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退役美國軍官傑克前往戰火蹂躪的安哥拉,利用他專業的排雷技能,替該地清除埋藏在地下的致命地雷。然而,叛軍卻不容他和兒子湯姆,以及一名聯合國的醫療人員留在該地,從而對他們展開殘暴的襲擊追殺。他們駕駛的飛機被擊落,湯姆也受了傷,地上有殘暴的敵人,地下有致命的地雷,傑克能否從危機四伏步步驚心中帶領眾人全身而退。電影評論:以安哥拉內戰時期為背景的戰爭片,另一個譯名為《排爆特勤》,學葡語的看電影時還可以順便聽幾句非葡……
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31歲的克裏斯多夫是個超級大帥哥,可惜一大把年紀了還是王老五,他唯一拿的出手的家當是一輛雷諾汽車,他是一個文藝青年,老夢想著成為一個大作家,在文學史上留下光輝的一頁,但說實話他的文筆實在平平。因為他的薪水難以糊口,所以又兼職打工,為人提供租車服務。某天,克裏斯多夫無意間目睹了一起竊車事件,一個年輕人偷了租車行的BMW7係跑車,克裏斯多夫起初驚慌失措的,過了一會他覺得這是一個機會。這個滿懷文學理想的青年打算借此機會打入竊車團夥內部,為他正在創作的犯罪偵探小說收集素材。在多米尼克的介紹下,克裏斯多夫入了夥,可是擺在這個天真文學青年麵前的是一大堆麻煩和災難……電影評論:導演率《一切徒手》原班人馬再度打造弱幫派風格的哥們兒喜劇,講述性格迥異卻讓人憐憫的落魄之徒的故事並試圖通過一係列插科打諢對風格做公式化處理,但特別是中間部分過多直接內容導致的角色失控使得影片直到最後也沒能成為緊湊完整的杜塞爾多夫本土作品,零星的創意和頻繁的劇情轉折也深受剪輯拖累。
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乘坐飛船回到地球的嫦娥,無意中救下了被喪屍圍攻的神秘男子阿野。逃入療養院的二人卻因嫦娥的古風舉止與服飾被誤以為精神病人而遭到關押。 年輕的醫生薑歌注意到了這一切,在對嫦娥的“治療”中,他發現了龜島療養院浮華之下的秘密——人體試驗,地下監牢,島上的喪屍……這一切線索最終指向了待薑歌如兒子一般的院長雷功明身上。嫦娥被帶入監牢準備進行開顱手術,被她稱為後羿轉世的薑歌不得不潛入喪屍盤踞的地下世界,營救自己的妻子。在與雷功明秘密部隊的對峙中,薑歌被逼無奈釋放了所有監牢中的喪屍,雖然帶領嫦娥逃出了地下,但他們卻不得不麵對一個被喪屍衝垮了的人間煉獄。電影評論:看了前6分鍾 整片沒什麼誠意 特效遮罩都沒做幹淨就拿出來了更別說調色之類的了 科科 看起來也就攝影還行吧
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1944年,二戰末期,戶枝是奄美群島中一所國民學校的教師。島上有海軍特攻艇的駐守,而朔則是最近新調來的中尉。幾次見麵後,中尉深深被戶枝所吸引,與此同時,用心學唱島歌的中尉也讓戶枝有所沉醉。幾番往來後,互有好感的二人終於墜入了愛河。然而,對中尉深深的愛卻讓戶枝備受折磨,永無休止的戰事使她的愛人隨時處於被召喚出征的狀態…… 本片根據小說家島尾敏雄和其妻子島尾美保執筆的《島的盡頭》與《海邊的生與死》改編。電影評論:1.25-1.5-2倍速觀影,至少現在看完1h較舒服,奄美大島的自然風光,海潮聲,夜間的聲響、民謠歌曲,舞蹈,素雅的和服讓我獲得暫時的寧靜,好想去呀,黑乎乎的光妹和帥氣的B太,夜晚的小情侶言語,希望他們一直抱在一起。不僅是戰爭背景下細膩的男女情感散文詩,也充滿反戰意味。後半段戶枝為愛裸體出境,我家光哥真的很平(捂臉),海邊出生的人信仰就是大海。戶枝愛的太深(大家說的熱情似火😂),被海邊告別打動。尾聲是結束,更是新的希望。配樂也不錯,是我喜歡的那類電影。
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雲格拿的第一部,遊戲、實驗、理想,甚至幻想,都是導演第一部的專利。這裏有個更詩意,完全自我的雲格拿。鄉下仔入城,投靠頹廢癲家姐,吸膠隊草無日無之。猴擒去追女仔,卻遇上人生最丟臉的滑鐵盧。生活無定向,忘情食毒菇,食出了個第二空間的生命,終日跟白色的聲音周旋 (專家名之精神分裂;看,雲格拿也在反建製命名)。做自己還是做人,本來就是生命的抉擇。有這個奸樣型仔丹尼布魯 (《快樂的謊言》、《大教育家》),原來發現電影會繞著一個人轉。電影評論:現在精神分裂已經成了驚悚片的噱頭 這部卻用大量的主觀鏡頭和不間斷的雜音帶我進入患者的腦子 它讓我想起愛電影的初心 即帶觀眾進入可能永遠無法經曆的 別人的生活 結尾看著翻滾的海浪 我很想念影片開頭那個剛到大城市的快樂鄉下男孩
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阿嬌和老馬負責調查黑幫案件,麵對上級得敷衍態度又要麵對黑道的威脅心力交瘁,老馬更在調查案件中失職,阿嬌立下決心破案,與此同時,阿嬌不斷收到神秘禮物……另一邊出生貧困的嘉樂酷愛溜冰,在一次夜晚溜進一個體育用品倉庫,卻發現了大量的軍火,驚惶失措的同時,一束手電照入……電影評論:槽點無數,居然找周比利演悲情憂鬱的寂寞殺手,而讓溫兆倫演變態反派,無語了。翁虹這麼漂亮卻被導演拍得那麼醜,連跳舞的樣子都拍得像在抽風一樣毫無美感。還有一個和主題沒啥關係的滑輪男,以及一個出場三分鍾就劈腿的女人,他們肮髒的愛情故事占了本片時長的一半!
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二次世界大戰,日廣島被原子彈轟炸後,一位劫後餘生的女老師孝子,重遊故地。 在原子彈轟炸時,孝子全家除了她以外,無一幸存。七年後因為想知道當年幸存幼稚園兒童的下落,而重遊故地。孝子在廣島首先見的是父母生前的,現已雙目失明的朋友岩吉先生,接著到結婚多年而不孕的同學夏江家中,從夏江口中得知,當年幼童僅三人幸存。擦鞋的三平,臥病六年的敏子,和家景貧寒的太郎。電影評論:65/100 故地重遊與記憶擦寫,亡親與故友,稚氣的孩子與呼嘯而過的飛機,都亦步亦趨地伴隨著孝子行走在廣島斷壁殘垣中,電影成功的地方在於孝子的介入不單作為戲劇上的變量更是一種以現在見過去和見未來的視角,在與多個人物發生連接時,孝子往往變成配角的傾聽者和見證人,這種客觀的記敘手法某種程度上保持了立場的中立,但創作者仍然把一個時代的民族集體問題模糊成一個普通民眾的個人生活問題,你可以說它是把大問題變成小問題易於處理,但這撐不起原爆這個主題的深刻。