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玄武書房擬定出版一部麵向當代人的中型國語辭典《大渡海》，閱曆頗豐且行事一絲不苟的國語學者鬆本朋佑（加藤剛 飾）作為監修主持工作，誰知他最為器重的編輯荒木公平（小林薰 飾）卻到了退休的年齡，選擇回家照顧病中的妻子。此時編輯部中僅有做事浮躁的西岡正誌（小田切讓 飾）和臨時工佐佐木熏（伊佐山博子 飾）。荒木和西岡多方物色，終於相中了營業部內不善於和人交往卻對詞語有著敏銳認知度以及做事極為認真投入的青年馬締光也（鬆田龍平 飾）。浩瀚的詞語海洋，馬締與同事們用長達十五年的時間編製一艘駛向彼岸的小船。他們甘於寂寞，卻也收獲著彌足珍貴的幸福……電影評論：不僅僅是編輯，不僅僅是工作，辭海無涯，詞典扁舟，渡人予情，3740應該是我看過最浪漫的相遇了，月下美人懷中抱貓殺，工作中迸發友情，最後與愛人產生親情，以後還請多多關照，真有意思。話說，以這種寄人籬下不善言說的方式找到另一半，還真讓人羨慕啊。。。814，看完隻能說日本電影處理冷場麵實在厲害，看似平淡無奇的剪輯配上生活化的冷處理既然津津有味了，原因大概是愛情友情完（這裏友情既然也穿插了愛情，比如指導），再剪12年後的事業。這種沒有演技（男主人設），沒有啥戲劇衝突的生活流，會讓人忘了原來這個世界上不隻有好萊塢，歐洲範，寶萊塢。看到三代編輯，死亡與傳承，賢妻與事業，宛如桃花源，高度提純讓你忘了日本還有牛頭。。。

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阿肯的工作是幫人維修手機，他常常會利用職務之便，偷看顧客手機裏拍攝的照片和影片。歐德則是一名標準的低頭族，他習慣將周圍的一切用手機拍攝下來，留作紀念。夜店老板季肯於無意之中發現了一個手機色情網站，沉迷於其中的他並沒有意識到，自己闖下了彌天大禍。電影評論：6.5分。泰國的恐怖片也已經深入亞洲人民人心。無論是殘虐的，還是犯罪的。大體逃不出輪回這個怪圈。最後丟出一個差強人意的真相。問題是有些泰恐還丟得非常之無稽，說的就是此片。

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電影《青鬆嶺》，是一部特定曆史年代出品的故事片。長春電影製片廠1973年攝製，漢語普通話語種，彩色普通銀幕，時長107分鍾。電影評論：青鬆嶺其實有兩個版本，1965和1973。其實大多數人看過的是1973版，因為文革時期，除了八個樣板戲，隻有四部故事片：青鬆嶺，火紅的年代，豔陽天，戰洪圖。以今天的標準看來，青鬆嶺最多隻有三星，但從對我們這一代人的影響來說，再加一顆星。

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未來的世界，人類已能輕鬆穿梭於星際之間，在太空中展開商業活動。“諾史莫”是在太空活動的眾多星際商業運輸船之一。一次，它完成任務滿載太空礦石返航地球時，突然收到了一組奇怪的信號，由於這可能是求救信號，飛船接到指令前往信號源地進行搜救。電影評論：太吃Ridley Scott這一套（電影電視都是）。對於幽閉空間的詮釋、神秘對手在暗處的氣氛渲染，即使在那麼早的年代依然完成得很好。但最難忘的是Sigourney Weaver，在最開始堅持檢疫標準拒絕隊員回船，到最後對Mother和異形大吼bitch，結尾接近20分鍾的獨角戲無不體現了她的走紅是多麼的有資格。

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崔西（沃倫·比蒂 Warren Beatty 飾）生來就是做警探的料，因為他擁有一顆嫉惡如仇，充滿了正義感的心。因為總是衝在打擊犯罪的最前線，崔西成為了黑幫分子的眼中釘肉中刺，其中，黑幫頭頭卡普瑞斯（阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾）對幾次攪黃他好事的崔西格外恨之入骨，並決定將其除之而後快。電影評論：衝著斯托拉羅的攝影和沃倫·貝蒂的導演去看的，結果發現藝術指導牛X上天。戈登·威利斯曾說好多人想讓他再給他們拍一部《教父》出來，他說，這是不可能的，因為那需要所有的因素都是一樣的，一樣的藝術指導，一樣的演員，等等。電影是個整體，碰對運氣的時候是有的，極其珍貴。全片幾乎就是補色和對比色使用大全，對色彩有理解的人看片的過程會跟坐過山車一般怒爽，好似兒童看著一部絕佳的動畫片。電影風格大集合似的行雲流水，也真對得起偉大的表現主義、黑色電影、美式漫畫、超級英雄、冒險傳奇等一大批傳統經典。驚喜的艾爾·帕西諾，勾魂的麥當娜。💯

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影片根據莫帕桑三個短篇組合而成：第一個叫做《麵具》，講一個老人如何借助一副奇妙的麵具來恢複青春的容顏，舞會的場景非常著名；第二個《泰列埃夫人之家》講一個妓院因為暫時休業，老板帶著一幫妓女到鄉間玩耍，並發生短暫的戀情；第三個《模特兒》講一名女模特兒因戀上藝術家，跳樓自殺，摔成殘廢，藝術家跟她結婚電影評論：8/10。《麵具》中螺旋樓梯、長廊和窗口作為連接不同空間的過渡場景，四方舞的活力隨著攝影機上下躍動，形成人物如牽線木偶般怪異的舉止，暗諷奢侈與濫交，接著的故事一群老紳士吃了閉門虧，他們不斷向熟客脫帽敬禮，始終不變的遠景替代特寫產生滑稽感。物品的輪換譏諷了兩性關係：火車廂裏商人給妓女們展示大包貨物的絲帶、長襪，紛紛抬腿讓商人幫忙，與物欲滿足共生的是情欲的漩渦，禁欲的鄉村教堂外花枝招展的妓女吸引眾目，聖餐時男主人撒酒瘋挽留她們。鏡子的意象揭示了一種受虐的愛情觀：畫家回家和模特激烈爭吵時攝影機撞向鏡牆，被物體拋碎的鏡牆象征情感上的虐待，模特威脅自殺（自虐）伴隨好友的鋼琴曲，模特跑上台階跳窗與初遇時畫家奔上陡峭的台階追尋模特形成對照，結尾蒼老的畫家推著她的輪椅走在沙灘：通過婚姻占有他的一生達到終極施虐。

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由於被陷害參與暗殺，失落的忍者家族必須以自己的方式對抗地下核掩體中的超自然強敵——變異者和食人僵屍。 被圍困在地下千尺，忍者們將直麵地獄...電影評論：這大約是一部已經超出我智商範圍的電影。一開始是忍者片，開篇時酷炫的分身術曾提升我的期望。演著演著變成了喪屍片，最後終結於一場星球大戰式的光劍對決。以前我曾思考：美國人到底有多愛喪屍片？結論是，就像中國人對武俠片的迷戀一樣。因此若遇見無底線的編導，那任何題材的電影都能加入喪屍角色。