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鄉下小子進城,這是昔日香港粵語片的常見橋段,今日成為反映大陸真實的素材。當城市的高樓首次進入朱明的眼簾,夢想像唾手可得。但城市歡迎他的卻是接二連三的騙局:工作介紹所騙他傭金,黑社會逼他非法勾當、去推銷的補品竟然是假貨。他投靠的同鄉堂兄、堂兄的女友都漸漸對他有意見。城市的想象遠去,人的溫情在遠離。衛鐵用紀實手法來還原真實,給小人物送上關懷,為社會腐敗敲鍾。電影評論:衛鐵,我不能給《你,害了我的國》打一星,但是我可以給你所有的電影都打一星!你這種自我閹割的太監,不配拍電影!
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奧斯卡最佳男配提名演員約翰·浩克斯領銜,全片使用35mm菲林攝製,突出數碼拍攝沒法表現的特質,一刀不剪挑戰鏡頭極限,5段故事縱橫交錯,桃樂絲離奇失蹤,尋人尋己的救贖之旅電影評論:五個一鏡到底段落的章節式電影,線性順序應該是:24153,基本每一個段落都能解決懸念的同時再設個懸念,21年前偵探男主一夜情有了個女兒,這些年他一直默默觀察那母女,父女二人在脫衣舞店相遇但未揭開真相,不久女兒死於一起富翁性醜聞勒索案,男主為其報仇未成而身死。因每段都是一鏡到底,導演在調度上注重了空間遠近的使用,但是大部分台詞寫的純屬碎碎念,讓人忍不住快進,而且情緒的關鍵點又沒什麼鋪墊進入的很硬,比如第二段的富翁老婆崩潰殺人,第五段的一夜情男女主相認。技術環節也無甚亮點,有趣的是第四段的放映室裏,牆上貼費拉拉《四五口徑女郎》海報,還有片頭片尾出現的毒販二人組,他們提出,如果一部電影的主角在片尾陷入困境,為何不把這部電影的碟送給其他人看看?——這個設想還真是間離,第四段電影放映結束的設定就用了這個橋段
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劉鈞(段奕宏)為保護工廠的貨物、討回欠款而失手傷人,被判入獄。劉鈞對社會和周圍的一切充滿憤怒和不滿,他終日沉默不語,不服管教還與同號犯人打架,抗拒改造,成為監獄裏的一個老大難人物。電影評論:都說不錯想看看就是看不了
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1999年,作家王國慶在日本研究文學創作時,無意中接觸了一些二戰時期的老軍人,從他們手中發現了一批日寇在中國屠殺百姓的照片和有關殺戮計劃的文件,遂將其輸入軟盤,準備回國著書揭發戰爭罪惡。不慎此舉被右翼極端分子山田得知,山田家族二戰時在中國負有血債,見侵略罪證被中國人掌握,惱羞成怒,便派人四處追殺王國慶。 一天,王國慶與中國留學生李浩在東京街頭被人追殺,老王受重傷,將一盤滴血的磁盤從胸口拿出交給李浩,告訴他這是一份極其重要的密件,是日本侵華的罪證,一定要帶回國去,並掩護他逃跑,自己合身與歹徒搏鬥,慘遭殺害。 李浩直奔機場,情急中登上一架飛往澳門的飛機,甩掉了山田等人。山田電話通知了澳門的黑社會小頭目阿根,讓他堵截追殺李浩,搶回軟盤。 李浩跑到珠海,阿根率人追到珠海。李浩忙閃進一家夜總會,撥通了110電話緊急求助,話還沒講完,見阿根進來,扔下電話躲起來。沒想到,他碰到兩年前失去聯係的女友倩倩,在這家夜總會當歌女。兩人說話時,夜總會老板胡文豪叫人打李浩,李浩奪路而逃。 珠海公安局接到含糊不清的報警,刑偵隊長林國恒立即按電話顯示率人趕到夜總會,未見報案人李浩,卻發現胡文豪與黑社會來往的線索,順藤摸瓜,終於查清日本右翼分子山田已潛入我國,並用重金雇用黑社會歹徒,以替胡文豪還賭債為誘餌,在夜總會布下埋伏,讓胡文豪逼迫倩倩引誘李浩上鉤。 李浩落入圈套,混戰中,林國恒率刑警隊及時趕到,李浩九死一生,阿根、胡文豪等歹徒被一網打盡。 山田見大勢已去,灰溜溜逃回日本。曆經千難萬險,滴血的秘密終於被我國掌握,它是一份鐵證,將永遠把當年的侵略者釘在恥辱柱上。[電影評論:21世紀了還能拍這種腦殘片也是可以了……
