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本片以越戰為背景,刻劃並揭露了戰爭中美軍的殘暴罪行,也以此表達了編導對戰爭的憎惡及對和平的珍視與呼喚。艾力遜是新踏入越南戰場的士兵,有一腔為國奉獻的激情。在一次行動中不小心遭到越軍的埋伏,好在被同事馬素救回一命。在一次遠程偵察任務中,馬素等強搶越南少女隨軍,以發泄他們的獸欲。艾力遜眼睜睜看到越藉少女被活活蹂躪至死,富有正義的他對自己的同胞開始感到失望,於是不顧自身安危將同僚的罪行公諸於世……電影評論:關於這部電影,感覺自己有很多話想說。 我作為中國人,受到了多年的愛國主義教育的影響,覺得侵略者的賤淫辱掠,之後殺人為快,這是很正常的情況,不然如何稱為戰爭呢?戰爭就應該是侵略者肆無忌憚,對另外一個國家的所有人都可以隨意擺弄的情形。可電影裏,這種行為是完全錯誤的,是會遭到正確的侵略者的抗議的。這讓我很困惑。後來想想覺得,一是侵略者和侵略本來是兩個東西,侵略的行為也好,帶有侵略意圖的群體是課可怕的,但是侵略者作為個人,仍然是一個人,不是機器,有人的判斷標準,有人的道德原則,因此也有了人的選擇。其二是教育總愛灌輸一些理念,這讓人產生刻板印象,總覺得在特定的時代隻會有一種人,侵略者都會是一副醜惡嘴臉,這也是不合適的,這也回答了我當時看鬼子來了時對薑文的講故事方法的疑惑。
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1941年,第二次世界大戰如火如荼。是時,美軍和蘇聯軍隊分別在馬汀·斯通隊長(安德魯·蒂曼 Andrew Tiernan 飾)和涅米隊長(約克·亞赫羅 Jouko Ahola 飾)的率領下進入了位於芬蘭與俄羅斯邊境地區,協助芬蘭部隊殲滅敵軍。在之前的1939年, 納粹德國抓捕俄羅斯士兵進行秘密的活體試驗。兩年後希特勒下令中止試驗,並銷毀一切活口與證據。電影評論:故事啥的都有了,拍的也就那樣!不同之處就是這裏的僵屍有智慧,會自己尋找對象進行終極毀滅,其他都是老套的情節,麵對僵屍,逃出來的基本就是一兩個人,印象當中,好像逃出升天的一般都是女性,這次片子裏唯一就出現了一位女性,還沒多久就GAME OVER了!可以快進著看!
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明治時期,生活在九州小倉的人力車夫鬆五郎(三船敏郎 飾)是一個粗魯豪爽的率性男兒,雖然經常惹是生非,但他誠實正直的性格受到當地許多人的喜愛,更被人稱為小倉的名產“無法鬆”。電影評論:無法鬆的一生猶如滾滾的車輪,看似走著別人的方向,其實最終組成了自己的人生。當時代不斷變化時,車輪雖然一直轉動,卻依舊保持著自己的速度。就像阿鬆打的祇園大鼓,他嘴裏一直叫的ボンボン,還有他一直唱的歌謠。阿鬆的率直與時代形成強烈錯位感的同時,卻意外給予了這個人物超越時代的純粹。就像阿鬆唯一一次哭,是走了好遠的路,連腳上的鞋都丟失了,終於找到了父親。最後,阿鬆在雪地裏丟失了鞋,倒在他最愛的小學門口時,更賦予這個核心人物猶如童話般的人生和心靈。
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貝拉(克裏斯汀•斯圖爾特 Kristen Stewart 飾)即將畢業,她與愛德華(羅伯特•帕丁森 Robert Pattinson 飾)在婚姻問題尚有分歧。父親總擔心女兒跟愛德華交往會吃虧,但是愛德華保守派風格令他安心。雅各布(泰勒•洛特納 Taylor Lautner 飾)看到愛德華與貝拉依舊如膠似漆,內心十分掙紮。他感應到貝拉對自己的感覺,並私下對她示愛。在強吻遭拒後,兩人不歡而散。貝拉的衣物神秘被盜,同時愛麗絲感到昔日庫倫家族的維多利亞正在準備為死去的詹姆斯複仇。後者組建了一支吸血鬼新生兒軍團,正在趕往此地,來勢洶洶,不可不防。於是,庫倫家族決定積極備戰。考慮到貝拉的安全,雅各布也決定加入,昔日宿敵結盟,聯手對抗外來的惡勢力。然而大戰在即,貝拉卻還糾纏在同愛德華和雅各布的感情之間,難以抉擇……電影評論:這一集裏貝拉在狼人雅各布和吸血鬼愛德華之間更加糾結,於此同時另一支吸血鬼勢力對愛德華和貝拉構成了威脅,雅各布的狼人家族也加入了戰鬥。最終戰勝了那支吸血鬼家族,而貝拉最終選擇和愛德華在一起。兩位主演也因戲生情,戲裏戲外都成為了 情侶,可惜好景不長,斯圖爾特被爆劈腿40多歲的導演,當時看到新聞心裏 暗罵:MD,那麼清純的女孩都劈腿,那麼般配的一對都分手,再也不相信愛情了。
