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這是一部關於約定、等待、錯過與原諒的電影。相隔廿四年，兩段關於「初戀」的故事，不同的世代，不同的愛情觀，但有著同樣對愛的執著。一個「北極光」傳說娓娓道出母親、女兒對愛情與親情的依戀，穿越兩代的永恒之愛就此展開…電影評論：楊丞琳我是越來越喜歡了。不過這裏表演也不能算多好，整個情節說不上有什麼特別 但是台灣的風光 初戀 花店 這種題材我總是很容易投入進去，最讓我感慨就是那個孩子最後生下來了 實在是我的點啊 對比國產墮胎片。結束後竟然導演來了 年輕導演的第一部片子，從他口裏介紹起來真是滿滿都是愛和用心 +1心

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故事發生在1910年的巴西，在那裏，兩大家族之間的鬥爭從未停歇。布雷維斯家在家族戰爭中失去了他們的大兒子，這讓老父親（喬斯·多蒙特 José Dumont 飾）感到非常的悲傷，於是把複仇的希望寄托在了小兒子湯諾（羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 飾）的身上。父輩的仇恨剝奪了湯諾的童年和快樂，最終，當他手刃殺死哥哥的敵人後，感受到的並沒有釋然和救贖，僅僅是空虛。電影評論：我還在想，為什麼要叫“太陽背後”。太陽底下的生活太殘酷了，所以小孩用生命換取的哥哥和“美人魚”的愛情，是太陽底下的殘酷生活的另外一種想象麼？片子開頭的剪影，孤獨的意象出來了，最後，卻是那麼的悲傷。

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一名懷孕的吸毒女子在是否墮胎之間左右為難。影片中沒有絕對正麵的人物，佩恩以一種不計後果的勇氣和甚至有些刻毒的嘲諷對墮胎這一事件上的雙方都進行了挖苦——在這場上升到意識形態領域的爭執中，個體生命是最終被忽視和被犧牲的。盡管喜劇元素有些誇張過火，但佩恩犀利敏銳的社會諷刺和出色的幽默感卻在影片中初露崢嶸。也是從這部電影開始，佩恩和吉姆·泰勒進行合作編劇。電影評論：何為政治？作為絕對受害者的“艾利克斯”告訴我們政治本質上是一場思想改造。然而從受害者成功翻身為受益者的《公民露絲》卻有不同的觀點：政治本質上是一群利己主義者們的遊戲。以“金錢”為主角的這場滑稽的秀告訴我們政治永遠是甲乙（兩性）之間的嫉妒、攀比和博弈，平等、自由和民主——這個偌大的美國夢從未在小小的個體身上實現。佩恩能夠拍出《縮小人生》大概是命運使然，因為他很早就懂得運用以小見大的視角來呈現這個真實而又荒誕的世界。他這部出色的政治諷刺劇不僅致敬了庫布裏克，而且精準無誤地複製了科恩兄弟的風格。影片如《發條橙》一樣探討的是自由意誌，批判的也是資本原則對於人的控製。極為諷刺的是，如今來看這種“貿易戰”的結果最終不可控地導致了社會秩序的混亂。毫無疑問，利己主義在同各種“主義”之間的競選中成了最大贏家。

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廣東人張三波(梁醒波)與外省人李四寶(劉恩甲)同屋共住，各自經營的洋服店又開在隔壁，因語言、觀念、文化不同，加上生意上的競爭，兩人頓成冤家。集合國粵語片演員同場演出，國粵語對白同時出現，開風氣之先，大受歡迎，因此拍成係列片。故事取材社會現實卻拍得趣味盎然。上一代雖有隔膜，但下一代已在香港社會落地生根，他們如常工作、交友、戀愛，融洽共處，沒有繼承上一代的省籍情結，更願意努力代父調解，正是南北文化與生活由衝突而歸於融和的大趨勢。電影評論：那時候邵氏的換銀幕彩色影片還在富麗堂皇的影城裏占據大半壁江山，而粵語片隻是不登大雅之堂的市井小片，缺如此詼諧和平易近人。這時候還有能說標準普通話的演員，外省人的社會地位也無疑高於廣東人（而不是“香港人”）。有趣的是最後兩個準女婿都在對方的家裏露了一手，而不是在自己的準嶽父前。。。

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法蘭克﹝約翰李古查摩飾﹞是個失意的拳擊手，不穩定的收入讓他和家人被趕出公寓，無計可施之下他們住進了避難所，艱難的度過幾個月之後，好不容易有個公寓可以馬上搬進，但條件是法蘭克必須先找到一份工作。電影評論：Sundance真係信唔過﹐見今晚好眼訓就揀齣易D。呢出真係let's say cheese. 個故事都係老生常談，觸及的社會問題都好蜻蜓點水，似係a series of mishaps，都幾鬆散！

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講述的是中國大陸與台灣金門之間的故事：一個中國大陸的小男孩與一個台灣金門的小女孩（叫清音）由放信鴿認識，後來那個小女孩和她爺爺一起到大陸來看那個小男孩，電影評論：居然沒想到真的能找到。小時候偶爾在電視上看到過半集，隻記得那個女孩的名字叫清音，美得我現在都記憶猶新。還有那個畫麵啊，男孩帶女孩穿過好像正在下雨的竹林，隔著屏幕這麼多年我都感覺到那種要命的青澀。

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《騎單車的人》是由莫森·瑪克瑪爾巴夫執導的一部影片，該片講述在戰爭期間，許多阿富汗難民紛紛逃到伊朗，但他們每每演繹著悲慘的故事。電影評論：莫森瑪克馬爾巴夫，1987。色調不像是80年代，倒像是50-60年代。一圈又一圈，阿富汗人直到精疲力竭也無法停止腳下的車輪。故事是這樣的，為了給病重的妻子付住院費，自行車手接受了馬戲團的工作，無論黑夜還是白晝，他在一次次人為的阻撓下開始了生命的輪回。這是無盡的循環，苦僧的循環。