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50年前的一場核子戰爭幾乎摧毀了人類，戰爭已經被廢止，兩國之間的領土爭端通過機器人單挑來解決，同盟國機器人戰士亞曆山大，已經接連殺死了合縱國的九位機器人戰士，為了爭奪阿拉斯加，下一場戰鬥合縱國非勝不可，合縱國的機器人戰士阿基裏斯在前麵的戰鬥中同樣已經連勝九場，這次將由他來迎戰亞曆山大。這最後一站，不僅是為國家，更是為個人的恩怨情仇……電影評論：非常中二的真實係機甲片，環太平洋的祖師爺。1990年拍攝，冷戰還未結束，所以即便電影背景放到核戰後N年了，“亞曆山大”的同盟國和“阿基裏斯”的合眾國（注意兩國代表名字的梗兒）仍是敵對雙方。機器人決鬥的設定太可愛了，劇情可以忽略了，考慮到拍攝年份，可以給個好評。

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自小看到父母婚姻生活不幸福的英德爾在被父親趕出家後來到曼穀，遊戲人間，同時也成為了不婚主義。盡管有個深愛著自己的妮米老是明示暗示他娶她，盡管他其實也愛她也喜歡她，但因為心裏陰影，所以一直推卻。英德爾一直做自己喜歡做的事，從事歌唱演繹以及創造歌曲事業中，無奈當今社會沒錢沒關係是很難成事的。娛樂公司老板要他自己出錢來出專輯，此時，印度的一個電話讓他看到了希望。於是，他回印度了，而妮米也因家裏給她定親而回印度……在經曆和獲知了一切後，其實真的感覺“你若安好,便是晴天”……電影評論：以為又是喜劇，後來轉為家庭倫理劇，也還不錯

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AKB48演出罐裝咖啡WONDA衍生短劇，正式名為《WONDAxAKB48短篇故事「戀愛幸運曲奇」》，本次的一集完結電視劇的名字來自指原莉乃擔任Center的《戀愛幸運曲奇》。劇集由大島優子、小嶋陽菜、渡辺麻友、柏木由紀、篠田麻裏子、島崎遙香各自演出一個故事，每位成員就每集進行一天的拍攝，這些七夕節的“織女”們將在劇中扮演各式各樣的OL。電影評論：其實還不錯啊。麻友那部分是以為某個大叔偷了他炸雞，其實掉在地上。。。不要隨便懷疑別人。甜露露那部分是想起一個上學的學長，結果發現結婚了。。。最後還是努力考證賺錢得了的故事。天氣那部分暖心給經常照顧她領導買了禮物。優叔那部分是幫領導終於和有代溝女兒搭橋終於破冰的故事，整體來說和曲奇感覺沒啥大聯係，但是還是挺暖心

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少年刑務所を出て、古巣に帰ってきた神阪らは、女をくいものにする舞踏研究所を開設。踴り子を引き抜いたことから暴力団・関東挺身會と対立してしまう。神阪は女劄師・豬の鹿お蝶の協力を得て、挺身會の上前をはねようと策をめぐらすが…。電影評論：回想起之前看過另外一部六七十年代的同類型題材，同樣的幫派戰爭，同樣的兄弟情誼，同樣的小團體跟大幫派之間的鬥智鬥勇，隻是這裏麵多了一位智勇雙全的女性，結局別無二差。6.0

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第71屆威尼斯電影節地平線單元最佳影片。一位孟買下水道工人被發現陳屍於他的工作地點，死因竟然一首歌？65歲的民間歌手兼社運人仕被指控以歌曲教唆他人自殺。隨著案件展開，死者和被告身世大起底， 連律師和法官的私生活也被評頭品足。新紮編導首部電影即見真章，運用了新鮮的電影語言，以無稽荒謬情節和對白，揭示法治其實是人治的道理，再審視家庭背景與階級如何建立不同的價值觀，成就不同的社會。電影評論：私の中では『アンナ・マグダレーナ・バッハの日記』と並ぶ一本。內容豊富ながらも力まないストーリー構成はもちろんのこと、何より感心したのは女性検事役の演技力でした。特に表情の管理は驚嘆に値するもの。いわゆる普通の人の生活を描く映畫は、なぜか普通の生活よりスマートというか、爽やかに見えるーー役者たちのしっかり管理された體つきのように。しかし、この映畫、特にこの検事を見ると、彼女の顔、體にも、心にもすこし贅肉が生えているがよく分かります。韓國映畫のリアルさともまた違う味です。「贅肉感」と勝手に名付けました（笑）。演技や編集などテクニックのことを考えなくても、観るだけで元気づけられる快作です。今の時代こそ、お薦め。

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22世紀，機器人及人工智能技術取得顛覆式發展。由於人工智能基點提前到來，數量和智力上都以指數型增速完成自我進化的機器人，開始大肆占領國家重要樞紐機構，全麵清洗人類，節節敗退的人類處境岌岌可危。一小部分人類伺機而動，成為正邪泯滅，錢字當頭的賞金獵人。三方勢力膠著，日趨白熱化，彼此的仇恨一觸即發…電影評論：一部雷人的電影，全劇毫無邏輯性，消磨時間可以，整體總結這都是什麼玩意，能看完的都是好漢，感覺就像富二代投著玩，全是拚鮮肉，顏值毫無意義可言，本片完全強行跟十二宮扯上關係，其實有和沒有沒啥兩樣，有錢就是任性。

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故事發生在第二次世界大戰期間，戰爭的炮火摧毀了平民們賴以生存的家園，無奈之下，他們隻得踏上了逃亡的旅程。在一次敵方轟炸中，五歲的女孩保萊（布麗吉特·佛西 Brigitte Fossey 飾）目睹了父母和愛犬被炸死的場麵。在恐懼和震驚之中，保萊找到了小狗的屍體，正當她傷心欲絕的時候，名叫麥克（喬吉斯·伯喬利 Georges Poujouly 飾）的男孩出現在了她的眼前。電影評論：法國影壇的新現實主義，同時打通了兒童片與戰爭片的隔閡，用兒童天然自帶的臉龐結合殘酷戰爭的現實，令童真的眼神散發出最激動人心的力量。難能可貴的是，影片並未因曆史的殘酷對照而一味的對人性進行批判，而是留下了那份苦難中的溫情，不光是孩子，還有大人，這樣的最直觀感受，就是進一步的令那份左右為難的處境透過熒幕，投射到觀影者的身上，體會那份為了生存要放下些許善良，撿起一份狠心的嚴酷的生存環境。在宗教表達上，導演並未賦予上帝過多的意義，而是令其簡化為孩童眼中死後的一個必要儀式，升華為對死者單純的同情，這一點無比高超。結尾的搖臂鏡頭震撼無比，與開頭的轟炸場麵共同構建了對視覺和心靈的衝擊。唯一不足的是，旁線青年人的愛情有頭無尾，估計是導演怕損壞兒童主線的節奏吧。