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29歲的岡紮羅（阿爾貝托·阿曼 Alberto Ammann 飾）剛剛結束了在國外的留學生涯，之後進入了布宜諾斯艾利斯大學繼續深造，由於父親的緣故，他與其導師貝穆德（裏卡杜·達林 Ricardo Darín 飾）之間的關係十分親近。盡管貝穆德對於岡紮羅的某些激進思想不敢苟同，但他不得不承認，岡紮羅的才華和聰敏在他漫長的執教生涯中所見不多。電影評論：整個電影感覺就跟便秘一樣。 又想講點法律批判的大道理、又想玩點心理懸疑的小機巧，奈何實在連個囫圇故事都整不明白，就隻剩下便秘式的東拚西湊擠牙膏——簡直是反麵教材。 作為一部懸疑類電影，本格推理不說作案手法起碼要有合理動機、心理懸疑不說鬥智鬥勇起碼要有漂亮反轉——諸如“用注射器在死後注射甲醛幹擾死亡時間判定”的技術性錯誤都可以理解，哪有自始至終全靠直覺推動劇情的……Prof. Bermúdez最開始的至少不煩人，到快結束了還是那幾句台詞來回叨叨，真是第一次覺得西語聽起來那麼辣耳朵：劇本失敗一至於此。 電影語言的運用能力也很糟：沒完沒了神經質的台詞、無處不在鬧鬼式的配樂以及莫名其妙抒情性的空鏡，簡直讓人懷疑導演的敘事能力——好不容易有幾段正常用視聽履行敘事功能的段落，又全是和劇情無關的閑篇…… 真是太折磨人了。

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1945年8月8日，蘇聯對日宣戰，百萬蘇聯紅軍進入我國東北。8月9日，毛澤東發表聲明《對日寇的最後一戰》，號召中國人民一切抗日力量舉行全國規模的大反攻。緊接著，朱德總司令接連發布大反攻命令，要求我駐河北、遼寧邊界的冀熱遼軍區即刻兵分三路向遼寧、吉林進軍，配合蘇聯紅軍作戰，將日軍徹底趕出東北三省。 冀熱遼軍區十六分區是一支長期堅持冀東抗日的英雄部隊，離東北最近，他們在曾克林司令員的率領下，迅速出關。一路上克服重重困難，與蘇聯紅軍聯合作戰，首先攻克了日軍把手的山海關，為後續部隊進入東北掃清了障礙。此後，他們乘坐由悶罐、平板和客車車廂組成的40節“混合列車”長驅直入，接收錦州，進駐沈陽。由於蘇聯政府與國民黨政府簽有《中蘇條約》，駐沈蘇軍堅持要把沈陽等大中城市交給國民黨，拒絕曾克林部隊進入沈陽。粗中有細的曾克林據理力爭，終於在沈陽站住腳跟。為了維護好當地的社會治安、盡快恢複生產，曾克林部隊改為東北人民自治軍，並成立了與蘇軍對等的沈陽衛戍區，曾克林任司令員。在與偽滿勢力、國民黨地下組織和土匪作鬥爭的同時，曾克林以敏銳的戰略眼光，大力發展革命武裝，由出關時的數千人迅速發展成數萬人，駐紮在遼寧、吉林各地。 由於形勢的需要，曾克林又乘坐蘇軍飛機到達延安後，向黨中央全麵彙報了東北地區大好形勢。據此，黨中央做出了重大戰略決策--向北發展，向南防禦。盡管後來我軍暫時撤出了沈陽等大中城市，但由於堅決貫徹了毛主席“讓開大路，占領兩廂”的方針，為最終取得遼沈戰役的勝利打下了堅實的基礎。曆史證明，曾克林出關和延安之行，對建立鞏固的東北革命根據地、對縮短中國革命勝利的進程，都起到了不可估量的重要作用。電影評論：蝦米看到說這電影裏麵有久石讓的音樂，還是重新演奏的。。。30分鍾，1小時30分鍾，是久石讓《水之旅人》配樂的兩個改版。去聽了還真是。還發現1小時28分鍾的音樂也是久石讓的，《花火》配樂的改版。略醉。。

