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添(曾誌偉 飾)、Dr Lee(陳小春 飾)、嬌(張達明 飾)以及大學生阿仔(黃又南 飾)平日在老婆或女友麵前總是畢恭畢敬,百依百順。其實四人都心懷鬼胎,那就是在取得他們的另一半信任之後找機會出去鬼混。電影評論:過2⭐。 相當偽女權了,第一部算是彭浩翔對於婚姻的反思和調侃,也是對男性婚後的偷吃做各種有趣地諷刺,其實更多是一種婚後焦慮。但是第二部則像是對女性的意淫,一種男性道德觀的綁架,在這裏,女性被描述為天性就是不偷吃,而男性一旦遇到女性偷吃便能夠老實一段時間,其實便是將女性物化和私有製化的反映。 PS: 戲仿了杜琪峰的《黑社會》。
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Richard(萊昂內爾·斯坦德 Lionel Stander 飾)和Albie開著車,Albie的槍走火射中了自己,Richard隻能到附近的島上尋求幫助。島上住著一對夫妻:George(唐納德·普利森斯 Donald Pleasence 飾)和Teresa(弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 飾)。Teresa淘氣愛玩,而George則懦弱無能。兩人在Richard的威脅下一起埋葬了死去的Albie,並和Richard一起等待他的老板卡特派來的人來接他。不久,George的老朋友們來島上看望他,Richard則偽裝成他們的園丁。他們和Richard之間的矛盾不斷加劇,終於釀成一場血腥慘案......電影評論:1.不想見的朋友不請自來,不想去的聚會必須到場,聒噪的人自說自話你還不能叫他閉嘴,煩人的熊孩子你也不能一耳刮子抽過去。。。對虛情假意的厭惡和疲倦,對自身男性氣概的焦慮和不自信,等等等,這些情緒或多或少填充在每個人的生命體驗中,卻又難以言明。波蘭斯基牛逼的地方也就在於他可以用非常電影化的方式把那些非常具體的情緒替你表達出來,而且不是一次兩次。 2.視聽風格跟《水中刀》和《冷血驚魂》非常接近,表現主義的味道很濃,波蘭斯基早期幾部黑白片的視聽風格還是挺統一的,不過在表演的調教上,早期和中後期的風格就差異明顯了,觀感上個人覺得中後期更好些,不過也可能是因為早年的波蘭斯基不像後來總是能手握那麼出色的卡司。 3.女主角長得好像凱瑟琳·德納芙啊。
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一次大戰期間,英國上尉佛瑞德羅伯茲和下屬在被轟炸的大樓裡找到一具廢棄的印刷機。羅伯茲想到一個主意:辦報紙!幽默詼諧的內容讓軍人得以撐過這場戰爭。電影評論:蹲戰壕當然不能隻抱頭放空,辦個前線版Punch啊!不酸到最後一刻哪叫英國佬?以黑白舞台劇具象化The Wipers Times的諷刺文挺好玩的,Ben Chaplin跟Julian Rhind-Tutt一搭一唱有默契。附上The Wipers Times的維基條目(非電影):
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三個看似無關的大學生,三個因為答案,遊戲以及社交網絡而相互交錯的故事。在我們這個信息時代裏,彼此因為過分依賴與疏遠而造成的悲劇......電影評論:6/10。大學生作品還算有意思,每當創作者把自己的真情實感投射到電影裏,就會引發觀眾的共鳴,滿屏的壓抑。剪輯確時是東一段西一段的不完整,錄音校準有問題,機位的奇怪,對話戲沒一個規矩的正反打甚是出現仰角,或許跟導演沒受專業培訓有關。結尾不喜歡,一定要用類似國產片的主題陳述怕表達不清楚?
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當勞倫度過了他閑散的童年和無所事事的青少年時期後,他開始尋求一條人生道路。他和他的父親魯道夫爭執不斷,兩人的情緒都會過於激動,以至於無法向對方傳達自己的愛。盡管他的生活中總有女人陪伴,但魯道夫卻僅有一個執念:與瑪格麗特——他的初戀再次相逢。電影評論:那麼多女人,我隻愛自殺的修女,背叛上帝、儀式感、禁忌感、自我毀滅,充滿犯罪感卻抗拒不了誘惑於是把所有錯誤都枷鎖到自己身上,而且一定不會是男人的最愛(他隻愛最耀眼的女神),多勇敢。
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法國家庭主婦容忍初戀丈夫虐打14年,因丈夫毆打女兒忍無可忍將丈夫殺死。最終法庭宣判無罪。改編自真實的故事。電影評論:終於有這個片子了,Odile Vuillemin主演的,還是延續了profilage裏麵神經兮兮的路子,脆弱而又困擾。家暴主題, 看的人心驚膽戰的。演技最好的是那個大女兒。
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一家生意紅火的四星級大酒店開張剛滿三年,而政府政策下來,酒店麵臨拆遷的命運。在酒店內打工的中年婦女張萍兢兢業業,獨自拉扯不愛說話的兒子長大。她的家境清貧,每天工作結束後隻能打包剩菜回去對付一下。這天晚上,王經理的怒吼從後廚傳來,原來經理在張萍的書包裏發現一隻烤鴨,他不顧張萍的解釋,執意要將其開除。為人正派的張萍百口莫辯,隻能躲在牆角兀自哭泣。不甘受辱的張萍發誓追查真相,還自己一個清白,誰知卻在這一過程知道了許多不為人知的秘密……電影評論:現在國內無論短片比賽得獎作品,抑或BFA的畢業聯合作業,拍的大多依舊是這些苦大仇深、現實主義題材的內容,仿佛20年來沒啥變化過。敢拍點視聽上大膽些的東西麼...