事不關己，高高掛起，地獄就不起作用了，因為每個人都已經在地獄中。