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2014年4月28日由北京市公安局網絡安全保衛總隊與某文化傳媒聯合出品的微電影《依然@》和《騙子的自白》在京舉行了發布會，並首次公布了首都網警專屬卡通形象和網警卡通公益廣告。這兩部揭示網絡犯罪、體現網警破案的微電影，以寓教於樂的方式讓網民了解到新型網絡犯罪手段，提高了網民的網絡安全防範意識。電影評論：給兩顆星吧不然我白白罵到結束了哈哈哈哈

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本片為「百萬導演」羅維作品，由「金燕子」鄭佩佩及「大醉俠」嶽華合演。故事描述，明建文四年，燕王勾通宦官纂位，發「靖難兵」破南京，傳說建文帝葬身火海，太子和玉璽下落不明；永樂帝派人偵查，得悉太子藏匿在武林義士上官浩（羅維）的黑龍會中，於是派武林敗類率官兵進剿圍捕；上官浩戰 死，臨終時將太子與玉璽交女兒秀儀（鄭佩佩）與徒弟金振雄（吳風）；秀儀等在少俠趙飛雲（嶽華）義助護送下逃亡……電影評論：羅胖子的故事講得真夠拖遝，好在有些喜劇色彩可看，1：17：25說“那天高興叫牛二，今天叫馬四”，還有鎮上跟郝履仁套交情那場戲，嶽華從來沒這麼腹黑過。打戲還是一百圍著一個轉，隻是這次龍套特別多，至少上百。此片的美工和動作承接的是SB古裝片的脈絡，與日本關係不大。音效已經是鐵器了。

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故事發生在解放戰爭時期。敵戰區司令部捕獲一名叫林紀恩（姚德冰 飾）的中共交通員，他供出是和隱藏在司令部內部代號213的軍官接頭，竊取國軍情報。作戰處武處長（姚克勤 飾）將計就計，安排叛徒林紀恩按約定跟213接頭。不料，一直與武有矛盾的情報處魏處長（郭浩 飾）派人劫走了林紀恩，我地下黨員作戰參謀肖劍鋒（馬曉偉 飾）及時將林已叛變的情況彙報給上級。肖如約跟機要秘書夏雪蘭（陳肖依 飾）交接敵作戰圖紙之機，引起突然而至的武處長懷疑，夏雪蘭自演“苦情戲”，趁機取走圖紙。情報泄露後，肖劍鋒和夏雪蘭引起敵人上層懷疑，並借口關押了肖劍鋒。緊急情況下，我地下黨負責人，真正的213魏處長挺身而出......電影評論：進入故事還挺快的，但是拍得太亂了，幾場險些露餡的戲也處理得緊張感全無。劇情同樣經不起推敲，你在敵方內部安排這麼多臥底都沒被發現，其中一個還是處長級別的，整個這麼複雜的計劃不是給自己找麻煩麼？

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骨灰盒推銷員小康（李康生）結束心力交瘁的一日後，悄悄潛入一幢公寓裏的一間房，沒想這間房裏，還會潛入一個會是其欲望（投射）對象的地攤小販（陳昭榮）。房子的暫時主人是一個售樓小姐（楊貴媚），她和小康性向雖然有異，卻同樣是沒有愛情（情感）溫暖心靈的人。電影評論：孤獨不隻是瞬時的感受，更不是可以言說的情緒或狀態，而是更長久的、本質的，會附著在孤獨者生活的每個角落的。喜怒哀樂都無法稀釋、不論是做愛還是偷窺做愛，自殺還是自慰，一強一笑，都擺脫不了的夢魘。蔡明亮深知這一點，完全放棄用語言來形容概括，轉而近乎偏執地對人物的舉手投足進行凝視，得以穿透單薄的情感傳達，三人的舉動無論在怎樣普通甚至可笑，在這樣的事無巨細的暴露下，不免讓觀者心生憐憫。在空蕩蕩的房間或車水馬龍的街道之內，場景活躍人物便靜默，時而反之，或許片中展現的孤獨無非是對外部永久的不適應，人人都無法擺脫孤獨，區別隻在於對自身了解的程度。 其實屁事都沒發生過，抱著或多或少的期待，生活卻還是難熬，片子是這樣，生活也大抵如此。

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2250年是恐龍統治全世界的第六萬個年頭，一群愛跳舞、愛快樂、愛惡作劇的恐龍是這個世界真正的王者。他們聰明率真，精力充沛，他們有個迷人的名字——派對恐龍！電影評論：我能寫出一流的動畫劇本，相信我就和我聊聊

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再過不久，貝茨（Tabrett Bethell 飾）和丈夫卡麥林（安迪·惠特菲爾德 Andy Whitfield 飾）就將迎來屬於他們的孩子，兩人完全沉浸在幸福的氛圍之中。在回老家的路上，夫妻二人入住了一家汽車旅館，而就在當天夜裏，卡麥林絕望的發現大著肚子的貝茨失蹤了。直覺告訴卡麥林，這一切都是旅館搞的鬼，愛妻心切的他不顧警察的阻攔獨自踏上了尋妻之路。電影評論：這種針對女人身體懷孕的戲還是挺惡心的 尤其是每個人的小腹都有一道傷口和一道血跡 搞的驚心動魄的原來是賣孩子的交易 還算特別 女主角能活到最後真挺讓我無法理解的 女壞人最後的耍酷也太扯淡了 （開始的字幕是說，如果有DNA鑒定就不需要殺來殺去麼 拍恐怖片 也需要一個合理的解釋）

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都柏林市好客的三姐妹，每年都在家舉辦新年宴會，親朋好友籍此機相聚暢談，均感快慰。宴會散席之後女主角在樓梯間聽到男高音清唱的一首愛爾蘭古老的情歌，憶及年輕時她的情人愛唱的同一首歌。在回到旅館之後，坦然向丈夫道出情人為她殉情而死的往事，令丈夫驚覺到：原來他對太太的了解是那麼少！而人的心靈又是如此幽黯深遠！電影評論：一次用盡全力的失敗，如果說《唐吉訶德》重新闡述式的改編不僅在充分表達自己的解讀，更是影像應具潛力的彰顯，《死者》於原作嚴格比對起來，就是影像之於文字先天缺陷的暴露。文字能自由的窺探所有人物內心的功能，則被轉換成了浮誇外露的表演。而這些委曲求全，在丈夫念出與畫麵重複的想象時被打破，這是轉換人稱的照搬原文，也是電影裏第一次出現第一人稱念白，這不僅使畫麵失去意義，原句的朦朧與神秘也遭到消蝕。就算在全片中看，除了在老人淒婉歌聲中巡視三姐妹這座“活的墳墓”，單單來自於影像的詩意是很有限的。 當然，以上一切都是在與喬伊斯過於優秀的傑作作對比的基礎上所認識的。