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戰國末期，戰火連綿，攻伐不斷，百姓疾苦無人問津。秦國王子嬴政童年時困為趙國人質，好心的燕國女子將其與自己的兒子高漸離一同哺育成人。襄王駕崩，嬴政隨使臣趕回秦國登基，兩個好友也從此天各一方。電影評論：本片獨辟蹊徑，圍繞嬴政和高漸離的友情、高漸離和櫟陽公主的愛情展開，是一部雄渾大氣的政治寓言。該片色彩呈土黃色調，對應中國“黃色文明”之說，同時也表現了出一種古舊的曆史感，而嬴政麵對滔滔黃河沉思的鏡頭，又充滿曆史思辯的色彩。該片演員陣容強大，薑文、葛優、許晴三人的表演各有特色，薑文表現出了秦始皇睿智、霸氣與威懾天下的王者之風，尤其是舉國大典上背對群臣放聲一哭一段，蒼涼中畫盡了被權力異化的人性，葛優所扮演的樂聖高漸離有著清高、執著的本性，也有著作為階下囚的屈辱和壓抑，片中各色人等的角色和關係都具有政治象征意味。

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橄欖球對於迦南鎮的居民們來說實在是太重要了，身為他們摯愛的高中小狼隊的教練，吉爾默（強·沃特 Jon Voight 飾）擁有著至高無上的發言權，因為在他的帶領和執教下，小狼隊曾經兩次在州裏奪得了金杯。電影評論：看題目還以為是音樂電影。沒想到是一個體育片、青春片，中規中矩有一些平庸，美國孩子的生活也沒啥共鳴。形式挺激進的壞孩子，骨子裏的三觀卻很正，總之是有點別扭。其實教練也沒啥錯，但是片子就強行代入男主角觀點，結局也是非常刻意的大團圓。價值觀傳達的有點硬。對了，還有無時無刻讓人跳戲的搖滾樂bgm。

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一百多年前，林家的祖先輾轉坎坷來到台灣島，從此在這裏定居。在20世紀初，林家兩輩從醫。祖父精通中醫，他的兒子林漢敏擅長西醫外科。漢敏平日裏在日本人八重開設的診所內上班。某晚，漢敏的妻子（蔣雯麗 飾）待產，主刀醫生八重卻醉臥鬥室。手足無措的漢敏隻得硬著頭皮為妻子剖腹。1928年4月9日，就在台灣被日本侵占的第33個年頭，林家迎來了新的生命。而他們一家人，也注定在這紛亂時代中經曆無數的悲歡離合……電影評論：一個滯留大陸的台灣人的家史，長河電影，九段結構頗有韻味，擷取從日據時代開始到1994年台灣每個關鍵曆史時期中河衍林家的家事，平淡的敘事之中將國事家事天下事扭股前行，令人回味無窮。① 我出生了（林清文);②蘋果(林清仁); ③鴉片煙、萬歲和禽獸（林清黛); ④天寶( 慰安婦、聖戰援助金和愛的無言結局）; ⑤江口中學(與江村武夫下戰約); ⑥阿忠死了(那一天，我長出了胡子); ⑦台灣光複(八隻粽子、歌仔戲、阿公去了); ⑧從此長別離，各自分兩端(廈大是無情的長堤）; ⑨東京三日重聚(你是長子，阻隔仍在繼續）。最大的缺陷是影像氣質平庸，最大的優點是平實中催人淚下的感傷與溫情，所有的殤與痛都凝結為一首小詩——“山那邊離天尚遠，人卻說有幸福在啊，我一個人去尋找，含著眼淚又回來”。

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正值花季的中學三年級學生宇野初子（東亜優 飾）本該擁有幸福的童年，然而她的人生卻充滿了不幸。父親（大杉漣 飾）早年失蹤，母親（鈴木砂羽 飾）辛苦支撐這個家，結果勞累而死。初子和哥哥克人（塩穀瞬 飾）委身瀨戶鄉下一間普通公寓中，過著局促、貧窮的生活。偏偏克人還沒拿出兄長的樣子，他將辛苦打工掙來的錢扔進煙花場所，兄妹倆的生活雪上加霜。初子的同學三島（佐野和真 飾）同情這個女孩的遭遇，他利於放學後的時間幫初子補習功課，並相約考取東高。然而為生計所迫的女孩，卻不得不在學業和工作、生活和戀情中作出艱難而痛苦的選擇……電影評論：貧窮人家百事哀。恨嫁少女物語。導演的拍攝手法和敘事手法太平鋪直敘，或許會覺得平實，但實在太悶了。女豬的演技也很爛，拘謹又呆板，木頭一樣，完全完全放不開。丫的片子還有點作。

