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青春懵懂的莉莉喜歡上班裏的一個男孩,她情不自禁地注意著這個男孩的一舉一動。於是在一次年級表彰大會上,莉莉做了一個勇敢的決定……電影評論:今日影視劇藝術期末考短片。意外感到還不錯。與《黑處》不少地方可以看作互文。但很可惜的是劇本上有過分幹擾主題的設置。
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三個德國精英突擊隊承擔著他們生命中最艱巨的任務。是什麼讓瑞典哥德堡的居民變成了嗜血的僵屍,他們把整個城市變成了大屠殺現場?電影評論:剝臉皮那段比較精彩。北歐配樂夠讚,哪怕拍攝設備確實簡陋得可以。
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單身母親喬打算在希臘舉辦一個家族聚會,卻由於突如其來的經濟危機而被告知取消。不甘心的她決意把聚會搬到山上,但此時四個兒子又給她帶來了意想不到的麻煩……《做愛後動物感傷》女導演布裏吉特·羅安的新作,本著對女性角色的準確把握,將女性情感表現得細膩豐富,使得影片自始至終洋溢著親情的暖意。作為一部色彩鮮明的法國喜劇,卻處處流露出一種巧妙的睿智和幽默感。而賞心悅目的異域風光和輕鬆歡快的配樂,也為影片加分不少,值得女性觀眾捧場。電影評論:16th SIFF 去年也選了個法國喜劇,今年是要延續傳統嘛?——節奏有點亂,開場讓我一度很焦躁,後麵有些笑點。劇中劇俄狄浦斯、酒神狂歡和陽具崇拜都對應了母子關係,而所有母女關係的存在感非常弱。另外還不忘凸顯下法國人滴文明自豪感~片尾一整屏的希臘海洋,很美。
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泛消費公司已完全掌控了底特律市之後,與日本金光財團合作組建OCP,在底特律開發三角洲城,並招攬雇傭兵組成暴力改建隊,驅逐居民,相當數量的拆遷地居民為捍衛家園組成武裝力量反抗財閥的不義計劃,女童妮科(Remy Ryan Hernandez 飾)憑借高超的電腦技術在反抗軍中表現搶眼。機器戰警墨菲(Robert John Burke 飾)與老搭檔路易斯執行任務期間偶然發現了居民們的藏身地點,出於正義感,墨菲同隨後趕到的改建隊交火,機體損壞嚴重,路易斯不幸身亡,墨菲決定加入反抗軍。同時日本方麵為執行拆遷計劃派出特工忍者雄誌,改建隊頭目亦利用反抗軍中的叛徒查到了反抗總部。在妮科的幫助下,墨菲被拉瑟斯博士整修完備,彙同不齒改建隊暴力行徑而選擇站到居民一邊的底特律警察們,同雄誌、改建隊展開最後決戰。電影評論:個人評價:47/100 不太喜歡這部,雖然搞大了格局但是感覺完全喪失了前兩部單純的執法快感以及對於媒體諷刺的意味。說這是爽片其實不然,打鬥場景很多但效果不能算很好,有一些比較cult的味道但又非常不徹底。新墨菲的飾演者雖然嘴型很像彼得威勒,但演技可真的不是在同一級別的。感覺這部許多角色都比較扁平,除了小姑娘的塑造還算比較機靈。反派難得成為了三部曲中最虛張聲勢的,什麼分身日本忍者的設定與前兩部比簡直偏離太遠了,大樓爆破的特效感覺也是比較粗糙。雖然機械戰警的功能有所增強,但是對於新技能的展示感覺也不是特別到位。進入90年代的機械戰警還在走朋克風,但顯然和猛龍怪客之類相比也沒啥出彩之處。三部曲看下來,這部和首部相比簡直是麵目全非的改編,除了延續暴力公司的元素,比較倉促的結尾在前兩部麵前也沒啥光彩。
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1935年的陝北黃土高原,放羊娃成寶娃(劉斌飾)和白海旺(張雲飾)的女兒白秀蘭(張繼權飾)相戀。紅軍地下工作者老李(裴然飾)給大家帶來了喜訊——劉誌丹的人馬來了。當白軍團長追捕老李時,成寶娃唱著情歌掩護了老李,但他的羊卻被搶走了兩隻。地主張瑞堂(白龍飾)遇他賠債,要槍斃他,還抓走了白秀蘭。成寶娃參加了遊擊隊。在戰鬥中成寶娃打死了地主,救出了白海旺。為了保衛好光景,成寶娃和白秀蘭參加了紅軍。電影評論:這大概就是崖畔上開花的出處吧。配樂是管弦,聽起來格外有種朗朗乾坤的錚錚琅琅之感。山坡上大朵的白雲,河裏的清流水,有那麼一刹,鏡頭裏流動著上了歲數的鄉愁。表現邱團長的惡俗時安排他講了個小小的黃腔,卻今日聽來又有種人間煙火氣。
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在產下一個嗜血怪物的15年後,豔卡開始的新的生活,她嫁給了保羅,一個治好她精神功能的神經科醫生,她現在是一個可愛小女兒卡拉的幸福母親,從此人們都叫她“mansotti船長”,豔卡是SRPJ警局的公務員。但一係列無法解釋的謀殺案讓她再一次不得不麵對自己血腥的過往,被肢解的,腐臭的,難以辨認的屍體出現小城的各個角落,這次殘忍的謀殺案主謀是誰?為什麼所有跡象都在向她靠攏?那些糾纏她的聲音,意象從何而來?有一件事是肯定的,她的同事羅曼,她的家庭,朋友甚至警察都會被牽連進去,惡夢又來了................電影評論:baby blood的續集,真是令人驚訝,會拍續集
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支,喪失靈感;而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠,最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷,旅店的女仆都辭去工作,爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在:女人們寬衣解帶,臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶:為什麼一定要有故事呢?電影評論:中世紀以後,雖然流派、風格不斷變動,但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑;而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是,相比正統美術史,電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程,就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的(倒也不會罵說過時啦)和最新觀念,可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如,現在仍有大量以繪畫入電影,並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式(黑澤明、張藝謀等);卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試(戈達爾、格林納威、帕索裏尼等)。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”,大致是三條:前期(個人懷疑)尚處中間地帶;《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”;《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”