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當沙基和史酷比贏得去狂熱摔跤比賽的門票後，整個團隊都決定去Mystery Machine出席觀看這場比賽。然而，一隻神秘的幽靈熊突然出現毀掉了這場比賽，史酷比，沙基he 達芙妮還有其他朋友以及眾多的WWE明星一起來處理這個突發事件……電影評論：小時候看的話絕對會瘋的，而且劇情在麵向10歲以下的兒童來說算是不錯的了，至少沒有電影版裏完全看不下去的情況。隻能說動畫和真人的改編還是一個很難逾越的鴻溝，有時候它比文學改編更難。

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本片具有極大的諷刺意味。底層勞動人民沙甸魚（黃子華 飾）為人老實，是一家超市的職員。兢兢業業的工作並沒有令沙甸魚贏得大家的肯定，反而經常受到取笑。沙甸魚一直都是租房居住，最近更被業主貝太（潘芳芳 飾）逼遷，加上女友一直逼他買房結婚，然而微薄的工資卻始終不夠，沙甸魚好不煩惱。一個晚上，貝太與女兒Anna（溫碧霞 飾）吵架後來到沙甸魚家，想找他出氣，豈料最後竟然酗酒加服藥猝死沙甸魚家中。本來就已經煩惱纏身的沙甸魚，這下更惹上了大麻煩，漸漸越陷越深……電影評論：溫碧霞真的好好看啊~黃生原來的樣子真是嫩呢~看到最後也沒有看出有啥需要變成禁片的，一沒血腥暴力，二沒黃色動作，三甚至沒有涉及敏感詞彙，也許隻是因為黃生主演？黃生本身就是敏感詞彙？還是因為隱喻了一些東西？要說隱喻其實有點牽強吧，因為反映的是回歸之前的香港底層社會小人物的各種掙紮，同類型的片子我就至少看過1992年的籠民，即使是有反映社會的不公，也不會隨意讓人聯想到帶路黨吧，畢竟要追責的話，至少97之後才能追責到帶路黨頭上嘛，所以我個人比較傾向於可能是黃生參與的原因~年代久遠畫質神馬的就實在要求不了了，片源呢還是在線看的，百度雲上被和諧了，有機會還是想要收藏一下的~

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從大陸撤到台灣的一批將士及其親屬中，有一個來自河南的大家庭。除了將軍的跟班福順和姥姥（陶述 飾）中意的那副齊白石的柿子圖意外走散，家裏人口總算齊全的到達了台灣。電影評論：通達五髒六腑的華語史詩，千回百轉的鄉愁傑作。個人影史十佳候選。舉家逃難姥姥回望柿子樹，從大陸到台灣轉為彩色片預示著無法回頭的新生活，孫輩們長堤芭蕉葉拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉螢火蟲，姥姥兩顧校長辦公室「為什麼要把雞放到兔籠子裏？」「誰規定的必須用黑筆寫字？」振聾發聵實在是搖滾，姥姥喝大酒和獨捧仙鶴壽衣，三船敏郎《宮本武藏》夜觀《血染紅海棠》…每個段落都是應當留名影史的佳篇。陶述飾演的姥姥主線，實在是震撼又心酸，背井離鄉一去就是永別，堅韌樂觀的背後是一個女人顛沛流離的一生，肅然起敬的偉大表演。石雋和王絹這條線也非常棒，母親獨自扶持一家人之下是父親暗潮洶湧的政治博弈，「從此大家都是老百姓」，王絹也貢獻了不輸陶述的經典表演。本片是中國家族跌宕傳奇的一生，無論是從表演還是技術層麵，都是不容遺忘的巨作。

