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黎明到夜晚，再從夜晚到黎明，奧斯卡先生在自己的生命中總是在不斷地變換著角色。他時而是大老板、時而是殺手、時而是女乞丐、時而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他總是在這些人物中間樂此不疲。電影評論：片頭導演親自出場叫醒觀眾，片尾“玩具總動員”，這是從伯格曼《假麵》一路代代繼承下來的導演創作焦慮，結合怪誕、玩鬧、恣肆、腐糜，最終形成的一種電影風致，在藝術自戀及頭腦風暴的同時從不放棄社會性探索，在電影史上確實是有這麼一個門類可循的。一部典型的關於“臉”與“域”的影片，人stuck在一座燈火輝煌、建製完善的鬼城內，徒勞地扮演一個又一個社會角色，替一具具肉身完成它們的社會使命成為這裏繁重的工作枷鎖，每打一個盹醒來都要忙著進入一段人生，黑色的蝴蝶夢見黑色的我。城市裏形形色色的人都是提前刻意打扮出來的，所有事件都有劇本，這是典型的陰謀論；連汽車都成了被剝削對象，這是最終極的左派（不僅要把人從機器中解放出來，連勞動工具都有人格）。巴黎浪漫如斯，卻仍是法國知識分子冷眼批判的對象，“資”與“社”高度結合。
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居住在紐約的亞曆克斯（David Hess 飾）白天是一個地下修車廠的工人，晚上則化身為殺人強奸無惡不作的暴徒。某晚，他和工友裏奇（Giovanni Lombardo Radice 飾）正待關門打烊之際，一對開著凱迪拉克、衣著名貴的青年男女來到這裏修車。裏奇三下五除二將車修好，高興的車主湯姆（Christian Borromeo 飾）熱情邀請二人一同前往新澤西參加一個派對。電影評論：黑色；複仇的故事； 不過這個局也設的代價也太大了，男被k，女被j，那個後來的森碟小妹身上被劃了那麼多條，心疼啊；誰會用這麼大的代價去複仇啊，這情節太low了。 紅衣女好像愛娃·格林，那迷人的眼神太象了，如果不是知道這是80年的電影，真的以為就是ava了！
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日帝強占時期，曾作為慰安婦的老人貴任，在二戰結束解放後70年間一直留在中國而無法回歸故土，她唯一的希望就是自己的孫女香玉。電影評論：聽到韓國人地域歧視那番話之後，站在橋上讓卡車直直撞過來的那一幕，還有最後那個拉遠的鏡頭，還挺讓人難受的。短評裡有句話說得好啊，漂泊的心靈沒有祖國。沒有。
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“什麼是死亡？”這個問題對於剛失去哥哥的小孩子生生來說可能太難回答了。他拿到了哥哥的手機，發現他一直在關注一個網絡直播，名叫“活過一百天”。這個直播間的明星一位叫莉莉的老奶奶。老奶奶被診斷出肺癌晚期，但是在很努力地生活，且已經超出了醫生的預期。這兩人將一起去探索到底什麼是死亡這個問題……電影評論：不刻意催淚卻讓人不禁落淚， 這就是影片最高端的境界， 這部片就做到了這一點， 喪兄單親且母親經常離家工作的少年， 跟喪夫與女兒分開居住的罹癌中年婦女， 意外的因為手機直播而有了連結， 這樣的劇情貌似理所當然， 走向忘年之交的情感與動人相處， 但編導用不同方式去描述"生死"的議題， 於是"生生"不僅是男孩的名字， 更是影片主要想敘述的重點， 而並非單純是孤單老少的忘年之交， 也是這部片最驚人的地方， 非線性式的時間描述， 而采用片段的敘述主要人物的劇情， 也是這部片很有特色的地方， 香港影後鮑起靜的演出果然驚人， 即使平靜甚至獨角戲都戲味十足， 也是這部片不可或缺的女主角人選， 不催淚卻讓人動容的感動且產生思維， 是影片有沒有價值的判斷， 而"生生"溫情的描述生死議題， 是很成功且令人動容的。
