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邁克(邁克•比爾比利亞 Mike Birbiglia 飾)自小夢想當一名喜劇演員,尚處在起步期的他麵對演繹事業的重重失敗,總是安慰鼓勵著自己勇敢前進。生存的現實,讓他不得不在一家有喜劇演出的酒吧當酒保來賺取外快。和他相戀八年的女友艾比(勞倫•艾波羅絲 Lauren Ambrose 飾)在布魯克林一家工作室當聲樂老師,遲遲未有結婚打算的麥克讓艾比很是著急,而麥克妹妹珍妮特的訂婚更成了兩人關係的導火索。麵對事業的不如意,艾比和家人逼婚的壓力,現實讓麥克難以麵對,一而再,再而三的遭遇神秘的夢遊事件,甚至危害到了他的人身安全…電影評論:片子不長,可以看作一個長長的喜劇talk show。男主有句意味深長的台詞:“當我確信生活裏不會再有好事發生了時,我才會結婚。(I'm not gonna get married until i'm sure that nothing else good can happen in my life)”到底是破罐破摔還是對婚姻有憧憬,到底是悲觀之語還是喜劇之嘲,值得一看。
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17歲的Coco自喪母後性情變得孤僻,又不能與疏離已久的離異父親相處,身為反黑組沙展的刀片叔忽略溝通之道,隻適以嚴厲管束,使Coco更為反叛,流連夜店,沉淪毒海。她認識了一位在黑社會罕有的正義人物阿箭,可惜世上所有人都想拆散他們。他們想回頭卻被新紮大佬追殺,阿箭被殺,Coco慘遭輪奸。刀片懂得關懷愛女已太遲,唯有以鮮血教導她回歸正路……電影評論:又是反叛少女的故事,完全不如八九十年代幾部類似題材的拍的好
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一個畫家來到遠離塵世的小山村,試圖結束自己的生命。畫家借宿在山頂一個年邁的老嫗家裏。那被歲月摧殘的麵容,絲毫沒有減弱老婆婆的生命力,在這荒蠻的山野間,枯槁的身軀仍在燦爛的綻放著。結局是充滿震撼力的:那個無力的生命最終無法被結束;而那些生機勃勃的,卻突然終止於意外事故中……這似乎在情理之中,又在意料之外,生命原本就是這麼脆弱。電影評論:實話說挺不喜歡的 過於濃重的宗教氣氛並沒有真的突破天主教的框架 對聖母像自慰和男主最後上了“聖母”形成一種平行呼應 這種對聖母的褻瀆雖然因為染上了生殖欲望的超越性而變得可以接受 但始終和男主尋求上帝啟示(尋求平靜與自殺)一樣被基督教傳統深深束縛。電影的鏡頭語言放在今天看實在很少有可圈點之處。對動物的殘忍(掰鳥頭、死馬、殺豬、撚蜘蛛等)透出對貧瘠山穀與粗糲生命的環境的一種宗教式理解 上帝在嗎?對上帝的否定或許恰恰是上帝在場的驗證。無數上搖鏡頭透露一種對上帝的渴望 台地環繞直升機鏡頭是一個敘述隘口。總的來說男性氣質太濃 太宗教 對赤裸生命的理解太暴力 不喜歡
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在新的挑逗性的戲劇從訪問者的導演,性道德的考驗時,一個英俊的陌生人開始滲透到兩位藝術家的生活是有界限的。在尋找在柏林的公寓給他父親,尼克會見菲利普,一個年輕的有才華的攝影師和一個美麗的女演員叫莉莉。有即時化學都很容易被尼克的魅力。電影評論:這尼瑪講了個what。。明明愛人家卻要止不住想要殺掉人家的精神病。。要不是Nick顏還不錯,誰尼瑪看的下去!
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一位普通白領青年(田口智朗飾)在地鐵站被手上有著鐵爪的神秘女人(葉岡伸飾)襲擊追殺。一番打鬥後返家,他在色情幻想中發現自己的身體竟正在鋼鐵化,下身變為巨大的鑽頭,擁有了極其可怕的力量,他的女友(藤原京飾)成為了變身的祭品,而他最終變為一個金屬的怪物。電影評論:實驗性過強,拍攝手法上處處體現著塚本晉也自己沉浸於所喜愛的這種對於“鋼鐵和金屬對人的侵蝕感”,大概能明白導演想說什麼,但是難免會曲高和寡。配樂特別帶勁,是一大亮點,中間有幾段的創意真的非常棒,但是整體看下來既沒有覺得多麼恐怖、也沒有那種另類科幻題材所帶來的震撼(反倒是個別台詞居然還看出了點中二感,也是無語233)。後半段過於淩亂,但還是佩服導演天馬行空的想象力和野心,也不得不承認那時候日本影壇的特效化妝技術已經可以說是爐火純青,視覺衝擊力夠強。
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善於描繪社會荒謬景象的西班牙導演阿拉諾,新作《極渴救援》將鏡頭轉向戰亂的巴爾幹半島衝突區,講述一件原本能輕易解決的水源危機,卻在一連串刁難和天人交戰後,成為不可能的任務,令一批好萊塢影星班尼西歐岱托羅、提姆羅賓斯、歐嘉柯瑞蘭寇所飾演的國際義工們,在各懷心機下陷入不可收拾的荒謬情境。電影評論:一個屍體沒關係,一個掉在井裏的屍體也沒關係,一個掉在唯一水源裏的屍體就有了關係,而掉在了戰亂衝突區的唯一水源裏讓這層關係錯綜複雜力不從心。關於戰亂,荒誕勝過殘酷,縱然人民自相殘殺(男孩父母的死、搶男孩球的攜槍少年),但視線更多被聚焦到這群義工救援時的無力上,清淨水源是主線,小男孩是輔線;戰亂衝突是事實,無力拯救是本質。結局加分(音樂讚),費力不討好的我們即將處理糞坑事件,老天開始幫倒忙衝刷世界,卻處理好了屍體。【161212】
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。