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不良少女牧今日子（葉優子 飾）率領的血櫻組和三奈（衣麻遼子 飾）率領的卡特蘭會發生衝突，今日子因刺傷對手被送入女子感化院。兩年後，重獲自由的她回到故鄉大阪，不久便與當年的一眾好姐妹重逢。電影評論：係列7，女番長係列最後一部，已經沒有了池玲子和杉本美樹的身影，片子裏有女演員們集體在一個湖裏裸泳。。看著都冷。。。然後女主角們被卷入一場黑幫搶奪鑽石的大戰之中。。。此係列就這麼完結了。

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大名鼎鼎的名偵探波洛（大衛·蘇切特 David Suchet 飾）因體重超標而導致心髒問題，恢複健康迫在眉睫。於是他和他的助手海斯廷斯（休·弗拉瑟 Hugh Fraser 飾），來到以海濱浴場和海島風情著稱的伯格小島上度假休養。這座恍如世外桃源的孤島在萊瑟庫姆灣旁，絡繹不絕來到此地度假的遊客們都住在島上唯一的旅館裏。電影評論：這個版本改編相對忠實原著，而且有些小細節處理比原著更合乎邏輯，開篇的方式達到了故布疑雲的效果著實不錯。作為整套劇裏的一集（這個不是獨立電影，是大偵探波羅的第8季第1集），波羅等主線人物身上給安排的小故事也挺可愛，比方說波羅不肯承認自己胖的時候。但是不能原諒的也有幾點：可愛話癆的美國太太和她寡言少語的丈夫給刪掉了！Rosamund小姐演員老氣，氣質像八婆，完全不是原著裏波羅都崇拜的事業獨立女性！女兒改成兒子雖然沒有什麼錯但也挺莫名其妙的。

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越後長岡の造り酒屋澤田屋に番頭として潛伏していた忠次は、束の間の平穏な時期を過ごしている。澤田屋の娘お粂に告白されるが、自分の境遇では受け入れられないと悩む。ある日澤田屋の息子の危機を救うために悪人の音蔵に正體を明かし、捕り手に追われる羽目になる。澤田屋とお粂との犠牲で窮地を脫した忠次は病苦に苦しみながらようやく上州に帰り、成長した勘太郎に合いに行くが、お尋ね者の身では聲をかけることすら出來ない。忠次は病気と心痛のあまり山中で倒れ、役人に捕らえられる。一方、文蔵ら子分たちは護送途中の忠次を救い、戸板に乗せて妾のお品が待つ國定村に帰る。寢たきりの忠次を、村人や身內は獻身的に看護する。だが、裏切り者が出て隠れ家は捕り手に包囲される。忠次を守るべく子分たちは奮戦するが一人また一人倒され、役人中山精一郎に諭された忠次はお品もろとも縄につく。電影評論：一直記得映畫史論的爺爺提到自己是第一批參與了膠片修複的主要人員時一臉自豪的表情。也可能是日語太渣，總之對我來說其實並沒有對那個時代的電影產生多大共鳴，但看到雖然對於現在時代的變化略有不適但仍將一生交付於映畫的那顆赤誠之心，又有誰不會感動呢。

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廣告公司女繼承人沈傲男在父親重病之時為可以繼續跆拳道夢想，在父親的囑托中接手廣告公司，卻遭遇重大信任危機；在不打不相識的下屬雲舒的幫助下，查明真相，最終收獲事業與愛情的故事。電影評論：整個片子給人不舒服的地方在於它的場景和音樂的切換 讓人感覺太突兀 節奏沒有控製好 所以給人感覺敘事的不流暢 還有一些小細節也影響影片的整體感覺 有些畫麵的顏色搭配不是很討喜 以及一些字幕的運用得也不是很到位 還有一點就是電影的鏡頭語言的表達還欠佳 有事情節讓人看得一頭霧水 給兩星鼓勵一下

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法瑞爾和韋格飾演一對成功的夫婦，收留並照顧一個孕婦（傑西卡·朗德斯 飾），希望收養她未出生的孩子。顯然，事情不會那麼順利。電影評論：全片基本上是一無是處，但轉頭一想這本身隻是一部電視電影而已，於是任憑它想多拙劣就多拙劣吧，看一下也無傷大雅，也就忍了。不過本片的選角確實很失敗，把克裏斯汀·韋格和威爾·法瑞爾兩位喜劇明星演起正劇來還是有模有樣，收放自如的，但看多兩人的喜劇，猛一下放在一部驚悚片裏，還是分分鍾出戲。

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自由作家的我（伊勢穀有介），受美女主編的派遣，去查找並報道不明生物“死之宿敵”，這可是需要付出生命的危險任務，但是如果不去做更有可能被主編殺死，於是我和同伴（鬆尾鈴木）開始尋找的旅程。一路上遇見了想要自殺的姑娘沙夜子（菊地凜子），以及一些奇怪的人，而他們也恰好在找“死之宿敵”的線索，眼見報道截稿期就到了，到底誰最後找到了這個神秘的生物？而差點丟了姓名的我最後能完成報道麼？電影評論：一開始還覺得有點好玩，過了一會兒對它的熱情度就降低了，看久了還是感覺後半段有點枯燥，不過這股來自《時效警察》的脫力係幽默，時不時就來個出乎意料的神來之筆，總歸還是惹人發笑的，特別是看到岩鬆了等三木聰的標配人員出境，感覺特別親切。再來就是第一次看菊地凜子演喜劇，讓人非常非常的驚喜。

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戰後最早的組合式影片，可能是來自於法國的文字主義運動。希爾多•依蘇的《論誹謗言語與永恒性》（Traite de bave et d'eternite）,Treatise on Slime and Eternity，又名《誹謗言語與永恒性》Venom and Eternity (1951)，運用隨手取得的片段、刮損的影片、黑色銀幕、閃爍畫麵組合而成。依蘇在片中精力旺盛的旁白，也刻意地脫離同步。電影評論：《誹謗言語與不朽》(1951) 《怨毒與永恆》。1940年代字母主義（Lettrism）運動發起者Isidore Isou的開宗作。政治宣言式的激情，混合前衛運動特權式的生澀和迅疾。Guy Debord《為薩德疾呼》(1952) 之後，也是68和法國新浪潮之前...雖我總是在興致盎然和百無聊賴中搖擺。