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阿爾芬斯住在巴黎，傑瑞米住在紐約，因為兩家人關係要好，兩個男孩也成為了好朋友。阿爾芬斯利用假期來看望傑瑞米，但是他不明白為什麼傑瑞米總是把時間花在觀看野鴨身上。秋天漸漸來了，野鴨終於要開始南飛，而阿爾芬斯也即將回國，在別離到來的時候，他們開始生出不一樣的情緒......電影評論：法國少年像南飛的鴨子，每年都會去紐約探望紐約小基友，但在鴨子遷徙的同時法國少年亦將離去。鴨子南下是生存的本能，每天周而複始；而法國少年則是出於對紐約男孩的留戀，當愛情長期得不到回報也許明年也不將歸來，紐約男孩頓悟到他也許追超趕不到北飛的鴨子，但他至少可以追到法國少年的心~

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公安局接A市土產進出囗公司報案，該公司從B國進口的500萬美元煙草係假冒偽劣產品，此事檢察機關已經介入。刑警隊長鍾誠（巫剛 飾）和郭超（朱雷 飾）立即投入偵破，他們首先抓獲攜款外逃的進出口公司業務主任張廣仁（王紹光 飾），受傷的張廣仁在醫院遭人注射毒液，另一嫌疑人尤小龍（梁山 飾）博鬥中負傷逃走。次日，警方發現尤已被人殺死在港商馮愛華（尤麗華 飾）為中方承辦人購買的別墅中。張妻供述，數月前一神秘女郎曾賄賂過張廣仁。根據描述，鍾誠在夜總會的模特中發現了自己昔日的戀人淩雲（鄭爽 飾）與其相向。張廣仁妻子不久遇害，鍾誠約淩雲情人橋相見，警犬看到淩雲後，不顧一切撲了上去......電影評論：很雷人啊~~聽歌大跳迪斯科的女護士，和凡人殊死搏鬥的使我一度認為此片必為港片的出租車司機，怎麼也追不到的犯人……我是抱著看一眼國產“大片”的曆史的心情努力把它看完的，我真牛~~

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羅伯特·德尼羅飾演事業不順利的紐約律師費邊，跟酒吧老板娘傑西卡·蘭芝暗中偷情，但表麵上仍跟她老公十分友好，還向他借錢搞拳擊比賽，希望趁機大展拳腳獲得翻身機會。不料費邊跟黑社會老大鬧翻了，不但拳擊賽功虧一簧，害他賠了一大筆錢，他跟老板娘的奸情也被老板知悉，因而狠狠地被揍了一頓。電影評論：與50版相比這版要輕鬆很多了，黑色已經隨夜色一起褪去取而代之的是抓狂的戲謔，德尼羅的角色可悲之餘更顯瘋癲，而他誇張的表演更令人想起了他的另一部電影喜劇之王。PS獻給朱爾斯.達辛

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在澳洲的死水鎮, 有一隻做是釣魚或聽地方廣播電台的駐地。 DJ肯雪布裏斯班忙碌跑駐地; 他三次離婚,居家男人。但兩個隔壁姐妹都愛他: 笨拙卻有味道的男人。愛在激情與謀殺中上演一出小夜曲。1996年 戛納電影節金攝影機獎1996年 瓦拉多利德電影節新導演獎電影評論：如果不是最後結尾那個醜陋的老男人死得像魚一樣，我一顆星也不想給。最初就是衝著它文藝的片名看的，然後從一開頭就開始嫌棄，最後是一邊快進一邊看著書看完的。片子應該說表現了普通人對社會名人的崇拜意識，這也正是故事能夠繼續下去的主要線索，然後就是美國人享樂、隨便的性愛觀。我覺得主要表現的

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根據同名古典戲曲改編。唐代，崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉，路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住，不想在寺中撞見鶯鶯，驚為天人，一心愛慕。時有賊人孫飛虎，聞鶯鶯貌美，率人圍攻普濟寺，欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信，搬來救兵白馬將軍，眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴，張生憂愁，漸成重病。鶯鶯憐其情真，在紅娘的幫助下，兩人私相來往，定了終身。如此月餘，鄭氏察覺，被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考，贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論：1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。

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小添丁（釋小龍 飾）從小就失去了父母，無依無靠，流落街頭，某日因為偷了廟裏的香油而遭到了毒打，幸運的是，戲班班主（柯受良 飾）偶然路過，將其救下。小添丁曾是他戲班裏的演員，如今重逢，班主收了小添丁為徒弟，小添丁從此有了一個得以安身的家。電影評論：應該是我接觸的第一部台灣電影，兒時村裏的露天電影院放的，看的熱血沸騰。記住了釋小龍，林誌穎和廖添丁。 長達後，才發現這是一部寶，知道了吳念真、蔡揚名、徐若瑄和柯受良。 釋小龍隨少林武僧團訪問台灣演出，被朱延平發掘演戲。 徐若瑄真女神也。

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Heinz Emigholz 熱衷以光影去紀錄建築，本片選自大型計劃「超越攝影」最新的「街市風景」係列。在烏拉圭首都 Montevideo, 一名導演約見臨床心理學家，傾吐內心的困擾，由德國戰後的童年經曆談起，然後談到他的電影創作和他遭遇的問題。兩人進行著馬拉鬆式對話，而 Emigholz 不隻要觀眾洗耳聆聽，還要用眼觀看，鏡頭裏不停轉換的背景，出現不同的特色建築與街景，成了同樣重要的主角，也在跟喋喋不休的角色進行著另一種對話。（41屆香港國際電影節）電影評論：Emigholz從無角色無對白的建築紀錄片走向了有人物有對話的“建築劇情片”，巧妙的構想。因為有了人物角色，較其之前作品，這部對空間的表達更加豐富和mindblowing。雖然不是傳記式影片，但導演借“演員”之口道出了自己的思考。對我來說，無論是拍攝手法還是對話內容，都very inspiring...