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故事發生在20世紀30~40年代，家住北平的青年音樂家黃鍾（張洪量 飾）與出身優渥、楚楚動人但命運多舛的大戶人家小姐江雪（陳紅 飾）相知相戀。江雪因病無法站立，為此痛苦不堪。江雪的父母包辦婚姻，打算將女兒嫁給門當戶對的方少爺。倔強的女孩抵死不從，在過門當天，江雪在黃鍾的幫助下私奔逃到了西北。蠻荒惡劣的環境，讓二人遭遇前所未有的磨難，卻也在舟車勞頓之外使江雪重新站立起來。他們且行且走，流浪到了達阪城，出於義氣幫助了新娘被搶走的買買提，誰知將自己置身於危難的境地。黃鍾險些因此喪命，危機時刻多虧美麗的藏族姑娘卓瑪出手相救。電影評論：最好看的畫麵在故事還沒開始的時候 漠漠黃沙 一群駱駝緩緩走近 獵風吹揚起行者的白袍 張洪量白巾蒙麵 目光追隨著駱駝上的吹簫女子 樂聲漸弱 倩影漸遠 醒來方知夢一場 隻有那支簫安靜地掛在牆上 最令我意外的是男主角居然是張洪量 而且電影中那些王洛賓的曲子都是由羅大佑配唱 他的精彩演唱絕對是個驚喜

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一場車禍令女孩泉惠美（石橋杏奈 飾）落下殘疾，自閉的她與體弱多病的同學楠原由香（北浦愛 飾）結為好友，她們的友誼持續經年，直到由香離開人世；少女花井（誌高由裏子 飾）的好友誌穗找到心儀的男朋友，倍感失落的她此時與惠美熟撚，並為惠美與由香的友情所感動；惠美的弟弟小文品學兼優，文體全能，他和同樣優秀的三好越走越近，這令一起長大的玩伴阿元感到孤單。電影評論：以為隻是兩個女孩之間的友情，其實涉及到很多人。緩慢的冷色調，看似淡然的情。 雲還是大片大片布滿天空的好看。不知道為什麼蠕動的雲是抽象的。 穿插交錯，倒敘因果。很多人在生命中來來去去，不過是過客，哪怕把他們當做朋友。人和人之間的關係是很主觀的。 演員漂亮對一部電影來說很重要。

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2007年華麗複古的韓國影壇吹起的第一縷詩意純情風，溫暖而充滿哲理的《藍色腳踏車》在去年釜山影展上就曾收獲陣陣好評。電影評論：為什麼我覺得簡介裏說的有些情節我並沒有看到啊？比如大象精彩的表演，他爸爸死於交通事故。這片子實話有點悶，我沒太明白故事的主線究竟在講什麼，是弘揚父愛嗎？還是說應該笑對人生？片尾男女主人公有走向愛情的跡象嗎？至少我沒看出來。

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因為妻子摔破了自己心愛的小提琴，音樂家納瑟·阿裏（馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric飾）決定自殺，絕食八天後他終於死去。在這八天裏，躺在床上的他回顧了自己的一生。他想起了自己與弟弟的小時候，想起了自己的女兒和兒子，想起了自己失敗的婚姻，想起了母親臨死前的場景。當然，他還想起了自己一生的摯愛——伊蘭娜（格什菲·法拉哈尼 Golshifteh Farahani 飾）。電影評論：一晚上兩部片子落差太大 讓人目不暇接 真美的故事 Iran和小提琴家的雨夜的最後一吻 真是看得我心都碎了 晚場電影 整間放映廳隻有我和一對情侶 他們就坐在我前麵 牽著手 笑著 播到傷心處依偎在一起 我隻好坐在後麵 看著這個how i lost the love of my life的故事 無話可說

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南韓北韓即將統一，這也就意味著處於警戒線上的鐵路也要隨之開通。就在這個節骨眼上，日本方麵出麵幹涉，拿出了一份在1907年同韓國政府簽訂的條約，指出若是開通鐵路便會違反條約上的規定。電影評論：4/10。韓國民族自信心膨脹達到了克日的極度渴望，影片采用末代皇室和總統府的交叉結構，把日本武士血洗皇宮、強迫簽署不平等條約和皇帝被叛國賊下毒，與總統昏迷遭總理囚禁、武裝部隊炸國會大樓、領海兩軍對峙的情節點互相照應，表明昔日經濟上受製於日本的韓國麵對日本的強權無法反抗，現在堅持不讓曆史重演的強硬外交，最終日本首相向韓國謝罪來了結曆史問題，同時總統不願美國的壓力挫敗日本的陰謀，體現大國紛爭中韓國獨立主宰自身命運的政治主張，但這些內容都過分誇張和偏激，自衛隊是否有宣戰權、總理派人當街襲擊護送國印的車隊和代行總統簽署權，都缺乏合理性，大量用台詞鋪陳的政府小組會議也把內容搞得味同嚼蠟。

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李鐵應女友周碩的要求為一貧困女大學生趙芳送回家的路費，趙芳的清純給李鐵留下深刻印象。與富有但卻玩世不恭的周碩相比，李鐵愈來愈鍾情於趙芳，李、周二人終於分手。趙芳為救一個遭車禍的同鄉向李鐵借錢，被李鐵誤會。事後李鐵悔恨萬分，每個星期日的夜晚都到他和趙芳相約的咖啡屋等候，幾個月後終於等來了趙芳，兩人消除了誤解。電影評論：這對白，這演技，周韻念台詞真跟現實生活中的社恐人群一樣，看得我都要尷尬癌了。但是這設定真的好喜歡呀，一直被董事長女兒蹂躪的公司小經理喜歡上清純女大學生。趙芳真的好可愛好青澀，不過我猜現實生活中子健更喜歡周碩，子健媽媽和兩任妻子正好都是比較強勢的女人（太八卦了，掌嘴……

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《安德烈˙謝尼埃》是意大利作曲家翁貝托˙焦爾達諾於1896年創作的一部浪漫主義歌劇。它以18世紀後半葉的巴黎為舞台，講述了著名詩人和政治家安德烈˙謝尼埃的生平事跡。電影評論：#2019國家大劇院歌劇電影展#深刻體會到「歌劇」與「歌劇電影」的不同之處。作為前者來看，更具有感染性和引導性，布景、燈光和特寫在現場是不能一次全部盡收眼底的，隻有通過後期的剪輯才能帶來優於現場的效果。作為後者來看，將「三維立體空間」轉化為「平麵視角」，從本質上喪失了電影的魅力。兩種藝術形式的交融帶來了新鮮的體驗，從多重解讀的可能性上，可以給五星。