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唐僧師徒西天取經以來，曆經九九八十一難，這日，來到西域火焰山，此處烈日炎炎、赤熱難耐，擋住了西天取經的道路。隻有借到鐵扇公主的芭蕉扇，方可扇滅大火。鐵扇公主的丈夫牛魔王是悟空的拜把兄弟，於是，悟空信心滿滿前去討要，誰知此時的牛魔王被蜘蛛精盅惑，早已將妻兒情、兄弟情置之腦後，連病中的妻子也不管。牛魔王的兒子紅孩兒年紀雖小，性剛如火，為給母親治病，他誤聽妖魔讒言，加入了取唐僧肉的行列。佛祖聞聽悟空稟報，下界懲治眾魔頭，同時降服了救母傷人的紅孩兒。蜘蛛精竊取芭蕉扇，妄圖阻止唐僧師徒繼續西行......電影評論：這部動畫赤裸裸的將2005年台灣動畫《紅孩兒大話火焰山》完全照搬，除了換了配音，將影片從87分鍾剪輯為84分鍾外幾乎沒有其他的任何改動。上映前製片方宣傳卻號稱耗資1000多萬，曆時2年打造...照抄都要抄這麼久，你特麼的都是人頭豬腦吧！對於這種惡心的玩意，負分！滾粗！

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李軼和林美樂是男女朋友的關係，從事職業仙人跳，在一次仙人跳的時候，因為空間產生了褶皺，林美樂穿越到了另外一個平行空間世界，李軼也因林美樂無意間拿走的重要資料被勢力巨大的集團綁架。林美樂在另一個平行空間裏發現了和男友長得一模一樣的趙維一教授，正是研究平行空間理論的，為了救男友李軼，她向趙維一教授救助，把獲得的重要資料給了教授，但教授心裏隻關心自己的研究，在研究完資料後就想嚐試自己穿越到另一個平行空間裏，最後趙維一教授和李軼隻有一個活了下來。電影評論：不算是太燒腦的片子，設定了一個循環往複的套路，依然有很多點沒找到存在的必要和意義，但是製作還算精良，對於網片來說已經很好了。摩托車那一小段對話，有模仿王家衛片即視感，還算帶感。江奇霖的顏不算多帥 還算有點味道。

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失意落魄的演員金俊淳（金相慶 飾）遭遇人生低穀，朋友邀他去春川散心。也因此，他結識了秀婷（芮智媛 飾），她對金俊淳心儀已久，為彼此結識感到高興，他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感，趕著離開了春川。電影評論：在連綿而又細密的大雨當中，我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏，觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是，欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接，非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是，女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛，而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現，人都是一種被道德化和記憶化的動物，累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現，盡管動物都是努力想做人，但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現，生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成，你我分辨不出騙局與真相。

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1911年，德國作曲家阿森巴赫（德克•博加德）懷帶喪女之痛來到威尼斯，想藉水城美景舒緩心情，可是一切景致所勾起的不過是更加傷心的回憶，直到在旅館裏邂逅美少年塔奇奧（伯恩•安德森），對方宛如希臘雕像般的容顏才令他渾身顫栗，渾然忘我地沉醉在激動的熱情中。電影評論：不可及唯一真實，死亡的意義無窮。唯美主義的鏡頭與配樂渲染絕佳氣氛，與相當內斂的表達相得益彰，性的缺少最恰當與英明，不論任何表達，性需最謹慎與深思熟慮的使用，作為點睛之筆為妙。 隱飾與衷心的感知、相戀，絕倫感性，配樂抒情與動作表情（此處相當到位）為主要形式，隻一處以自語的形式表白，而通片感情暗湧——含未相遇時，這點與《情人》互通；和其友的論辯更潛釋了內心活動，更充實影片使其避於單調。 結尾蘊含人道主義的唯美式處理手法既滿足了教授與觀影者，又使之為塔奇奧一家供獻了實際力量——促其遠離瘟區，而女兒的去世則為相戀提供很好的原因，在避免有尾無頭而莫名其妙的同時，為愛戀加更複雜的含義。 片中對餐飲與住宿業也發了一番表裏兼有的牢騷，如為入住量而隱瞞疫情，“顧客付完賬便想讓他快走”等等。