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本片是以喜劇的方式來拍攝吸血僵屍卓古拉伯爵。描述卓古拉從所住的古堡裏被逼搬遷,遂與仆人前往紐約找尋心上人仙蒂,二人在迪斯科舞廳一舞定情,仙蒂後來更自願讓卓古拉咬她一口,以便變作吸血僵屍雙宿雙飛。導演斯坦·瑞格帝的處理流暢而惹笑,喬治.漢彌頓演得生動活潑,理查德·班傑明扮演卓古拉的醫生情敵亦表現不俗。電影評論:沒看過,不想看,但是名字好讚,love at first bite,愛是咬出來的。
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青梅竹馬的戀人,一件意外改變了他們的命運。女孩被劫持強奸,刺傷歹徒後逃出,但命運從此改變。。。電影評論:性感的犯罪電影。海報上的綠色與《天使的性》如出一轍,並且同為性感男人Álvaro Cervantes充當主演,海報上的吻戲狂放、大膽。Álvaro對Clara狂熱的追求,欲與其同生共死,但Clara眼中有些許害怕,既是為自己的前途作考量,也是因為感覺到了束縛。就是這樣,Álvaro決計以死相報,了卻這人世,成
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伊凡帶新婚妻子旺達到羅馬度蜜月,這是曆史上最缺乏浪漫色彩的蜜月之行,嚴格死板的安排便是與親人朋友見麵,會見主教等。但年輕貌美的旺達癡迷於一個源於浮華表麵的卡通英雄,於是臨陣逃婚,開始尋找她那神往的白酋長……電影評論:以拍電影為原型的電影。同類還有好幾個名片。哪裏是電影班子嘛,分明還是馬戲團,白酋長在樹上蕩秋千,各種人吵吵鬧鬧的腔調。躁狂的導演老頭。男星帶著女主小船出海幽會,這個意象不錯。未婚夫則在城裏無頭蒼蠅,圓眼緊張驚恐的表情,很抓人心。妒婦和女主吵架的場麵,簡直是早期默片的喜劇感。其實全篇都是如此。兩個女人安慰小噴泉邊的男主,有趣的設計。一個女人吃了他口袋裏的杏仁喜糖,另一個男人的噴火表演。這種不經意的插入式描畫,真是好手段,可以在自己的創作中大加運用一下。對未婚夫說,你是我的白酋長。好吧,多麼正確的故事,無知少女追星迷途知返,回到傻瓜丈夫身邊,在聖彼得天使光輝照耀下,幸福生活。
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清朝末年,才二十出頭的“我”(石揮 飾)就失業了,多虧鄰居巡警趙大爺的幫助,我也當上了一名巡警,也就是人們常說的“臭腳巡”。從這綽號您就知道,這個差事不好幹。況且那些年兵荒馬亂,民不聊生,清政府、軍閥、洋人、愛國青年、國民黨……你方唱罷我登場,把個老北京城攪得沸沸揚揚。我曾在秦大人府上當差,官老爺的奢侈腐敗算是看了個盡。五四運動時還結識了學生領袖申遠,他們為了新中國的崛起而不懈努力。我呢,一個社會底層的小老百姓,隻求守著老婆孩子過上幾天安穩日子。但處在這個倒黴時代下,老百姓哪有什麼安生日子可言啊?電影評論:五十年代初,民營電影公司出品的優秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑,但大多都得不到公正的評價與保護,從本片就能看出不少端倪。 在“革命浪漫主義”的口號下,歌頌和讚美成了當時的銀幕主題,電影的政治與說教功能被無限利用,“而認知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落裏”,國營電影開始偏離現實主義道路。在這樣的環境下,更凸顯出本片的獨特,在遵守“三反”和“三不反”的基礎上,影片對舶來的蒙太奇手法運用自如,通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運,揭示了深層的社會根源,從故事到內核都與國營電影不同。 溯其源,《我這一輩子》繼承的是四十年代的戰後現實主義電影(尤其是《一江春水向東流》);往後看,影片鮮明的人文關懷與將主題改為背景、將人物推至台前的敘事方式又與第四代導演的作品相似,實屬五十年代裏的一個異類。
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潘金蓮天生麗質,自小被賣作丫鬟,後被逼嫁醜漢武大郎為妻。大郎弟鬆天生神勇,以醉打白額虎揚名,蓮見鬆高大英俊,竟向他大膽示愛,鬆嚴詞拒絕,並為避嫌,遠走他方。電影評論:411@媚香樓 張徹實是愛憐又弱化潘的:這從改編中抹去反咬與合謀兩大實便得一覷,而結尾把那“揪、踏、扯、剜、銜、挖、摳” 美化成撞刀自裁也真夠“浪漫”= =。導演周詩祿,兩段快板加緊“打虎前情提要”+“十分捱光論”,雷電夜烘托毒殺夜都不錯看。我倒覺得,更彩要聲張欲望的政治正確性與人性的複雜
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由昆明市公安局、中央電視台“電影頻道”等單位聯合攝製,以劉軍為原型,講述雲南邊境緝毒警察與毒販展開殊死搏鬥的數字電影《緝毒生死線》。電影評論:我本不想罵娘,導演腦殘嗎?那麼好的一個英雄題材,拍成了無腦!中國的警察就這麼笨?最後兩條路都是有一條大路分出去的。攔截不在主幹道上攔截,卻在枝幹上攔,讓歹毒從另一條路上溜掉。什麼邏輯?這種最起碼的常識都沒有也來拍片?
