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一位年輕的俄羅斯交換生來到了英國一個普通村莊的教區牧師的家裏。但是當這個學生的過去秘密被村裏人揭穿後,整個村子的人都被震驚了。(翻譯:Robbie1024)電影評論:感覺蠻傻的。。。甚至可以說亮點隻是anna的一點裸露鏡頭~

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在《情遇曼哈頓》中,王麗坤飾演女一白淇,一名在紐約掙紮找機會的年輕演員。百老彙大製作《木蘭歌劇》公開征選女主角,白淇麵試非常出色,讓白淇驚訝萬分的是,與她爭奪女主角的唯一對手,竟然是之前多次邂逅、頗有好感的宋葦東(高以翔 飾),一場競爭就此展開。電影評論:第百八十次印證了國產電影隻要帶外國地名就一股子土味的“樸素真理”。當“王瀝川”遇上(神似謝小秋的)“蘇芒”,若不是男二女二太膈應人,還是能夠作為一個可以及格的國產愛情劇的開篇:講單口的Godfrey、女裝的Godfrey(Awwww...)多的這顆星給幫王麗坤唱歌的胡琳,沉浸在Bianca的聲音中~

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二級演員加拉德和在一個小俱樂部當足球教練的諾埃在他們的父親的葬禮上相聚了,生活和事業的種種不順讓這對同父異母的兄弟覺得他們因為喜歡探險的父親把聖物聖杯賣給了別人而受到了詛咒,於是他們想盡辦法把聖杯放回到比利牛斯山的一個山洞中去。電影評論:一對屌絲loser兄弟背負聖杯詛咒到比利牛斯山。父債子還的索福克勒斯的延續。將現實的失敗用一個聖杯詛咒來做替死鬼,夠荒誕,不現實。2兄弟也夠喜感,偷聖杯一出戲、弟弟落水抱山羊。超能力聖杯、白翅膀飛馬。

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影片講述了一個三段式的恐怖故事,背景則是一個被一種奇妙的信號頻率逼瘋的世界:在特梅納斯市的新年前夜,任何形式的通信設施,都因為一個高深莫測、謎一般的信號而受到了阻礙,它掠奪走了這個城市中每一個人的恐懼和絕望,迫使了一半的人因為無法抵製的殺戮欲而發了瘋,也導致另一半的人因為隨時害怕被獵殺而陷入了水深火熱的恐懼當中,街道上到處是橫七豎八的屍體,這個曾經因為和諧而著名的城市,也隨即變成了一種徹底混亂的狀態。 鏡頭很快就對準了本,這個非常具有反叛精神的小夥子必須得從一家瘋人院中救出他所愛的那個女人,同時還包括那已經發瘋、虐待成性的丈夫。可是本卻隻能靠自己去完成這些,因為他沒辦法發現“信號”的本質,所以他也無法相信任何人,還要強迫自己不要屈服於暴力的招喚下。電影評論:The Signal也被稱為是三段式的電影,但是它卻不同於三個導演說不同的三個故事,由於整個電影有一個明晰的主題和線索,所以從劇情上看,幾乎看不出三個導演之間明顯的區別,我的第一印象還是會不會是三個人同時在導演,隻不過第一段的導演更加著重對於暴力的理性分析;第二段的導演則著重表現暴力是如何通過妄想來表達;而第三段的導演則企圖創造一個顛覆性的故事結局,不過相比較電影最後的結局,我還是更加趨於喜歡讓結局變成Ben和劉易斯身份互換,就是Ben 把劉易斯逼自殺的故事成真,這樣可能更加有意思點。

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沙展唐飛(謝霆鋒 飾)辦案追求快狠準,行動極為猛烈。在追捕疑犯張日東時,賣命追車超車,最終引發一場連環車禍,張日東一夥除卻張自己重傷昏迷,其他全部當場死亡,然而在車後廂,唐飛發現被自己飛彈射死的小女孩,不禁愕然。電影評論:看到中間才發現原來看過,忘記什麼時候了。 2008年的電影,劇本寫的真是想當可以,人物簡單幾句話就透出背後有故事,“我已經回深圳啦”(想到了今年的《過春天》);“我還是你表哥”“表哥,對不起”“誰讓我是你表哥呢”;“用那隻手寫字”“右手”“那就切左手”;樓下老婆婆投訴馬桶總是堵,想到《踏雪尋梅》;簡單幾句,少有廢話,人物形象就立體化。 張家輝,曾經一直是跑龍套的?以前的戲,還真是印象不深,直到某天獲獎,像隻黑馬跑了出來(就是這部電影)。確實能隱忍。健身、跑步的人,自虐,對自己都夠狠;影片裏,還真是下手不眨眼;但溫柔起來,幾句話、一個眼神,就有了。 小女孩真的好可愛。 全程一句話沒說的苗圃,表演相當讚。(而關詠荷配音了回憶裏的苗圃,沒看到粵語版,並沒有聽到) 不喜歡張靜初。

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艾莉絲是個態度輕浮、行事魯莽的紅發少女,和媽媽當初領養她時的可愛形象大相徑庭。正值叛逆期的艾莉絲完全是個麻煩製造機,一次又一次的脫序行為讓媽媽對她非常頭痛和失望。籠罩在這樣的陰影之下,艾莉絲也承受了巨大的壓力,導致她不斷說謊成性,謊言編織的世界與現實的界線逐漸模糊,直到媽媽發現她懷孕了,事情才開始有了變化…電影評論:SIFF第一部,保利世博店,上座率5%。這部片子讓人想到伯德小姐,同樣青春期少女,一頭倔強頭紅發,生猛行為,但風格完全不同,歐洲文藝片還是不一樣。新的羅馬尼亞電影政治性淡了很多,著重在對人的探討。長鏡頭還是大量運用。少女是被收養的孩子,父母離異並各自有新歡。能看出她在叛逆期前已問題多多,隻是在叛逆期達到巔峰,懷孕又打胎,編織一個個謊言,不斷衝撞著身邊的人。片中兩次哭泣,一次是開頭母親發現她懷孕,她覺得不被理解的哭泣,一次是結尾她在醫院被發現打胎的真相後虛空的哭泣。整部電影都是中近景鏡頭,把你推到女主的微觀世界,千瘡百孔,無法自拔,無路可逃,好現實。喜歡透過蜂巢玻璃窗看到的女主鏡頭,就是海報呈現的效果,原來是那樣出來的。

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「2番目の映畫(「視姦について」)は友人のアーティスト中西夏之がフィルムのがらくたのなかから拾ってきたもので作りました。植物の受精についての教育映畫でしたが、そういった內容が重要なのではありませんでした。私はパンチャーでほとんど全部のフレームに穴をあけ、ときには數フレーム飛ばしてパンチ穴をあけておいたので、 観客はかろうじて數コマ観ることはできますが、あとはほとんどフリッカー(ちかちかする光)をみせられるのです。観客は怒ったり、困惑したりしました。眼が悪くなるのではないかと思ったからです。この映畫は『視姦について』(1962) といいます。じつは私はポルノ映畫のショット*もはさんでおいたのです。日本では完全なポルノは禁止されていて、今でもそうですが・・・」 (飯村隆彥)電影評論:Takahiko Iimura Experimental Films 1962-1964 飯村隆彥實驗短篇集 DVD Vol.2 【4部之4,完】無聲,實際拍攝日期1962年

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