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史蒂芬妮沒有母親關愛又被繼父家暴，支撐她活下去的是愛她的祖母、閱讀、跳舞、某個法國偶像流行歌手和鄰居友人，她夢想有一天能逃家去巴黎。電影評論：法國女人的標誌性感長相 真好看！

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西西（李嘉欣 飾）、櫻兒（李綺紅 飾）和樂樂（範文芳 飾）是三位來自於不同地域，個性和身份都迥然不同的女性，然而，她們在感情道路上卻遇到了相似的問題。西西和振南（方中信 飾）是青梅竹馬的玩伴，兩人感情一直十分要好，然而隨著年歲漸長，西西和振南之間的分歧越來越多，兩顆心的距離漸漸疏遠，就在這個節骨眼上，西西邂逅了曾經的小學同學阿東（吳大維 飾），兩人之間碰擦出了激情的火花。電影評論：很多年前有天晚上調台到六套電影頻道，看到電影名字《月亮的秘密》，停住了，被名字吸引，秘密？月亮的？有點好奇。範文芳、李綺紅和李嘉欣，三個女人，分別代表新加坡、香港和澳門三個城市，也好似具有了城市的性格，經由網絡的連接，彼此之間，因為各自感情中二選一的困局有了友誼，最後三人相約在現實中見麵，結局並不是Happy ending，電影太貼近生活，太真實，記憶深刻。

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奶奶（譚艾珍 飾）生活在城市，爺爺（陳慧樓 飾）生活在農村，起先，三個小鬼頭跟著奶奶居住，之後遭到了爺爺的反對。爺爺和奈奈決定通過比武來決定三個孩子的去向，最終，機智的奶奶獲得了勝利，三個孩子也得以留在台灣。電影評論：相比第一部本片的動作成分加重了很多，與之相對應的就是劇情更加薄弱了，全片都在講一個故事可惜沒怎麼講好，最大的問題就是最終大BOSS既然五年前能夠如此聲名赫赫，但是受傷退隱然後再複出難道就沒人認識他了嘛，難不成受傷之後還特意去整了個容嘛，後半部分的劇情還不如前半個小時的學校生活來得精彩

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未到30 歲的蔦哲一朗，竟有動人毅力，走到堪稱日本最後之秘境的四國德島縣祖穀地區，展示非凡人文視野。這是春菜踏進成人階段前的人生仰望，作為交通意外的遺孤，命運要她被農夫收養，在美麗山區成長，以為身世紮根，其實心靈與無數外來者一樣飄蕩。蔦哲一朗寓劇情於紀錄中，泛看祖穀民生。從農耕到筷子製造業，從獵鹿到反對隧道通車，皆指涉內在歸屬尋覓及外在生態變遷。堅持行將煙沒的菲林拍攝，邀河瀨直美演出是個相認，不但是後褔島醒覺，更勇敢追尋島國命脈。電影評論：本質上不就是加長版的《萌之朱雀》嘛。部分鏡頭有一種催人走出去的衝動，依山而建的草屋，有一種“采菊東籬下”的詩意。視覺上看著很爽，但隻有生活在其中，才能明白這種生活最真實的狀態。這麼一想的話，果然我不適合過那種荒郊辟嶺的生活呢，還是躲鋼筋混凝土的小盒子裏聽雨舒坦。菲林帶來的視覺觀感真的很奇妙，明明是12年左右的作品，卻拍出了千禧年前後的質感。那種微妙的，隻存在於膠片中的情緒，果然是冰冷的數字技術無法替代的呢。

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人間喜劇》援引了二十四孝中的四則故事，和四則當代情境作為對比；但將原本父母、子女的關係，轉換為更複雜的現代人際關係：同居情侶、離婚夫婦、導演與演員、偶像與崇拜者、商人與顧客、老板與員工、本地人與移民…；親情、愛情、友情這些亙古不變的題材，在新時代裏受到前所未有的考驗、精采的故事應運而生。電影評論：很多年前看過的，在這個夜晚突然想起這部片子，又有想重新翻出來看的欲望，絕對優秀的台灣藝術電影，隻是這麼多年來，幾乎從來沒有在網上看見有誰談起過這部片子，好奇怪

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一次偶然中，布蘭登（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾）發現自己竟然擁有一項如此神奇的特異功能——他能夠準確預測出每周末舉行的橄欖球比賽的結果。這一能力徹底扭轉了布蘭登失意而又頹廢的生活，同時也將他卷入了金錢和利益所構造的漩渦之中。電影評論：標準的美國夢。在法律和道德邊緣肆意。股市金融賭博推銷電視主持，此類電影不少，腔調都是類似的。設置略有不同。本片有幾個不同的設置。1公司老板自己就是賭徒，原本推銷給人賭，自己居然重蹈覆轍，現身說法久賭必輸。2公司老板將男主視為兒子，自己年輕時的樣子。3心髒病勾連的情感。最後搭上了老婆（其實隻是試探），決戰公司保底。徹頭徹底的賭徒。吸毒最美妙的是將要吸前。居然是完美結局。賭局贏了。男主去當教練。夫妻重歸於好。

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法國製片公司Legende Films確認羅曼·波蘭斯基執導的新片[控訴]將於今年晚些時候在巴黎正式開機拍攝。卡司包括讓·杜雅爾丹、路易·加瑞爾、馬修·阿馬立克、奧利維埃·古爾梅以及波蘭斯基的妻子艾瑪紐爾·塞尼耶。波蘭斯基早在六年前便已開始該片的籌備，編劇羅伯特·哈裏斯([影子寫手])。影片改編自法國曆史上的著名冤案“德萊弗斯案件”。1894年，法國猶太裔上尉阿爾弗雷德·德萊弗斯(加瑞爾飾)被錯判為德國間諜，被判處叛國罪。本片也將是波蘭斯基在#Me2運動之後拍攝的首部影片。電影評論：評價波蘭斯基這部《我控訴》，唯一的不足隻能是它缺少一處足夠驚豔的爆點，以至於這場四平八穩的曆史大戲直到最終結束，都還是將更多的內心激蕩延續在影片以外。作為曆史題材，以審判戲為主場景，配置生活段落以對人物塑造進行豐富。又以翻案為主線，延展出法國反猶時期的政府群像，共同構建起標刻曆史時代的宏大敘事。導演為當今製作水準愈發下滑的法國電影重新樹立了標杆。