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亞倫（喬納·希爾 Jonah Hill 飾）是一個剛離開校園，走進社會的大學畢業生，他找到的第一份工作則是在一家唱片公司做助理。可對於他自己而言，這工作幹得並非那麼開心，因為這個助理每天都會被人呼之則來，揮之則去，最讓亞倫頭疼的就是還要應付公司裏那幫說著色情笑話，總是讓自己難堪的同事和上司。電影評論：又是一場找尋自我的旅程。和預產期很像，之後的商務囧途也有類似的情節，整體感覺像公路喜劇加宿醉加R，有Jonah Hill，所以emmm。很多美國電影都有類似的表現，道理都是通俗易懂的，但是為了展現電影多樣性，所以就會有不同的類型片出來表達各種簡單的意思，發散思維的重要性！有時候不願麵對陰暗麵的自己，可能嗎？每一麵都是自己的，隻有找到自己才能真正的解脫和釋放，可能我現在還不明白找尋的意義，隻能在劇中人物搞笑又悲慘的人生鬧劇中努力尋找共鳴，我也不希望有需要尋找自我的一天。現在可能有時會迷茫，但不能迷失。謝謝偶然讓我看到這麼荒唐的鬧劇，像關不掉的鬧鍾一樣不停地提醒我，生活真的要好好過。 “so funny，we get rich， things get free”

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這是一部驚險剌激的海上災難片，是導演戴維．格林繼執導廣受歡迎的電視劇《根》之後的又一力作。一艘經測試完成後的核潛艇在浮出水麵時，與海上的大貨輪相撞，船頭出了個大洞，並立即沉入一千多尺的海底。美國海岸營救中心接到這萬分危急的消息後，派遣專家乘小型潛艇開始了驚心動魄的海底營救。本片大部分鏡頭在海底拍攝，和一般的災難片一樣剌激且有觀賞性和娛樂性。電影評論：中國軍方的事故調查表明：2003年4月，361潛艇出事前正處於半潛的「通氣管狀態」，由於當時海麵風浪較大，海水從通氣管湧入，使通氣管自動關閉，但艇內發電機卻依然繼續運轉，導致兩分鍾內耗盡艙內氧氣，潛艇成真空狀態，70名官兵迅速窒息死亡。

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Kaspar Carr是芝加哥的神偷.一次偶然的機會他通過一個紀錄片的拍攝,戲劇性的將這個劇組的成員卷入他更大,更危險的偷竊計劃之中..而最終他也逐漸認識到他是如何走上這條不歸路的..電影評論：一個字，巨牛逼~

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本片講述了2065年陳安娜摯愛的丈夫孟馬去世，她穿越時空來到2015年，找到丈夫年輕的時候，告訴孟馬一個秘密：你今年30歲，你的未來的老婆和你相差了13歲，她今年隻有17歲，現在就去找她吧！孟馬找到17歲的陳安娜，發現她竟然是個小太妹，而且還有一個不懷好意的同齡男朋友。孟馬決定，要實時保護自己未來的老婆，不能在結婚前讓他人提前下手！電影評論：他們人生假如沒時間倒流，那一定是一個遺憾期待明天的遇見珍惜現在最好的她吧。這一部未成年在我感覺是最好看的一部了，童年是我們人生的黃金階段電影可以讓我們回想起以前的一些忘事，細節描寫很到位！大力推薦大家去看這一部......

