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學校內の階段を駆け巡る“階段部”に青春を捧げる高校生たちの姿を、ワイヤーアクションやCGを駆使して描く異色の青春群像劇。天栗浜高校に転校してきた裏美は、學校非公認の階段部にスカウトされ入部を決意する。ある日、階段部を目の敵にする生徒會長のちづると、部の存続を賭けて対決することになり……。ヒロインの裏美に「ケータイ刑事」シリーズで人気の黒川芽以。監督は「発狂する唇」などでカルト的人気を誇る鬼才・佐々木浩久。電影評論：第7回えんため大賞優秀獎，我完全相信小說是很有趣的。且見風評也的確不錯~~電影。。。。う~む、正直微妙。劇情基本沒有評論價值，就一轉學生以一己之力直接改變了學校某不良風氣、開辟新時代，自己也間接成長~~

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廣州青年萬嘉龍在尋覓工作的過程中邂逅了多夢公司的方葉小姐，無意發現了假冒名牌“多夢”商標的偽劣床墊，阿龍為了查獲偽劣商品經曆許多誤會，曲折，贏得友誼，獲得愛情。電影評論：當時覺得蠻有趣的喜劇片，算是大陸跟風港台裏梗用得不錯的。

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北宋年間，豪俠輩出，引出多少傳奇故事。話說禦貓展昭（鄭少秋 飾）和錦毛鼠白玉堂（傅聲 飾）本屆為富家子弟，且同宗一師（劉家榮 飾）。展昭沉穩老練，白玉堂爭強好勝，這對師兄弟偏偏互不相讓，為了一顯自家本領，借助師傅之手展開連番比試，終令師傅氣惱難耐，將二人逐出師門，他們從此闖蕩江湖。白玉堂偶然機緣救助當今聖上（劉家輝 飾），可惜當麵錯過，反令展昭隨後得到皇上賞識，繼而入宮為官，獲奉“禦貓”。聞聽此訊，白玉堂大為不滿，遂潛入宮中盜出玉璽，更上演了一出五鼠鬧東京的千古好戲……電影評論：劉家良的嗬佛罵祖就是把皇帝不當人，一塊猶如囊中之物的玉璽被江湖豪傑視若無睹，把輕功很差的皇帝晾在一邊，隻顧上天入水遁地各打各的。若是不能保佑升官發財，就算是剛請回來的觀音菩薩也得重新送回去。俠有義，何必不言利，正所謂佛祖心中留，佛頭掛秋褲，沒有人能隨隨便便犧牲，否則，就像錦毛鼠腦中的展昭，丟了烏紗被押赴刑場，在世上最後一眼見到的東西竟然是劊子手肚皮上濃密的胸毛。噫，劉家良把以無為體，以中為用融合在功夫禪宗裏，不可謂不精彩，好輕功，好精鋼，好個捋虎須的一打一教，君子不重不威，感受到了嗎？

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一個美國狙擊手查理·斯諾在執行任務時殺死了一個東歐軍火商人的兄弟，由此惹下殺身大禍。他發現自己時刻處於敵人的監視下。軍火商不但把槍口瞄準了查理，還開始展開了一係列針對查理家人的報複。而查理的身上也被對方暗中放置了高科技定位追蹤器，生命安全受到威脅。於是，查理和黑人女助手開始了虎口脫險的大逃亡以及保護家人的曆程。電影評論：seminar討論。波利斯卡洛夫本色出演、晚年絕唱。雖然影片背景發生在洛杉磯好萊塢，但是影片中卻並幾乎沒有任何標誌性象征物出現。影片展現了六七十年代好萊塢恐怖驚悚低成本類電影生存現狀，男主的日薄西山感，編劇的妥協彷徨，製片人的狂熱趨利，以及當時流行的汽車電影院文化。槍手動機應是越戰創傷

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《破膽三次》是一部美國驚悚片。該劇由喬·丹特執導，迪·沃倫斯-斯通、丹尼斯·杜根等主演。影片講述了一名女記者嘉倫因探訪凶殺新聞時大受刺激，兩夫妻於是到威納醫生的治療中心休養。他們在中心發現病人有一些怪異行徑，月圓之時並不時聽到狼聲，最後她丈夫竟成了人狼。電影評論：恰好和《美國狼人在倫敦》同一年，變身特效更“髒”一點，實際上裏克·貝克也擔任了本片的特效化妝顧問。強調創傷和動物天性，狼人正式出場前，著墨於女主角的心理創傷，治療和調查雙線敘事，使得風格更像一部心理恐怖（懸疑）片，還借書店老板之口戲謔了一下好萊塢電影中狼人在滿月變身的模式，喜歡這個有點歇斯底裏的自我暴露的結尾。狼人社群的設定突破了傳統的狼人犯案人們追凶的情節，可惜艾迪完整展示變身過程後，整個狼人群體的智商開始降低，甚至將男配的戲份加重完成收尾，節奏太趕

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小行星撞擊地球，主要大地受到名為「忍」（シノビ）的毒害，形成異形攻擊人類，人們隻能逃向以前是海底的「海陸」；拯救的方法唯有複活「機神將」（機神將（ギガロード））。約五百年後，亡國「伊勢」的公主巫女雨、與擁有人間兵器「柳生」（ヤギュウ）之血的少年周防二人挺身而出……電影評論：世界觀語焉不詳,涉及到故事區段的格局倒勉強交待得形狀完整.劇本線條明朗,除去結局都遵循王道展開,因為角色拿捏得好,反而比較動人.情節躍進處理得略硬,但合理地前隱後顯也能接受.可惜的是收尾急躁了,一麵丟了關鍵因素一麵表現方式連連選擇失誤,弄得有點搞笑.演出大致穩當.音樂印象良好.反派無謂地聒噪.

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影片根據黃晰映原作改編，是李晚熙生前的最後一部作品。著名導演河吉鍾曾評價道：“這部電影是凝聚了韓國電影思想精髓的不朽名畫，眼看就要迎來本土電影改革的契機，可惜做得仍不夠。不過，我欣賞其散發出來的神秘氣息。”這番話反映了本片在韓國電影史上的重要地位。它是韓國史上早期一部珍貴的公路電影，在近代化冷漠的過程所插入的溫暖視線尤其罕見，以廣廓的雪原為背景的所調和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒有淪為一般的平庸之作，也靡補了當時韓國電影製作公司粗製濫造的惡劣風氣的遺憾。實驗性和新派性，傳統與新潮的格格不入帶來的強烈反差，誰也不能否認李晚熙眺望人生的深刻所帶給觀眾的不尋常的感動。電影評論：1.開篇雪景仿若中國山水畫；2.前半段的三人行恰似隨性浪漫自由的“法國新浪潮”，42分鍾處，三人雪地上奔跑時的消音，讓我想到了《法外之徒》的一分鍾沉默（雖然更可能是音軌的缺失）；3.葬禮一段格外好笑，影片調性亦從開始變得悲天憫人，後半段的發展以及配樂讓我遙想意大利新現實主義描繪的小人物的悲涼生活；4.而女主角這一形象又讓我仿佛看到了成瀨故事中掙紮卻堅強不失希望的女性人物。