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奧斯卡最佳男配提名演員約翰·浩克斯領銜，全片使用35mm菲林攝製，突出數碼拍攝沒法表現的特質，一刀不剪挑戰鏡頭極限，5段故事縱橫交錯，桃樂絲離奇失蹤，尋人尋己的救贖之旅電影評論：五個一鏡到底段落的章節式電影，線性順序應該是：24153，基本每一個段落都能解決懸念的同時再設個懸念，21年前偵探男主一夜情有了個女兒，這些年他一直默默觀察那母女，父女二人在脫衣舞店相遇但未揭開真相，不久女兒死於一起富翁性醜聞勒索案，男主為其報仇未成而身死。因每段都是一鏡到底，導演在調度上注重了空間遠近的使用，但是大部分台詞寫的純屬碎碎念，讓人忍不住快進，而且情緒的關鍵點又沒什麼鋪墊進入的很硬，比如第二段的富翁老婆崩潰殺人，第五段的一夜情男女主相認。技術環節也無甚亮點，有趣的是第四段的放映室裏，牆上貼費拉拉《四五口徑女郎》海報，還有片頭片尾出現的毒販二人組，他們提出，如果一部電影的主角在片尾陷入困境，為何不把這部電影的碟送給其他人看看？——這個設想還真是間離，第四段電影放映結束的設定就用了這個橋段
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生在地主家的德夫達（沙魯克‧可汗 Shahrukh Khan 飾）和平民女子帕羅（艾西瓦婭·雷 Aishwarya Rai 飾）從小青梅竹馬，但由於德夫達被送到倫敦讀書，二人一別多年。到了德夫達學成返鄉，帕羅已經長成光彩照人的美貌少女，他們的愛火仍舊炙熱，但是德夫達家人對於帕羅母親的提親表現出傲慢和輕蔑的姿態，深深傷了少女的心。德夫達迫於父命難為時，帕羅已經決定嫁給一個豪門鰥夫，追悔莫及的德夫達開始終日酗酒，流連花叢，相思成疾，而帕羅需要恪守婦道，隻能把愛和遺憾埋在心裏。自暴自棄的德夫達終於送掉自己性命，臨死之前，他強撐到大門外想要再見帕羅一麵……電影評論：6/10。德夫達斯見闊別十年的心上人是一個重要情節，這場戲將露天院子周圍的花色玻璃和月光完美結合，燭光投射在睡夢中帕羅的美顏，德夫達斯的手觸碰燈芯，在動作軟緩的搖移鏡頭下，這盞愛戀之燈曆久彌深。婚俗和官妓文化的刻畫突出貴族式華麗，帕羅穿鍍金的紅色沙麗、額頭點吉祥痣、手部塗花紋，親友不斷向新人潑大米，婚棚中間新郎新娘祭火神，喜慶的儀式反襯出帕羅為了生存向種族製度的無奈妥協，妓院則透過水晶燭台、庭院噴泉、波斯地毯和拱門強調奢華，名妓的歌舞用腳鈴、旋轉等視覺符號得到強化，在這宛如天堂的奢華也掩飾不了種姓製度的殘酷，與帕羅的妥協不同，德夫達斯以自我沉淪的水葬、焚燒家產的自毀方式反抗這種殘酷。妥協與自毀最生動的詮釋在結尾，大樹下彌留之際的德夫達斯感應帕羅的前來，大門阻隔了兩人最後的團聚，充滿了憤怒的苦訴。
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故事發生在20世紀30年代，一次偶然中，攝影師唐廷軒（於榮光 飾）在沙漠之中目睹了海市蜃樓的壯觀景致，並且看見一名騎著白馬的紅衣女子向他款款走來，女子的美豔吸引了唐廷軒的注意，在拍下一張珍貴的照片之後，女子消失了。回家後，女子的樣子依然深深地印在唐廷軒的腦海裏，為了找到女子，他和好友毛德威（徐小明 飾）結伴，重回大漠。電影評論：1986年的電影，戈壁大漠實景拍攝，演員表演細膩，真打真摔，鬥舞battle那段真是太好看了！故事的設定很吸引人，可惜後麵就沒什麼情節了，一直打打打看得我頭暈，前情提到的男主一直戴著的絲巾有什麼故事也沒下文了，有點可惜。看完電影我又去看了《虛像》，這好像是我第四次看這本小說了……第一次就是第一次，第二次是看了羅嘉良蒙嘉慧版的電視劇之後，第三次是看了陶大宇版的之後，第四次就是此次，我就想說：倪匡真是大神
