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星辰震天剧情简介
穩定的心態,精妙的手法,殺人於無形,這是一個頂尖殺手的必備特質。亞瑟(傑森•斯坦森Jason Statham 飾)入行多年,在自己以前的搭檔哈裏(唐納德•薩瑟蘭Donald Sutherland 飾)的幫助下,已經成為一個出色的殺人機器。亞瑟接到一項新任務,暗殺對象是哈 裏。雖然亞瑟不忍下手,但在清楚的得知哈裏難逃一死之後,最終還是決定親自送哈裏一程。哈裏的兒子史蒂夫(本•福斯特 Ben Foster 飾)為了替父報仇,決意要跟隨亞瑟學習。在亞瑟的訓練下,史蒂夫逐漸掌握了作為一個機械師所必備的技能,與亞瑟合作完成一項又一項暗殺任務。雖然亞瑟從未告訴史蒂夫殺害哈裏的凶手,但史蒂夫還是知道了其父被害為亞瑟所為,複仇的火焰在史蒂夫心中逐漸升騰……電影評論:此機械師(傑森·斯坦森)非彼機械師(克裏斯蒂安貝爾) 傑森·斯坦森和本·福斯特雙男主故事線 既是殺父仇人又是殺手搭檔 在解決掉一切之後二人仍難和解 當然畢肖活到了最後 而斯蒂夫結束了悲慘的一生 精通槍械 身手不凡 為達目的不擇手段 畢肖這個殺手可太冷了 與普通爽片不同的地方在於 看完全片,你仍會去回味 畢肖和史蒂夫之間的恩怨糾葛 與無法言說的愛恨情仇 另 唐納德·薩瑟蘭飾演的老殺手哈裏是最大的驚喜
亭亭玉立四月天月色
影片以紅軍長征時期發生在貴州的真實曆史事件為依托,再現了紅軍與英國傳教士勃沙特之間發生的一段傳奇故事,展現了紅軍將士與英國傳教士勃沙特在信仰和情感上的碰撞交融過程,勾勒出紅軍當年克服艱難險阻、尋求革命勝利道路的曆史圖景。電影評論:影片通過一個外國人眼中的長征,再現了紅軍長征百折不撓挑戰極限的勇氣和精神。勃沙特是第一個向西方世界報道中國長征的外國人,對中國長征隊伍在黔南地區的行進有很大的幫助。
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瑞典某市國王路公寓發生一起入室凶案,弗蘭克•瓦格納出於自衛錯手殺死持槍入室的歹徒,瞬間被推向輿論的風口浪尖。他帶著妻兒找到了GSI的特警約翰•福爾克尋求幫助。與此同時犯罪團夥頭目推測弗蘭克可能是潛伏在圈子裏的臥底,找到平素與弗蘭克有貿易合作的商人賽斯,恐嚇其散布消息重金懸賞捉拿弗蘭克的人。緊接著一名GSI女警員無故被槍擊致使昏迷,更令案件陷入重重謎團。警察當局威脅弗蘭克接受不平等契約,不然便要令他成為全國通緝犯。弗蘭克憤怒出逃。隨著五年前一宗擊斃犯罪分子的案件重新被想起,真相漸漸浮出水麵,人們口中的殺人嫌犯弗蘭克原來真是為警察當局兢兢業業的臥底,也就是傳說中的“代號麗莎”,可他終究難逃亡命生涯……電影評論:瑞典電影,根據真人事跡改編,警方的線人暴露後,本以為會得到保護,結果那邊被一路追殺,這邊警察把責任推得一幹二淨。線人萬不得已走投無路,各種逃亡和談判,直到如今,一家人還是過著隱姓埋名的生活。不同於港片套路,卻有種超越港片的真實感,原來北歐國家幹的更絕情。7分
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生靈塗炭的八年抗戰終於結束,而國共兩黨之間的解放戰爭也正式拉開序幕。蔣介石(孫飛虎 飾)調動大軍從延安向西北掃蕩,大有將異己徹底剿滅之勢頭。毛澤東(古月 飾)、周恩來等中央領導向北撤退,期間更與陝北失去聯係,革命麵臨著最危急的時刻。在此緊要關頭,劉鄧大軍決定冒險渡河,砍斷蔣軍的啞鈴把子。然而一千裏路的黃河自然環境極其凶險惡劣,此外沿途早有國軍重兵把守,尤其是六十六師宋瑞珂掛帥的魯西南兵團,是劉伯承(傅學誠 飾)、鄧小平(盧奇 飾)挺近的重大阻礙。電影評論:解放戰爭真正打得順風順水是在淮海戰役之後。1947年非常艱難:魯西南的宋瑞珂整編66師遲滯了劉鄧大軍的進攻,險些造成被包圍的不利態勢。挺近大別山是無奈之舉,若非陝北“甚為困難”,延安也不會讓當時最精銳的晉察冀解放軍去冒外線作戰的風險(比較留在內線的陳粟兵團,後來取代劉鄧大軍成為最精銳的華野)。
都市艳福
故事發生在祖國邊境,緝毒隊的於隊長(焦恩俊 飾)對犯罪分子進行了突襲,為首的毒梟雄魁(王雙寶 飾)帶領剩下的兄弟們逃到了烏罕特村,在那裏,一行人遭遇了村裏的民警麻五(安澤豪 飾)和鄭堅華(方力申 飾),兩人並不知道雄魁的真實身份,無意之中放跑了這條大魚。電影評論:融合了警匪片西部片公路片多種華語電影裏稀缺的類型,用低成本實現了較高的完成度。一反美國西部片的個人英雄主義(在中國行不通),以平凡的基層民警切入,這種視點雖然可信度較高,但也大大折損了千裏追凶的精彩程度,雙方幾乎沒有漂亮地交手,更談不上鬥智鬥勇。聽說突然要延期上映,祝順利吧。
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『白ゆき姫殺人事件』の中村義洋監督によるホラームービー。小學校のプールから重石を付けて沈められた幼女の遺體が見つかり、近所に住むひきこもりの少年が犯人と判明する。母親すら近付けない彼の部屋で起こった出來事とは…。全3話を収録。電影評論:還不錯有了
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這部影片還有一個譯名是《年輕人,向前一步走!》,這個片名透露著給予年輕人希望的信息。這部影片刻畫了一個有著沉重過去的男人,影片還探討了上一輩人與子女的關係。片中充滿著種種訊息和隱喻。電影評論:科斯塔選用的仰角總讓我感覺自己站在雕塑腳邊往上看。他把角色設置在框線、牆角、屋頂的包圍中,身形凝滯卻放得很大,曆史的聲音在其中回響。環境雖然是壓抑和凋敝的,人的精神,本不被看到的方泰尼亞底層移民的精神像神祗一樣令人敬畏。科斯塔強人工感的攝取方式與現實的建築局部和日常情態對衝,正如樹影搖曳中,畫外的講述聲音切到鏡內的文圖拉口中,比《馬錢》更迷人或者說打開了一個入口,文本也同樣富有魅力。方泰尼亞像裏斯本的九龍城,文圖拉穿梭於不同的cube空間,也搖擺在鬼魂回憶和後代現實之間,用空間影像完成了對方泰尼亞建立與消亡幾十年的觀看。工人生活回憶、家庭散落曆史、廢墟般的方泰尼亞、喬遷新城更加絕望的未來,這麼多內容是如何在凝滯與遊走中一點即透的呢?比《鬼魅浮生》或者賈樟柯或同路者都要洞察完整多了,大道至簡。