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經營咖啡店的壞脾氣老奶奶吳末順（羅文熙 飾）自持有一個孝順的教授兒子（成東日 飾）而處處霸道，除了少年時期的老傭人樸老頭（樸仁煥 飾）真心對她好，朋友們都討厭她，包括她的兒媳。一次兒媳住院，全家除了孫子智河（鄭真英 飾）不同意，別人都覺得該送奶奶去老人院。末順奶奶失落之 時想去照相館拍張遺照，沒想到這一拍竟然變成了年輕的模樣。年輕的末順改名吳鬥麗（沈恩敬 飾），開始了新的生活，甚至重拾了年輕時的夢想——當歌手。鬥麗特立獨行卻受到了大家的歡迎，甚至吸引了電視台導演（李真旭 飾）的傾慕，可是她的身份卻麵臨著被揭穿的威脅，該留在20歲享受人生，還是重回正軌麵對生活，末順做出了艱難的抉擇。電影評論：8/10。影片開頭用籃球、橄欖球和兵乓球、台球來比喻人生中年，婦女對男性吸引力的減弱，接著教授兒子與學生在課堂討論對老人的偏見：小氣、異味、嘮叨、烏龜和滿臉皺紋，頗為幽默地表達人們對老人躲避球般的態度。劇作在悲喜轉換所形成溫和的價值理念上融會貫通，為養大孩子，奶奶青春時撿東西吃、節儉成性，以至晚年還穿破腳鞋，忘恩負義地偷了魚湯店的秘方，被若幹年後店主的女兒找上門撕打，先拿挖苦老人問題構思喜感，再反轉揭示如今討厭的老人為孩子犧牲青春和道德。反諷的是最了解奶奶的兒子和老樸都認不出近在咫尺的‘‘奧黛麗赫本‘’，以為她被綁架，而當老樸通過雨傘發現取款人是她後，反而被打到在地，在遊樂場衝浪時，保護她的老撲卻自己被浪打昏，這也是以喜襯悲：老樸愛的是她自身而非年輕的軀殼，但年老力衰的弱小讓他維護愛時顯得無能。

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傑克（愛德華•諾頓 飾）是一個大汽車公司的職員，患有嚴重的失眠症，對周圍的一切充滿危機和憎恨。電影評論：搏擊俱樂部作為一個情緒的發泄口，給了傑克與此前互助會相同的替代作用：機械化的日常生活已經讓人麻木不堪，自身價值不能被投射到任何一個地方，做一個 IKEA boy 已經無法滿足傑克。能指持續空洞，病理性的自我求索，分離性身份紊亂初現端倪。「我是在做夢嗎？抑或是我從未有過睡眠？」互助會的瀕臨死亡與搏擊部感受疼痛並無不同，於是改變不過是收獲不被社會收編的真實。隻是感到滿足的閾值層層加碼不斷發酵，外化的暴力迅速擴張為類恐怖主義活動，最終一切覆水難收。消費主義和社會已經成為共生的並蒂蓮：當你拒絕消費主義，反社會就已近在咫尺；當你反對社會，第一件被破壞的不過是社會的財產。片子很荒誕，但許多時候正如「神實主義」標榜的那樣：在有的時候，捕捉真實已經無法描述它本身；隻有超越真實，才能無限接近真實。

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該片故事取材於真人真事。這一故事曾被法國兩位電影者先後采用過。一是青年導演克裏斯納·李賓斯卡於1974年拍過影片《我，比埃爾·李維爾》，一是雷納·阿裏奧1976年拍成的本片。1935年，在法國南部的諾曼地，發生了一場異常轟動的謀殺案。青年農民比埃爾·李維爾先後殺死了他的母親，姊姊和弟弟。如此殘忍無道的謀殺自己的親人，到底是為什麼？這引起了當局的特大關注，派遣警方進行調查和研究。對比埃爾·李維爾進行耐心的交談。根據他在監中的陳述，他殺死三人的原因是母親和姊姊仇恨她的父親，而他本人卻十分愛他。至於殺死其弟弟的原因，是“免得父親感到遺憾。”事發被捕後，法醫認為他精神有病。李維爾被判無期徒刑。但是他在獄中自殺身亡。留下了自己的遺書，遺書的開頭是這樣寫道的：“我，比埃爾·李維爾……”電影評論：觀感紮心……實際上，農民的悲劇直至18世紀末仍然是饑餓。但從19世紀起，或許包括現在，它同所有重大悲劇一樣，變成了法律與土地的悲劇。希臘的悲劇是講述法律的誕生與它對人類產生致命後果的悲劇。裏維埃事件發生在1836年，就是說民法實施後的第20年：民法是一部強加給農民日常生活的新法律，農民在這個新的法律空間中掙紮著。裏維埃的全部劇情就是一個法律劇情，一個法規劇情，是法律、土地、婚姻和財產的悲劇……不過，農民群體總是在這個劇情中變化。所以，重要的是，要讓現在的農民重演這個古老的劇情，它同時也是他們自己生活的劇情，如同希臘公民觀看舞台上他們自身生活的表現一樣。