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最著名、最多人喜愛的島津作品。不愧小市民映畫大師,他把毗鄰兩戶人家的日常往來,刻劃得溫煦親睦而自然。兩家的父親是酒友,兩戶的母親會照應對方的起居,這家的女學生八重和那家的大學生惠太郎更親如兄妹。八重的姊姊和丈夫鬧翻回娘家,傾心於惠太郎,令惠太郎心亂如麻。八重和惠太郎你來我往的嬉笑和舉手投足最令人驚喜,你不會想到三十年代的電影,會把情事刻劃得這麼率真坦然。名導豐田四郎、吉川公三郎、木下惠介都是幕後功臣。電影評論:1 MAY 2010 (4) 今次島津回顧展的我的最愛!島津未必如清水宏那種才情橫溢,但以本片而言,它的小情小趣也是拍得非常不俗的,特別是玩棒球、老的吃天婦羅後生的出外看電影等幾幕,都頗為用心細膩。片末出現了幾個天空的空鏡,雖然不明實質所指,但似乎有點難以言喻的化學作用。
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殘疾女孩江萌(楊冪 飾)與年邁的養母相依為命,為了不讓養母流落養老院,江萌進城打工,沒想到在醫院碰到了與自己同病相憐的無肛女嬰,引起了江萌的憐愛。江萌發現,無肛女嬰的父親(郭京飛 飾)匆匆帶出醫院,意圖放棄治療。就在無肛女嬰生死存亡之際,江萌踏上了拯救生命的征程,到處打聽孩子的下落,在這個尋找的過程中女護士的身世之謎也逐漸被揭開。電影評論:三星半。重看《親愛的》(3億),再看《寶貝兒》(0.3億),對比《藥神》(30億),一句話:主流觀眾不接受在電影院看到真正反映社會現實的作品,不論它是像《親》那樣直擊現實的殘忍並刻意虐心,還是像《寶》這樣直麵現實的慘淡且無意煽情,觀眾情願選擇劇情好看缺乏力度也並沒有觸及什麼現實的類型片《藥》。主流觀眾既不願意被煽被虐到走出電影院感到難受,也不願意冷靜克製地坐在電影院感到難受,隻願意被那種算計好的類型片伺候到哭和笑都剛剛好的狀態。本片和劉傑的三部社會題材前作一脈相承,都是采取不介入的敘事方式,沒有什麼大起大伏的故事,而是徐徐展現社會問題的複雜性。本片由於女主角的“一根筋”人設,起伏反倒略大一些。表演者不過不失,起碼我能相信這個角色。很多為了黑主演而給片子打一星的,也是非常中國特色的奇觀了。君子不以人廢言。
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2017年翠貝卡電影節劇情片競賽單元中最受好評的作品之一,製片/編劇/導演/主演奎恩·謝法德籌拍時隻有20歲不到,另位主演泰莎·阿爾伯特森憑借在本片中的表演獲翠貝卡電影節最佳女演員獎電影評論:女主成為戲劇女主角後,和戲劇老師搭戲的過程中像劇本中寫的那樣愛上了老師女二為了掩飾內心膽怯在學校裏行為大膽,敵視女主;老師曾為生活所迫放棄了喜歡的戲劇,夫妻關係不佳,對學生產生情感選擇逃避。最後女二搞事情沒搞成。 女主的衣服很有意思,對老師情感愈深,裙子愈短,愈誘惑,最後換回褲子