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文革末期,各種媒體充斥極左言論,謊話連篇累牘,剛從幹校調回報社的傅彬(李誌輿 飾)為此十分苦惱。同事李記者(史久峰 飾)叮囑他凡事得過且過,不要太認真,但記者的良心時時折磨著傅彬。一天,他奉報社宋書記(袁嶽 飾)之命,與李記者去醫學院采訪,親眼目睹了非常荒唐的一幕,內心 受到極大剌激。無奈中,他去請教因說真話差點被逼瘋的老恩師(喬奇 飾)。回到家中,他與妻子共同回憶起初戀時節,人與人之間純潔誠實的生活。他決定找宋書記,求他不要讓自己寫騙人的文章,妻子怕他惹事,好言相勸,他忍不住打了妻子一記耳光。正直的傅彬由於說出真話,被捕入獄,但他堅信,國家不會永遠這樣下去......電影評論:《霧中風景》打卡,第四代導演發軔作。片子本身不值五星,但曆史文化意義值五星。首先從技巧上講,演員的表演基本還停留在老一代的風格與水平上,台詞念得就像譯製片配音(自行腦補類似“閉上你那該死的嘴,小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之類);導演攝影剪輯配樂的技巧就有點兒意思了,固定機位長鏡頭和搖鏡用於製造現實主義風格(問題在於並不熟練,搖鏡搖得很生澀,固定機位居然在晃……在晃……),但快速推拉鏡頭(從遠景到大特寫,再反過來)、傾斜鏡頭、升格定格、特效、夢境與幻覺、色調多次突然變化、低調或高反差的燈光、眾多隱喻又正像戴錦華老師說的那樣,證明對巴讚的學習隻是表象,實則暴露出第四代導演對個人風格、新的電影語言的探索欲望。電影的問題也正如戴老師所言,導演受限於時代與自身,批判流於膚淺,哀怨與撫傷多過嚴肅思考。
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本片根據真人真事改編,開創了歌舞片全新的表演藝術形式——花樣遊泳。女主人公安妮·凱勒(埃絲特·威廉斯 Esther Williams飾)是一名普通音樂教師的女兒。本想用遊泳來治療從小患上的腿病,沒想到練就了一身遊泳絕技。因為父親調任工作的關係,安妮隨父親前往倫敦。在船上遇到了江湖賣藝的詹姆斯·蘇利文(維克多·邁徹 Victor Mature飾)。他想利用安妮穿著泳裝的表演來宣傳造勢,不料卻使安妮意外的成為了媒體焦點,名聲大噪。隨後安妮的水上芭蕾舞表演就一發不可收拾,轟動一時。電影評論:20世紀的show business已經如此出彩,各種推陳出新吸引眼球,追求財富和名望的美國夢下湧現了一批又一批的行業精英,真是個火熱的年代。大劇院+交響樂團+芭蕾+跳水+馬戲團+服裝+舞美+盛裝出席的紳士淑女,今日的體育項目曾經被視為新鮮的高雅娛樂讓上流階層趨之若鶩,半個多世紀前的表演依舊震撼人心。
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在由金斯利(傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾)導演的電影裏,尼基(勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾)扮演了一個名叫蘇珊的女人,她在劇中的情人是戴文(賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾)所扮演的比利。電影評論:DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體?因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"