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導演安東尼．亞斯奎斯處理本片的手法顯得比較溫吞，劇情發展也欠缺高潮，但大堆的明星陣容仍有看頭，包括：英格麗．褒曼、阿蘭．德龍、珍妮．莫羅、奧瑪．沙裏夫、喬治．C．斯科特等六十年代的當紅歐美巨星。電影評論：結構類紅提琴，三段生活片，隻有小衝突沒有血與槍，黃色羅羅是他們的載具。最憎首段的淫婦，偷漢還坦然無愧，我還以為老頭看出端倪呢，試乘時伺機弄死賤婦孰料還得旁人提醒亡羊，還滿腔癡心，受不了。另外那個年代的上流夫妻關係都還那麼文藝造作嗎，相互間客套如冰，是影視抑果真如此？德龍褒曼俱美。

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一個沉迷於過去的書店老板被迫追查過去的卡帶錄音，追查當年戀人神秘消失的真相，同時他也要完成一個塵封在記憶深處的奇幻故事..電影評論：短片非常完整，攝影色調與場景美術看到了些韋斯安德森的影子，鏡頭運用挺成熟且常常帶來驚喜，演員開始有些小尷尬，在影片後麵漸入佳境(尤其在聽磁帶時微妙的表情變化很到位)，在講故事的方式上可以再多想想，起點已如此之高，相信可以做得更好！

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劇情敘述一個神經質的作曲家Winslow Leach，他的作品被唱片公司製作人Swan竊用，並且使他遭受到毀容。於是他躲在製作人新開的天堂劇院中，戴著麵具變成如同幽靈一般。作曲家本來想借著破壞行動來報複製作人，但當他發現一個新進女歌手Phoenix，能夠完美地詮釋他的作品，於是他同意製作人的合作要求，然後簽下了古怪的血約，立誓完成一部以「浮士德」為主題的搖滾歌劇。沒想到製作人竟然又欺騙他，另請了一位重搖滾歌手Beef來代唱，而且他慢慢地發現到製作人真正邪惡的真麵目......電影評論：整體風格符合70年代邪典的氛圍，暗黑搖滾風格化人物裝飾，大麵積鮮豔色塊使用，撕扯激烈的主觀情緒表達，都在弱劇情單一情感驅動中凸顯了風格作者化的B級元素，因此突破常規的技術應用首先在觀感上做出了改變，帕爾瑪的那一套分屏、裂焦、旋轉鏡頭等元素，在這部CULT片中有了獨特的視覺體驗，但嵌合度還需商量，最明顯的地方是舞台放置炸彈的分屏長鏡頭，左邊給予懸疑信息，右邊給出未知狀況，理應說這綜合兩種狀態的影像可以給出1+1大於2的結果，但在實際操作中，右邊前麵的視覺信息重複單一，使這一段落在前麵完全聚焦在左邊，在後麵發生互動時因機位交叉而產生的信息重疊又喧賓奪主掉了懸疑點，而在音樂選取上，死亡金屬搖滾混搭表現主義置景實在有點不倫不類，化妝的薄弱加上癲狂的不足，使這部電影比起一年後的《洛基恐怖秀》遜色不少。

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瑞內是一位和自己12歲兒子住在一起的單身母親，瑞內最大的恐懼就是蜘蛛。母子倆不知道的是，他們的一舉一動都被偷偷的監視著。一天瑞內的車突然壞了下車檢查時被一幫人粗暴的綁架而去。24小時後，瑞內發現自己被帶到了實驗室裏，這裏充斥著瑞內最害怕的蜘蛛。綁架瑞內的人告訴她，她特殊的基因可以激發她身體裏的變異潛能並將這種異能完全的揮發出來。而唯一能夠激發這種潛能的方法就是要忍受自己心裏最可怕的恐懼。電影評論：居然沒有影評，其實還可以啊，挺扣人心懸，就邊看邊想為什麼會選有兒子的媽，為什麼要貼皮膚還很享受的樣子？！一直引導你思考又讓你恐懼，而且足夠吸引眼球，最後的結局更是讓人驚掉下巴，就這樣完了？！後麵讓你自己腦補！讓你感覺還有第二部～

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1983年夏，北方某省城。十年動亂中因殺人嫌疑而被送往新疆勞改的原省委書記高長河的警衛員丁鵬刑滿釋放回來，他在市醫院找到與他離婚多年的前妻劉小娣，但劉小娣不久將出國探親，拒絕見他。丁鵬來到高長河夫人黃群家，忽然發現電視屏幕上省委秘書長歐陽智正發表講話。他不等與黃群見麵，便悄然離去。偵察員小張奉歐陽智之命對丁鵬進行監視。丁鵬為了找回他存放在劉小娣那裏的一個筆記本，來到劉小娣家，可筆記本已不翼而飛。當劉小娣的丈夫陳風醫生下班回家時，發現劉小娣已死在床上。公安人員的視線立刻集中到丁鵬身上，一個神秘人物也在暗中跟蹤丁鵬……電影評論：丁鵬和白衣服哥們兒在山上野餐亂扔螃蟹，看得我好心疼。網友彈幕讓人忍不住笑：“這段最難看還拍這麼長。”“這是我有史以來看過的最難看的電影。”我想跟這位朋友推薦《孤島驚魂》，中國的，是我看過的最爛電影。結尾沒怎麼明白，丁鵬怎麼就又被抓了？正義是要伸張吧？悵然若失。我是不是第一個評論？

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卡塔琳娜（Theresa Scholze 飾）和斯蒂芬（馬克思·雷邁特 飾）看起來和典型的成功夫婦無疑 ，他們擁有高薪的工作，一段充滿甜蜜的愛情，一間壯觀的公寓。一天晚上，他們突然厭倦了自己生活的循規蹈矩，決定來一場“徹底“的改變：他們打算逐步毀掉一切存在過的所有痕跡，並記錄整個過程後上傳到網上，希望引起其他人的關注。這對夫婦計劃先毀掉了所有財物，凍結銀行賬戶最後刪除他們在網絡上留下的所有訊息。即便是他們的最好朋友——羅伯特和保羅，這對夫婦也沒打算向他們透露這個計劃。由於周圍的一切都被打破成碎片，拋開了一切的他們，最終似乎找到了生活的真相。電影評論：事業有成卻陷入意義危機的柏林夫婦決定以拆毀物質生活的極端方式重啟生活，卻令原需捍衛的感情遭遇考驗。作為實驗性的室內雙人劇，角色自我拍攝與演繹的偽紀錄手法刻意保持觀眾與演員的距離，又常被略具超現實色彩的詩意慢鏡頭和強烈色彩的視覺元素打斷，讓作品始終介於絕對自由和無限空虛的中間狀態。

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倆宇航員在太空中撿到一個鐵皮的蛋，有橄欖球那麼大。帶回地球後，它“孵化”出一個機器人。當然被我們幹掉了，但這隻是開始。原來它們是有生命的機器，幾百億年前就想征服地球了，但被當時的人類（當時居然有人類！而且科技很發達！前一批人類！！）阻止在月亮上。今天終於利用現在人類的登月艙充了電，重新執行征服計劃！！ 當然結果還是我們人類勝利了。電影評論：情節和創意都非常鬆散薄弱，80年代想象力有限，外星生物形象僅限於龐大而能量強勁的機器人，月球上的經曆也沒可看的地方隻是宇航員的日常工作。一段莫名其妙的愛情簡直是生硬而不知所雲。大概想要表達的主題是對科技發展的向往和讚歎，同時也有對未知領域的恐懼感。