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羅伯特·奧爾德裏奇導演的較為陰沉的警察電影。內容講述一名由伯特·雷諾茲扮演的洛杉磯警探在與一名高級應召女郎同居後，逐漸沉迷於她那種腐化的生活而不能自拔。電影評論：在電影院裏看剛合作過“L'agression-1975”的JLT“Un homme et une femme-1966”；看到Ernest Borgnine就隻想到“Marty-1955” 而這次演Marty的卻不是他。迄今所看最難看的一部德納芙，男主暴醜不說，劇情還特無聊。嗯這片子在米國拍的，德納芙連日記也懶得寫，不是說在外國拍戲晚上特無聊就寫日記麼？
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《人類金字塔》(1961)打破記錄與虛構界限，通過阿比讓某混合中學非洲與法國學生在虛構環境下的即興親密接觸探索種族身份，而拍攝電影過程也切實改變了學生演員的觀念。時空概念、演員的真實與扮演的身份在片中擺脫線性關係而形成豐富層次。導演的旁白、同期對話及主角後期的自我評論構成複雜聲音處理。（小易甫字幕組）電影評論：某種意義上，Participatory Filmmaking恐怕是我們最一廂情願的天真幻想，但這並不代表Rouch對其的追求是徒勞無功的。Nadine的角色幾乎像是他自己的一個替身，而友誼與愛情的共存則恰如當反種族主義遇到共裔同心時的永恒難題，正如片中所言，這部電影及其所象征的是一個讓我們去Learn to Love的學習過程，而這其中必然包含彼此弱點與痛點的暴露。
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邁克爾（阿爾·帕西諾 飾）是美利堅黑手黨科利昂家族的頭目。 邁克爾的父親維托·安多裏尼（奧雷斯特·巴爾迪尼 飾）出生於意大利科利昂鎮。1901年，維托的父親安東尼奧、兄長保羅、母親（瑪麗亞·卡塔 飾）都死於黑手黨西喬家族之手。9歲的維托隻得漂洋過海逃亡美利堅謀生。入境時，海關官員（理查德·沃森 飾）將其名姓登記為維托·科利昂。 1958年，邁克爾為兒子安東尼（詹姆斯·古納瑞斯 飾）舉辦了初領聖體的聚會，不想當晚便遭遇暗殺。邁克爾僥幸躲過一劫，兩名殺手卻被人滅口。 維托在異國他鄉如何生存？他身負的血海深仇能否得報？想要邁克爾性命的是誰？將殺手滅口的又是誰？電影評論："try to think as people around you think.On that basis anything is possible""keep your friends close,but your enemy closer"原本認為時代變化了隻是年輕人對固執老人家說教的搪塞，這次是清楚了，同樣的信仰和處事方法，或是成功模式隨著時代的變化，周圍人思想變化，科技文明，社會體製，是會逐漸不再有效，就像mike走著父親的路子，卻越走越痛苦，越走越孤獨，這一方麵是mike性格和父親不一樣的問題，另一麵是民主體製和法治越發完善，犯罪組織被打壓厲害，而且愈發自由的思想，也逐漸超過原本血脈人情。以前聽說寬恕很難我還沒當是一回事，直到我看到mike就快孤家寡人還得幹掉曾經背叛的二哥
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十歲的小女孩歐寶（安娜索菲亞·羅伯 AnnaSophia Robb 飾）三歲時母親離家出走，成為她心靈的創傷。父親的牧師職業讓二人一直過著顛沛流離的生活，這次來到了佛羅裏達的一個小鎮。小鎮上的居民生活沉悶，不善於表達自己的真心，歐寶晚上對著天空許願：希望上天賜給她一個朋友。電影評論：在這個全員愛貓的時代我想說我好喜歡汪汪啊especially big dog! "You cannot hold onto anything that wants to go. Do you understand what I'm sayin'? You just got to love it while you got it, and that's that."
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平靜的日子裏，在黑澤的家中，橘梅（茅野愛衣 配音）和黒澤大和（櫻井孝宏 配音）的母親（小林優 飾）一同做飯，氣氛極其溫暖融洽。與此同時，大和來到街頭打發無聊時光，剛好接到一條來自好友竹村海（前野智昭 配音）的短信，他應邀前往以前兩人最常去的公園，二人回憶往事，心中感慨萬千。下一個鏡頭，某個車站，美麗的北川惠（壽美菜子 飾）站在車站前。一輛公車駛來，竹村海發現惠，於是下了車自顧自坐在她的旁邊與之聊天，誰知卻最終惹惱了對方，別扭的情感，說不出的話語……電影評論：想找正劇結果隻找到OAD係列的片子，男主洗剪吹發型沒覺得哪裏好，不過看到評論說正劇不會稍稍安心。男女主交集基本沒有，在男朋友家裏和母親妹妹（？）做飯？我還以為是和閨蜜們一起呢。隻要顏好，連年齡感都看不出的漫畫真是忍不住想吐槽。。。何況我完全看不懂這講的是什麼，梗和感動點都沒有。。。等我有機會看完正劇再來修改分數。。。
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1956年，博多。負責製作《九州的曆史》節目的長浜和子與宮崎康平在NHK福岡分社邂逅。作為節目嘉賓的宮崎是島原鐵路公司的社長、同時也是著名的失明鄉土曆史學家。他堅定地主張邪馬台國其實是日本的真正起源。他邀請和子去島原。這次邂逅成了和子的命運的轉折點。電影評論：算傳記片吧，但是拍得太不溫不火，說好的歲月滄桑大河洪荒呢。和子究竟是愛上宮崎的哪一點才決定陪在他身邊進而忍受這個脾氣暴又偏執的人數十年，到最後都沒明白。比邪馬台國更虛幻的，應該就是這種可遇不可求的愛情了。【還有種香蕉這事，太歡樂了...
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四個女人分別嫁給了四兄弟。一個夏天在等待丈夫回家休假的過程中，四人分別述說了各自的婚姻狀況。一個因自己紅杏出牆引致與丈夫爭吵，一個在巴黎與一個藝術家相戀並有了孩子但卻拒絕結婚，一個講述了夫妻倆被困電梯的故事，最後一個則要與情人男友私奔。電影評論：英格瑪·伯格曼長片補完。1.本片可斷定為伯格曼電影生涯的首部傑作，在集體守候丈夫歸來的時刻，四個女人回憶起了各自的愛情苦惱。一切皆以女性視角描述的“婚姻場景”，導演根據每位女性氣質的不同處理各個片段風格的多樣性。2.安妮特一如死水的婚姻生活，讓她幾乎失去述說的興致，更無任何樂趣可言；拉克爾偷情前男友，以滿懷戾氣的哀怨情緒親口戳破婚姻的假麵；瑪爾塔隱忍的夭折之愛。選擇墮胎必然苦痛，但相戀初始卻是美好而詩意的，像了無言語的欲拒還休，門縫黑處的深情歌唱和裸女雕塑，最後終於波光粼粼的意識幻夢；電梯驚魂的卡琳夫婦。隻有在危難麵前，我們才能坦誠以待。|侄女和男友離家出走構成輪回喻象。“婚姻是荒謬與悲傷的混合體。”3.女人就是女人，我們在生理機構上基本一致，大小完美程度有所不同而已。|導演客串醫院路人。（8.5/10）
