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60年代末朝鮮半島南北局勢緊張,雙方都展開了瘋狂的間諜與刺殺行動。1968年1月,康仁燦(薛景求飾)因謀殺罪名成立而被判死刑的,在行刑前突然被召到拘留室,與特種部隊軍官討論替代死刑的條件,他將被送到西南部荒島實尾島接受特別軍事訓練。同時,另外30名死囚也接受了特種部隊軍官的條件,被征召到實尾島執行特別任務。電影評論:看完好難過,這些政客真是王八蛋,把人命當數字,給人希望又殘忍抹殺這些。士兵們一邊是暴動,一邊實質上不過是自相殘殺,這一切都是邪惡的領導和政府造成的,偏偏他們到結尾p事沒有。ps:韓國人拍這種片子,真了不起。想想我們,,唉!!!pps:軍隊的暴虐和無限服從文化也應該反思。ppps:打仗中間竟然還有時間談家鄉,外麵還很平靜這段我覺得拍的有點,,,那位犯強奸罪的,死前唱國歌感覺沒必要,因為他死有餘辜。

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香港某大銀行被人搶劫,嫌犯是一對親兄妹。在逃跑的途中,哥哥劫持了一輛旅遊車做為人質,善良的妹妹不忍看到有人被殺,便於哥哥混在人質中,從警方的視線裏消失了。可是在之後的逃亡中,大哥突然獸心大發,見人就殺。最終,警方能否將凶犯捉拿歸案。電影評論:我是來看鍾淑慧的。片頭那首歌超喜歡,不過找不到。最後隻是女主一個人的悲喜劇···

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哈德維希是一名見習修女,她的宗教信仰狂熱而且盲目,這使她即便在修道院也顯得格格不入,最終她被逐出修道院,隻能重回原來的世俗生活,她又回到了過去的身份——一個外交官的女人,一位優雅時尚的巴黎少女,但是她對上帝的狂熱依然沒有消褪,信仰與世俗間的種種衝突使她日益走入絕路電影評論:對這位哲學係出身的導演作品中冷靜赤裸的觀照一直印象深刻。這部從一個篤信基督的巴黎女孩視角討論宗教信仰、基督教與伊斯蘭教偶然碰撞,及冤冤相報的暴力與無力的“愛”的角力。結尾向布萊鬆《穆謝特》致意。攝影機對臉孔的關注,無處不在的藍色。不似看他以往影片那般engaged,因為我不是基督徒嗎?

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身為新聞記者的薩賓娜(朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾)和皮特(尼克·諾特 Nick Nolte 飾)是同行,兩人分別效力與互為競爭對手的報社。薩賓娜初出茅廬,心中懷有著對於自己職業的自豪和夢想,而皮特盡管經驗十足,但常年目睹行業內的爾虞我詐,難免心生疲倦。電影評論:身為新聞記者的薩賓娜(朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾)和皮特(尼克·諾特 Nick Nolte 飾)是同行,兩人分別效力與互為競爭對手的報社。薩賓娜初出茅廬,心中懷有著對於自己職業的自豪和夢想,而皮特盡管經驗十足,但常年目睹行業內的爾虞我詐,難免心生疲倦。

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1945年,第二次世界大戰接近尾聲。第三帝國的心髒柏林在盟軍的猛烈攻勢下已化作廢墟,在短暫的交火之後,成千上萬的蘇聯士兵湧入這座頹敗之城。躲在掩體下的德國百姓在步槍的威懾下乖乖走出地麵,男人的犯下的罪孽轉嫁到女人的身上。無數婦女被強奸,卻沒有任何一個蘇聯軍官出麵製止。電影評論:沒選對一個翻得好的字幕傷害了我很多感情……這部跟宣傳的不一樣劇情還是挺平和的,不殘暴,雖然也沒有什麼正麵描寫都是用獨白和台詞帶過,但是德國閨蜜相遇時打招呼就是“幾次了”,還有女子聚會時提到梅毒問題,還是刺痛了我的神經。劇情簡介寫女主角委身於一個軍官,其實不對,而是這個軍官不在時會有其他人趁虛而入,德國寡婦形容女主角的房間像“公交車站”,這些都隻是台詞,但是卻跟映像一樣恐怖。討論邪惡或正義與否都沒啥意義,就跟“原子彈是不是人道”的問題一樣。

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問題少年王曲曲(陳賦 飾)轉學報到的第一天,便成了班中的典型,不穿校服傲慢無理。對於班霸“痘哥”劉大壯(唐少涵 飾)的挑釁,第一次見麵便給了一記下馬威,讓他摔成了狗吃屎。班長韓由由(季純伊 飾)莫名成為了曲曲的同桌卻百遭嫌棄,但“日記門”事件後,顏值爆表、內心封閉的高能男曲曲引起了由由的關注。陰差陽錯下曲曲和由由成為鄰居,兩人不經意間發現了對方不為人知的秘密,熟悉感瞬間而生……麵對父母的誤解,老師的猜忌,同學的關懷,以及情感的變化,這樣一群為考試而奮鬥的00後,在成長的過程中努力追求一個完整的自我,掙脫束縛尋求內心的自由。演繹一場隻有純真無關對錯的青春期!電影評論:沒想到會去看這部電影的,笑點有,哭點有,吐槽點也有~ 不過沒有期待反而會有驚喜~ 不同的人看到會有不同的感悟,而我呢…… 除去職業習慣(教育模式、青春期叛逆、青春期發育……),印象最深的大概有:由由媽媽說的關於誘惑的那段話;由由爸爸的堅持;曲曲把公仔撿回給妹妹時候臉上的笑容……吧~

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秋儀(王姬 飾)和小萼(何賽飛 飾)本是青樓女子,解放後,她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造,忍受不了勞動營裏辛苦的生活,秋儀翻牆逃跑了,身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉(王誌文 飾)。電影評論:在第五代導演中,李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物,“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時,也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底,本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇,是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事,兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時,又會認為影片的人物形象比較類型化,情節驅動過分煽情,缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣,徘徊在藝術和商業的十字路口,以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。

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