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摩根被人設計將有毒廢物倒入他工作的礦區內，導致東非尚比亞數千裏居民死亡，被當地政府驅逐出境。數月後，由杜邦處得知害他的史考特並沒死，且藏身於當地反判軍內，於是決定返非討回名聲，找出被藏匿的放射能汙染物。怎知這一切其實都是北韓反叛軍陳和杜邦圖謀當年史考特和中情局從蘇聯劫來的鈾棒，欲從中獲取厚利。電影評論：我真的是邊看這電影邊吐槽，因為它的bug實在是太多了。道具簡陋、場景山寨、畫麵模糊、台詞矯情、人設做作、立意虛假，一看就是上世紀的產物，很多劇情經不起推敲，演員們拙劣的演技又讓這故事成了喜劇。有時候不得不佩服cctv的選片水平。還有我覺得鋼鐵俠掛太早，可以再搶救下的，結果男女主卻跑了。

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根據杜可夫斯基話劇改編，講南斯拉夫解體後的貝爾格萊德如同開發前的美國西部，充滿毫無意義的暴力，一切道德規範似乎已經消失。片中有五個平行的故事，片名中的“巴爾幹酒館”講一個神經有點不正常的人，在一家酒館表演一出宣揚無政府主義的政治劇；其他還有類似人物搶劫巴士等情節。電影評論：巴爾幹半島因為曆史、政治、宗教等原因一向被稱作歐洲的火藥桶，高蘭·帕斯卡傑維奇這部《火藥桶》就將98年已是強弩之末的“南斯拉夫聯盟共和國”社會矛盾空前激化的現狀進行了揭露與諷刺。 值得一提的是電影的五個故事在同一時空內進行，相互之間有薄弱的線索聯係，這種巧妙的設置讓故事看似分散又高度統一，共同構築了無序且瘋狂的亂世景象。影片在形式上沒有明確的貫穿主線，而是依靠幾個在劇情上相對獨立，情感較為相近的劇情段落組織起的整部電影，在打破時間與空間並且不斷跳躍的敘事結構中，電影主題表達一脈相承，各個板塊又相互呼應，讓表達效果氣勢磅礴，如虎添翼。 《火藥桶》在這種敘事結構下，真實展示出南斯拉夫社會已病入膏肓的危急之感。最後年輕的小混混被群眾逼上鐵網，身後轟然爆炸，進退無路的痛苦處境是帕斯卡傑維奇的悲觀之感。

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這是一部探討女性性幻想心理的浪漫文藝愛情片。劇情講述史蒂文．鮑爾飾演的史考特外表英俊瀟灑，風流倜儻，卻是一個極為重視享受生活的慣賊。他在一次行竊中竊得芭芭拉．威廉斯扮演的米姬的日記，於是他按照日記中描述的那樣，以米姬夢中情人的打扮出現在米姬的世界裏，成為一個既偷物又偷心的大盜。該片情節安排相當巧妙，在亮麗映象的包裝下，讓觀眾達到視聽等感觀上的極為滿意的效果。電影評論：很激動呀，這部應該是這半年來唯一使我的情緒達到高潮的電影(心裏大大小小連續波瀾起伏，然後我的確濕了！)男主誘惑，挑撥女主情欲那幾段，我一個晚上大概反反複複看了5遍，主要它把露骨的性欲和純情專一結合地不偏不倚，十分令人滿足(可能隻是我很滿足)盡管貼上什麼驚悚的標簽，但是這部電影從本質上是一部純愛電影(我對純愛電影的定義就是一個人對另一個人真的動了情，且性是基於動情這個基礎上發生的)，且不是傳統意義上的小偷偷心偷物(確切的來說是小偷被偷心偷物！)。這也是唯一一部我聽英語生肉看完的電影(沒找到中文和英文字幕，坑爹的是隻有韓文的，這讓我情何以堪！)幸好英文的對話不複雜，都是平常日常交談的口語，大部分都聽的懂。這部優秀的電影應該加一個翻譯，傳播出去，讓更多的女性觀眾收益！