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霓虹閃爍的大都會，夜幕低垂，細雨綿綿。正驅車巡邏的警察薩奇（艾瑞克·巴納 Eric Bana 飾）和巴特勒（喬爾·麥克哈爾 Joel McHale 飾）接到報警中心傳來的指示，前往某棟公寓查探情況，最終逮捕了涉嫌毆打妻子的前海軍陸戰隊成員吉米（克裏斯·科伊 Chris Coy 飾）。之後二人再度前往動物園查案，因為此前有一個癲狂的母親將孩子扔進獅子園。薩奇在那裏不僅險些喪命，還遭遇一個神秘詭異的油漆工。第三起案件，薩奇在某公寓地下室發現一具死亡多時的屍體。出乎意料的是，三起案件竟然有著微妙的關聯。電影評論：恐怖片的外在，宗教片的內核。導演想法太多，Insidious般陰宅和兒童，Excorcist式驅魔，隻在晚上辦案的LAPD, 居然還有遊擊戰。亂燉一鍋結果是，恐怖不太恐怖（和惡魔肉搏又有點好笑），懸疑基本沒有（一開始就已經揭了謎底），邏輯也基本沒有（一遇惡魔就會幻聽到The Doors的歌，WTF??）。的確是我的菜（真心討厭那些一心想要嚇死觀眾讓他們心理創傷一輩子每天晚上尿褲子也不敢上廁所的虐心鬼片，這套剛好，結局多麼地陽光，讚。）

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1952年的蘇俄還沒有褪去戰爭的陰霾，6歲的桑亞和母親卡嘉在一列火車上偶遇一位風度翩翩的軍人托楊，於是桑亞又有了父親。電影評論：毫無疑問，〈迷牆〉中男孩的鏡頭有著深刻的寓意，〈小偷〉這部講述找尋、背叛、寬容父親的電影也有著政治性的暗示。看過英文的評論說，在〈小偷〉中，父親代表著共產黨、母親代表著俄羅斯而孩子代表著人民。說實話，我不喜歡這樣對號入座式的東西，我隻是覺得導演的確在通過電影，表達著自己作為一個俄羅斯人對過去時光的感覺。這種感覺交織著懷念、否定與寬容，就如同我們對自己成長歲月的態度一樣，遠遠超越了兒童教育人士製造的圖表中幾個點之間的連線示意圖所能傳達的意思。 寫到這裏，不由想起了許多俄羅斯的民歌，那如歌的行板，往往同時包容著快樂和憂傷。所以，請不要在觀看前就帶上一副找尋象征痕跡的有色眼鏡，以非此即彼的目光去看待〈小偷〉和這個關於俄羅斯過去的寓言。因為所有的寓意其實都表達在了一種可以意會卻無形的心緒中了。

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在阿富汗戰場上，德國軍官傑斯珀和戰友奉命駐守在前線的一個小村莊，防止塔利班組織的滲透。他們與年輕的阿富汗翻譯塔裏克一起，想要贏得當地村民與民兵組織的信任。但雙方的差別太大了。塔裏克與他的妹妹娜拉的生命安全受到了塔利班的威脅。傑斯珀麵臨困難的抉擇：遵守命令放棄這對姐弟，還是違背命令幫助他們？電影評論：女導演繼《當我們離開》後攜《芭芭拉》男主演直接取景於阿富汗的作品，入圍柏林主競賽單元，展現戰爭背景下士兵和翻譯之間不尋常的友誼以及個人良知與服從命令之間的矛盾。然而劇本漏洞過多，鋪墊過少，例如士兵在接手管轄時抱怨缺乏警衛保護，但就在執行任務第一夜翻譯員卻能在不被察覺的情況下返家。

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相貌在愛情中是否能敵得過時間？世喜（成賢娥 飾）和智宇（夏正宇 飾）已經相戀多年，但是世喜慢慢覺察，愛情好像被時間衝淡了，智宇已經開始厭倦這段感情。世喜驚恐，決定離開男友。電影評論：又看了一部金基德的電影《時間》，以韓國盛行的整容為引，探討容顏改變後你究竟是誰。整容是不可逆的行徑，就像線性的時間。不過金基德按照他一貫的風格，在結尾還是來了個輪回，剛從整容院出來的女主和整容前的自己撞到一起。容顏是一個人的唯一標識，當容顏改變，你還是原來的你嗎？為了挽救漸行漸淡的愛情，女主毅然整容去重新吸引男主，當男主未知新歡就是舊愛時，他愛的是一個人嗎？千古哲學命題“我是誰”又把人逼瘋了。不確定才是永恒的答案。正如遭遇車禍，容顏盡毀，無法確認是否男主的永遠離去，以及整容後包裹在圍巾口罩墨鏡中，無法確認容顏的女主消失在茫茫人海。。。

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上古時代，隻身在空曠的原野中生活的女媧為了緩解孤獨，用泥巴捏製出無數小人，小人們隨後變作有生命的女人和男人，他們結合繁衍出後代，日子過得幸福快樂，女媧看著後代滿足地進入夢鄉。後來，火神和水神發生爭執大打出手，一時間天地動搖，女媧的後代陷入水深火熱之中，發出連連慘叫。電影評論：女媧的外形，強壯而健碩，沒有性感或嬌羞，除了頭發比較長之外，怎麼看都是一個男人，這也許就是現代女漢子的雛形。天破的樣子，像是家裏牆上出現的裂縫。女媧用自己的身體去補天洞，不知道是因為沒有石頭了呢，還是她慌亂之中的錯誤。之後，地上的人們啼哭，可能是擔心，天再出現漏洞誰來補呢？

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一群追夢青年，懷著對電影的夢想走進了中戲北電。純情的小雪與武一一軍訓時一見鍾情，而被稱為“二哥”的武一一，生活最為豐富多彩，不學無術、結交社會大碗兒、約炮網友，畢業後又集結哥們合夥開影視公司，最後不慎跌入詐騙陷阱。而曾經被他忽略的哥們和戀人此時卻都站出來，竭盡全力幫助他走出人生低穀。電影評論：人生有幾個好兄弟，成功失敗，在聚首時，還能談笑風生，釋放情懷，今天的你我，還能有昨日的情懷，千杯，不醉。來根煙，繼續。

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電影圍繞著這位桀驁不馴的怪才不平淡的一生,把他的婚姻、愛情、小說創作和家庭關係一一進行剖析,突破了過往對巴爾紮克的完美塑造,將他描繪成一個性格古怪、脾氣暴躁、風流倜儻、最後因癡肥而臥床不起的失敗男人--也許事業上是成功者,但生活上他是個地地道道的失敗者。電影評論：巴爾紮克的夫人從未愛過他，她看見的是作為作家的他，是筆端的英雄，所以一旦聽見木柴商般的言論，便感到厭惡。童年當然陰影導致巴爾紮克一直在衝動地喜歡著不同的女人，同時不顧一切地討好她們，但是那些女人卻都不是愛他這個人，而是他年輕的身體，他筆下的價值，他文學的才情。即便最後他的母親以他為傲，在他看來他終其一生都是在被女性拒絕。所以，最後在意識渙散時他看到了他創造的人物，卻忘記了他所謂的愛人。