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深夜，地處南粵山區的黃沙村，村支書黃奕文決心帶領村民闖出一條脫貧致富之路。在艱苦創業的過程中還是不斷麵臨著人為的誘惑、幹擾，甚至破壞。最終，阿文堅定信念，和村民們一道戰勝困難，徹底改變了山村的麵貌。電影評論：古人說修身、齊家、治國、平天下，前一個是後一個的前提。 連家都不管不顧還妄想治理一方，簡直是對家庭的極不負責任！真以為這個村離開他就不行了? 已經2017了，到現在還在拍這種片子宣傳不要命的奉獻精神，簡直泯滅人性！

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Miles是一個圓滑,聰明而且富有吸引力的猛男.當Miles向他的好朋友Cleaver回報又一次征服一個女人時,Cleaver給Miles想到一個主意就是在畢業之前完成整個字母表.經過室友的煽動,Miles最終接受這場競賽.規則很簡單:以女孩的姓的第一個字母罕見程度為勝敗標準.賭注就是錢和尊嚴.一切都按照計劃進行的時候,Miles遇到了迷人的Gabrielle Xeropolos,按照規則:X姓女孩是男人的極品.Miles越來越困惑,因為他對Gabrielle漸漸的有了感覺,而他又必須不顧他的那些室友. 最終得出結論,男人都是貪婪的.電影評論：基本上因循了美國校園輕喜劇的簡單模式，不過因為是加拿大拍的片子，所以裏麵人物沒有像美國爛片一樣非常臉譜化（強壯的橄欖球隊長，出眾的校花，醜小鴨一樣帶著眼鏡的主角），而是每個人物都有自己的特點。劇情設計比較巧妙，尤其是完成字母表真的是個奇思妙想。

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富翁楊壽昌晚年喪子。為占家產，侄子道培與陸守敬狼狽為奸，誣告兒媳餘蔚如不貞，致使蔚如掃地出門。數月後，蔚如生下一子，取名餘璞。餘璞十歲，就讀壽昌所建學校。壽昌亦居住於此。祖孫互不相識，然餘璞彬彬有禮，膽識過人，頗得壽昌喜愛。餘璞亦常到其居處玩耍。一日，道培守敬到壽昌處要錢，遭斥責後，意欲行凶，恰好餘璞來到。守敬被捕。道培重傷，餘璞亦受傷。道培臨終悔悟，說出實情。一家人終得團聚。電影評論：鄭正秋非常善於寫這種市民故事，曲曲折折最終指向一種生活化的理想，故事編的非常完整而且曲折動人，我以為會停留在認了孫子，結果卻還有後麵的孫子學成歸來，當上律師等等，情節的曲折使得對人物的塑造也更加全麵，尤其是對“爺爺”這個角色。而王漢倫在其中有美有醜的造型也已經顯出了這個演員的可塑

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在英國殖民統治時期的加勒比海中有個虛幻的小島。島上有名有遠大政治抱負的年輕英俊黑人男子愛上了來此地旅遊的美麗白人女子，兩人的親昵被旁人竊竊私語，隨著緋聞越穿越大，在那個封閉的年代，不同種族之間的愛情絕不被世人接受，黑白配的戀情最終走向崩裂，他們的愛情被遺忘在這個偏僻的不為人知的小島上，隨風吟誦。電影評論：1957年好萊塢十大賣座影片之一，因為白人女主角和黑人的戀情而引起爭議，據說瓊·芳登因此收到數百封種族主義者的抗議信。電影叫座不叫好的原因大概是類型含混不清吧，風光片、愛情文藝片、犯罪懸疑片、反對種族主義的政治片共冶一爐，有點兒過於大雜燴了。

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鄭道士流年不利，改行跌打損傷，因經營不善，在債主的逼迫之下，假藉做法騙取錢財，不料卻引來大僵屍闖出烏龍事件。電影評論：這是我印象中看的第一部電影，小時候也覺得這部挺好看的，也挺搞笑的。後來為了找到它幾乎看完了全部僵屍片，也認識了林正英，最後才知道這部是有多爛。不過小時候真不覺得它有什麼不好。

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安妮塔（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）是一名極富才華的鋼琴師，一次偶然之中，她邂逅了名為霍爾格（萊斯利·霍華德 Leslie Howard 飾）的小提琴師。霍爾格在行業內是數一數二的頂尖人物，盡管已經有了妻室，但惺惺相惜的安妮塔和霍爾格兩人還是抵擋不住愛情的誘惑，違背了道德走到了一起。電影評論：好萊塢最牛的製片人Selznick 看中了瑞典電影Intermezzo中的英格麗·褒曼，決定把她帶到好萊塢，並翻拍了美國版。確實，片名就暗示了結局，小提琴家和鋼琴演奏家之間的愛情，再合拍也隻是間奏曲，生命中的一段插曲。主題曲永遠是家庭。這是1939年，主流文藝作品中，出軌的女人沒有好下場；男人回家了又是一條好漢。（十多年後，褒曼自己就因為婚外戀付出沉重代價，女人的犧牲根本不值一提） 即使現在，美國也是婚戀觀最傳統的國家之一。和法國丹麥這些國家都可以有離婚的總統，出櫃的總統相比，你見過美國總統敢這樣嗎？婚外情的克林頓都差點身敗名裂。

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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮 飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜 配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩 飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海 飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。