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抗日戰爭時期,東北抗聯司令員楊靖宇將軍率部被日軍重重包圍,楊將軍命令主力突圍,自己隻帶三名戰士——常懷忠、湯福祿和朱二十八留在山上吸引敵人重兵。二十九師師長程斌叛變投敵,使我突圍部隊損失殘重,楊將軍感到無限悲痛。程斌回家探親遭母斥責,程妻憤然舉槍處決了丈夫。常懷忠的戀人周鳳蘭上山為將軍送糧,與常懷忠重新相見。日本人以高官厚利誘降楊將軍,遭到痛斥。日軍進攻,常懷忠和湯福祿陣亡,鳳蘭也與敵人同歸於盡,烈士的頭顱被懸掛在城頭,許多百姓因向英烈叩頭而遭屠殺。抗聯主力派人去接應楊將軍,卻未能衝過日軍封鎖線。一位百姓為將軍送糧也被日軍殺死。楊將軍和朱二十八終於闖出了敵封鎖線,朱二十八身負重傷,不願拖累楊將軍,飲彈自盡,臨死要將軍以他的肉充饑,保持抗日大旗不倒。楊將軍含悲掩埋了戰友的屍體。他拖著精疲力竭的身體向山下爬去。饑餓無情襲來,楊將軍扯出棉絮,和著雪吞進肚裏。他又一次被民族敗類出賣,陷入日寇包圍。三木充滿敬意勸降楊將軍。楊將軍大義凜然,怒斥敵酋,甘願熱血染我中華山河,不與日寇並立於世。日寇的子彈,向楊將軍瘋狂射來,楊將軍中彈十三處,依然怒視敵寇,挺立不倒。三木折服了,麵對如此強硬的對手,他脫下軍帽,誠惶誠恐地鞠躬致敬……殘酷的日寇為解疑慮,解剖了楊將軍的遺體。結果發現,將軍的胃與常人無異,所不同的是,將軍的胃裏沒有糧食,有的隻是棉絮和草……電影評論:「西影西部經典電影展映」楊靖宇將軍血濺山河可歌可泣永垂不朽!遺憾的是影片對楊靖宇形象的塑造似乎有些力不從心,很難從日常單調的遊擊戰中挖掘出更豐富的素材。這的確有困難,真正的民族大義是於無聲處的,僅僅最後八天,可用素材當然太少。如果將楊靖宇的故事聯係整個抗日大背景來創作劇本,突出其是如何在一個又一個叛徒的出賣下被逼入絕境至死不渝,或更易形成人物弧光。因素材不足,強行加入鳳蘭與部下的愛情戲吻戲,不僅不能充實影片,反而顯得突兀。片中日本人講標準中文,士兵和群眾說話沒有東北味不是很真實,不過老影片雖有局限,拍攝還是相當敬業。片名起得不夠貼切,輝煌指的是楊靖宇個人還是指新中國的輝煌呢?也許是為了尊重同名小說原著名,不知原著的時間跨度範圍,若涵蓋整個抗日或跨度更大,電影隻截取部分,可考慮適當修改片名。