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在僅僅三十二年的生命中，商羯羅把佛教逐出了印度，重新建立了《吠陀經》的權威性。商羯羅駁倒了佛教徒沒有靈魂或自我的信條，重新確立了關於個體靈魂的吠陀真理。電影評論：宗教終究是（我的）“麻醉劑”，隻是不得誌者的自慰——既然靈魂如此高潔，它何以要墮入肉體，甚至在輪回說中要不斷從一個肉體進入另一個肉體？這隻能說明，人無法接受自己隻是一具肉體，而且是終有一死的肉體，人恐怖死亡，苦難者渴望跨越，幸福者害怕幸福終結。靈魂和彼岸隻是虛構，向往永恒才是人無可辯解的最大的罪愆。不過我仍得到了真正的題記——“狂怒之神在眼睛的紅色裏，雨神在眼睛的水分中，光明之神在瞳孔裏，言說之神在虹膜，生命女神在眼白裏。”

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孟大衛（王迅 飾）一直希望能夠成為一名作家，然而，直到真正走上這條道路後，孟大衛才發現，這是一條多麼艱險的路。事業遭遇了瓶頸期的同時，孟大衛和妻子楊曉楠（於莎莎 飾）之間的關係也降到了冰點。不僅如此，孟大衛還被確診患上了癌症，命不久矣。電影評論：王迅屬於那種沒觀眾緣，銀幕形象也沒定準的失敗演員，這片的剪輯人員估計也是實在忍不下去了，感覺已經在盡量刪王迅的戲了。劇情拚湊感十足，得知自己絕症的王迅買了意外險後去泰國找死，好給鬧矛盾的老婆留財產——這種女人奴的人設還真是和王迅本人有反差啊，再說他的長相和戲路就是川渝底層偏上的事逼中年人這種，現在強扭自己演這種角色，不得不令人懷疑他想靠這種片子騙小姑娘艸。支線部分就是曾誌偉梁超潘斌龍這些玩意兒湊出了黑幫、混混、殺手因誤會和巧合一團混戰的國內喜劇標配，這一票的配角真是誰的戲都能配，配的也沒區別。本片唯一看點倒是潘斌龍提供的，他那種精力旺盛不要臉的大傻子身份應該給劇組整體氣氛有不小幫助吧，不然這麼一部蠢片，實在很難拍下去。真的，開場鏡頭就傻透了，王迅打個電話就吸引來一群雞——這符合生活實際嗎？

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1948年前後，中國某個平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城裏，年輕少婦周玉紋（韋偉 飾）與生病的丈夫戴禮言（石羽 飾）過著索然寡味的日子。戰爭不僅令禮言失去了家產，也使他喪失了生活的信念。而玉紋每日做的，是在早晨出門買菜、給禮言抓藥，在城頭踱步好大一會後傷神地複回到家中，將藥丟於他時與他對話不過三兩句，剩下大半時日，是坐在妹妹戴秀（張鴻眉 飾）房間繡花獨自喟歎——除了早晨出門徘徊的城牆頭，這是她認為的小城唯剩的有生氣之地。電影評論：這一次看才談得上喜歡，應該說是第五代之前具備現代電影質素的孤本了。費穆的本事不是電影史所說的對古典意境美學的移植，相反他是繞了一條路回到了電影的本體，在對每場戲精雕細琢的過程中，不期然間找到了用電影的語言去適襯文本張力的法門。和同時期的國片相比，費穆的鏡頭運動就像會呼吸，聲音設計也巧妙得很，緊緊貼合著氛圍走，這一點已經是視聽語言在那個階段所能做到的極致了，演員的舉手投足也真正通上了人情，那種欲望繾綣轉眼又魂銷魄散的張力，哪裏是古典美學所能言盡的。至於那荒草叢生的老宅、坍頹破敗的城牆，是八年抗戰留下的國殤，也鬱結著女人閨怨的愁，同時還是望也望不到前路，有所期待又無所依憑的國民心理的寫照，你可以說它是對“國破山河在，恨別鳥驚心”詩意的化用，但它遠不止如此，而是借空間語言進行了意境的疊加和飛躍。

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縣團長張大河在整理團裏物件時，無意發現了師祖的一件蟒袍，但當時並未認出，便出售給來團裏串門的業餘團長楊直功。 但他萬萬沒有想到，就是這樣一件看似不起眼的蟒袍，卻在他和楊直功之間掀起了 翻天覆地 的變化……電影評論：情節曲折，意深情重，劇情合理，表演生動。心債需要心償，心償務必心誠，歲月不曾饒過誰，精氣神總會歸來。在同樣題材的電影中可謂上乘。

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