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雜誌編輯間宮諦信(小穀嘉一 飾)被派往采訪人氣高中生模特如月聖(齋藤工 飾),如月的態度囂張無禮,間宮在接觸中,意外發現他的畫作裏有悲傷的一麵。當晚二人一起用餐,就在間宮如廁時,如月突然把他拉入洗手間,索要他的身體。翌日,如月借事務所之便,要求間宮再次上門。間宮到如月 家後,看見他和一個中年男人在一起。間宮憤然離去,如月的身影卻一直縈繞在他腦海中。電影評論:劇情有點老套,不過男模特與男記者的愛還真是令人遐想啊~~記者挺帥的,學生兼職模特的那個稍微差點,不過做小受倒是挺合適的。一個有心理陰影而放縱自己的男人,在遇到真正的愛人之後收心了,卻被暗戀他很久的青梅竹馬男嫉妒了,想殺記者卻被模特擋了一刀。於是兩個人在彎月的海邊殉情了。最待見記者對主編說的“simimasa”,終於知道了自己的心,於是堅定堅持。似乎所有亞洲的同性戀電影都沒有好的下場...恩,文藝男總是容易走上BL之路。

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由於母親要出遠門,照顧7歲的弟弟喬伊(Richie Andrusco 飾)的職責便落到了哥哥雷利(Richard Brewster 飾)的肩上,對此感到十分厭煩的雷利想出了一個不僅可以博朋友們一笑,並且可以解自己心頭之氣的點子。在朋友們的幫助下,雷利通過裝死讓喬伊誤以為是自己殺死了哥哥,沒想到,個性耿直的喬伊居然在驚恐之下孤身踏上了逃亡的旅程。電影評論:生動有趣 全片在不間斷的口琴BGM中表現一個小男孩天真的大冒險 最令人難忘的是導演對兒童心理的把握 無論是自以為闖禍的弟弟還是來找弟弟的哥哥 麵對遊樂園的誘惑他們都漸漸“忘記”了自己的憂愁 加入玩耍的行列 可遊戲結束 彼此尋找的小憂愁又泛上心頭 影片也在這種明快的節奏中前進 就像結尾母親回到家看到兩個孩子安然無恙以為他們看了一下午電視那樣 孩子的世界大人永遠沒法懂 那帶著童真看到的殘酷與美好的世界

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經過一年的風風雨雨,明修學苑3年4班的各位終於迎來即將畢業的重要時刻。在這個人生重要的岔路口,3年4班截然分成水火不容的應試組和就業組,雙方爭吵攻訐,連曾經他們最為信服的鬼塚英吉(AKIRA 飾)也無法調和。就業組方麵,剛剛走入社會的草野(鈴木伸之 飾)、堂島(白濱亞嵐 飾)品味著人生道路最初的苦澀。應試組方麵,相澤雅(川口春奈 飾)等人的母親為了孩子落入入學顧問設下的陷阱,作為特招生的菊地也遭受學術界的黑暗對待。無論何時,鬼塚都無法放棄這群可愛又執拗的學生,畢業在即,這位麻辣教師一次次衝在救助學生的最前線……電影評論:一個sp要涵蓋太多故事太雜亂了,劇情而言就是十動然拒,太多嘴炮看的已經沒感覺了。這個sp最好看的地方就是大家都變好看了,菊地帥了,瀧本美織和川口春奈也比之前幾部好看。然後救是sara也變好看了,沒有頂著大媽頭了,果然帥氣不少,不過想到之前援交真的一下子出戲了,所以大媽頭也有大媽頭的好啊。

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年輕漂亮的美國女護士艾米·尼古拉斯(卡莉絲塔·弗洛克哈特 Calista Flockhart 飾)受命來到英國懷特島一家老舊的仁愛醫院,擔當這裏的夜班護士。此前,仁愛醫院的孩子們已經準備好轉到條件更為優秀的聖詹姆士醫院,但一場嚴重的火車事故導致聖詹姆士人滿為患,仁愛的搬遷計劃暫時擱淺。艾米抵達這裏,很快就注意到恬靜又有幾分神秘的小女孩麥琪(耶斯敏·墨菲 Yasmin Murphy 飾)。從麥琪的言語以及醫護人員的詭異舉止,艾米隱隱感到這所醫院隱藏著不為人知的秘密。而當夜幕降臨,恐怖的事情果然隨之發生……電影評論:果然每個國家對於恐怖片的拍攝都有自己的表現方式,西班牙人似乎更擅於在這類題材中加入些許人性溫情的元素以求升華,非常喜歡!《孤兒院》和這部都是是如此。如果你是個耐得住性子的人,就會在電影的循序漸進中發現這部片子的美好之處,很棒很喜歡,推薦之!

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在腦神經科醫院裏有一個勤快的總是麵帶微笑的勤雜工。他曾一度虐待妻子,拋棄女兒去遠洋船隊當了一名船員。幾年之後,他厭倦了這種生活,回到了故鄉。回來後才知道,在他走後,妻子禁不住打擊,發了瘋,被收容到了腦神經科醫院。而女兒已長成一個漂亮的大姑娘,正打算結婚,但卻怕瘋了的母親會影響自己的婚姻,很是苦悶。父親也怕瘋了的妻子會破壞女兒的幸福,便潛入醫院,做了一名勤雜工,打算尋找機會帶著妻子逃出醫院。於是在醫院做勤雜工的父親微笑著麵對每一個病人,這個柔和的微笑麵具使醫院裏充滿了歡聲笑語,做勤雜工的父親在醫院的走廊裏賣力的清掃著衛生。女兒和心上人捧著鮮豔的花束走向幸福的紅地毯。電影評論:暴動兩段看了都特別欣喜,光學扭曲的舞蹈女,幻境裏開來的車,每個人都是瘋子,慚於自身,渴望戴上微笑的麵具?夢幻的切鏡是索科洛夫的師承?配樂很像寺山修司綠油油的處女座;敘事確實太糙了,尤其剛開始全是日本女人,臉盲,沒辯士怎麼可能看懂……還有,任務貼牆強光後側打上,真他媽好看。然後我愛上了那個跳舞的 “其小說的人物和故事都是現實生活的異乎尋常的變形或扭曲,用以揭示工業社會的異化現象和人失去自我的嚴重的精神危機。代表人物有奧地利的卡夫卡等。 其戲劇內容荒誕離奇,結構散亂,場次之間缺少邏輯聯係,情節變化突兀,生與死、夢幻與現實之間沒有明確的界線 。多用簡短、快速、高聲調、強節奏的冗長的內心獨白來表現人物的思想感情。”

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