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阮清恬苦練法語，借助應聘法語翻譯的機會順利接近任氏集團會長任浩銘，並成功引起任浩銘的注意。任浩銘與阮清恬在接觸過程中好感倍增，很快便不顧一切地與阮清恬結婚。然而婚後不久阮清恬卻離奇失蹤，原來這都在阮清恬的計劃之中，阮清恬的所作所為隻是為了給多年前自殺的妹妹討回公道，隻不過事情的真相並不簡單。任浩銘一時間無法原諒阮清恬的欺騙，便以兩人的婚約為由強行將阮清恬留在身邊。任浩銘表麵上利用職位和身份對阮清恬進行全天候地折磨，實則是為了防止阮清恬胡思亂想。任浩銘暗中調查，終於使得事情水落石出。與此同時，早已愛上任浩銘的阮清恬也終於感受到了來自對方深深的愛，這對愛人互相諒解，十指相扣，相約永不分開……電影評論：這個劇情特別像上學那會看的幾塊錢一本的言情小說的設定，老套的女主為了給自殺的姐姐複仇，故意邂逅霸王總裁，然後，她倆相愛相恨的故事，最後鐵定大團圓模式.

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惡霸李大業一次獵巡途經風沙客棧, 強行奸汙了老板之小女玉蓮, 並殘殺了其家人. 遲歸的哥哥漢清(客棧主之子)目睹家中之慘狀, 發誓報此血仇. 他準備報仇之時，巧遇李大業的手下強搶翠鳳，他救下翠鳳，並進一步與李大業正麵交鋒。此時李大業手下又增加了一個外來高手陳俊和兩個日本浪人，漢清麵臨巨大挑戰……電影評論：七十年代的武打片有個顯著的特點，就是複仇，故事情節簡單，從頭打到尾，標配是一個可以隨意同時打敗幾十個敵人的高手，穿著學生裝，最終報仇雪恨…同時還要陪幾個所謂日本浪人負責搞笑，看一部和幾部都是一樣的，兩星打給片頭設計和字體，還是有想法的

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紀錄片《火車站》拍攝時間是公曆2013年年底至2014年開年，地點是春節前杭州火車站；著重紀錄了春節來臨前過年返鄉滯留在火車站的人群狀態，並同時紀錄了車站以及周邊各行各業人群在這一時刻的狀態。本片章節結構上分為火車站附近的天橋、天橋下、附近的公交站、臨時短途汽車站、火車站一樓、二樓、站外，站內等不同部分。以群體肖像的拍攝方式、抒發式的情懷表達熱情有力地關注著以新一代農民工為主回家過年等待在車站的人群。電影評論：快進看完的，然後看了賈樟柯的《公共場所》，雖然前十年的作品，但眼界和技術高了太多。

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20世紀初，中國湘西偏遠山村，一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭（娜仁花 飾），對於這個隻有12歲的女孩來說，結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後，蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務，還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去，蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部，卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣，蕭蕭與長工花狗萌生愛情，但在這個封閉的山村，等待他們的注定是一場悲劇……電影評論：具有1980年代的罕見開放特征的電影，和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣，那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見清，清中顯濁，淡化原罪觀念，強調繁殖力的‘實用主義’，對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後，加入了消費主義和性原罪的視角，對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話，但對人身上自然節律的表現，對禮法與原欲張力關係的刻畫，以及攝影上的優美、克製，中國畫式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細節，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋簷的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子，才意識到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之後，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養媳-姐姐；城市-鄉下……

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梁觀偕同情侶沈燕，在郊外遊玩談心時，不幸遇上歹徒劫財色，梁護花不成更慘遭毒手。梁之摯友黃國棟報仇心切，遂毅然投身警界，期有機會親自偵緝凶手。五年後，黃因出眾表現被升職之餘，亦與沈日久生情；不久，因一宗離奇的謀殺案件，沈認出當年殺害梁的凶手……電影評論：王鍾哥哥這個備胎當得好委屈，好不容易當次主角還這麼憋屈，我要是表哥就再也不要和張大師一塊玩耍了。聲仔死的時候那個銷魂的“啊啊啊啊”實在太好笑了，張大師實在是太喜歡看漂亮的男孩子滾來滾去“啊啊啊啊”了，李修賢這麼不得寵的打醬油時都要這樣，真是............