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1940年6月，就在敦克爾克大撤退之後，成千上萬的英國戰俘被送往德國的集中營。Geoffrey Mitchell是少數幾個從集中營逃出的人之一，他其實已經上了陣亡將士的名單。為了不暴露身份，他逼不得已與亡夫的Celia逢場作戲。可是他的身份最終暴露，不得不踏上返回英國的亡命之路，麵對他的，是不可預測的種種變數..電影評論：最後女主心理變化沒表達好/ 巴茲爾·迪爾登的電影裏的劇情套路概念 算是很多之後電影的靈感來源了

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瑪麗埃特（凱·弗朗西斯 Kay Francis 飾）是個腰纏萬貫作風情婦的漂亮寡婦，經營著一間公司。一次偶然中，她和一個名叫裏瓦爾（赫伯特·馬歇爾 Herbert Marshall 飾）的男人相識了。裏瓦爾英俊瀟灑風流倜儻，瑪麗埃特很快就被他的魅力所征服，雇傭他成為了自己的私人秘書，這正是裏瓦爾所夢寐以求的。電影評論：劉別謙筆觸的一個代表傑作。 開頭倒垃圾的船夫的歌曲，屋裏倒地的伯爵，回應天堂（這個倒地的是25559，失竊伯爵是253579，應該是沒關係的兩個人）。 複調的對白開頭，直到提到賊，一切才明了。 他洗劫了和平大廈，偷走了除了和平以外的一切。 轉場的方式這麼華麗豐富:播報員交替，goodbye Mrs，yes, madam等語言剪輯，樂譜翻頁連續剪輯，鍾表走動連續剪輯，但也還保留淡入淡出，隻是和假銜接配合還好。 扁桃體發炎三次提到（伯爵這輩子都忘不了扁桃體發炎），醫生身份兩次使用，兩次偷偷沾咖啡吃麵包（伯爵和女賊各一次）。 那個過來罵伯爵夫人的俄國人是《玉女風流》的原型嗎。。 這就是媽媽的不幸，你剛喜歡她們，她們就走了。

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非常文藝的一部西班牙電影。靜下心來看完後一定會有些沉思的，會有些傷感。年輕的Juan José Ballesta扮演的男主角相當的到位，有些執著、害羞以及對未來的一點點憧憬。母親的墮落繳熄了他最後的希望以及動力。非常喜歡他與女主角最後分手的那一笑。個人覺得Juan非常像好萊烏的才子Edward Burns，不知道大家認同不？電影評論：前麵還挺好看的 20歲的Maria還是好像個中學生 男主一副憂鬱臉還挺有fu 中間有段在路邊協作扒包拍出了神偷俠侶的美感 是有愛情 但是聯係更緊的是見不得光的拍檔關係吧 尋母 尋刺激 被異性吸引 都是電影手法 嚐試從一個合理的角度去闡述偷盜 也帶了點批判了意味 不勞而獲是一種癮 貪婪不是想戒就能戒掉

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阿爾伯特·皮埃爾珀恩特（蒂莫西·斯波 Timothy Spall飾），英國最著名的絞刑師。他冷靜、不苟言笑，又極其講究自身的職業道德，堪稱“世界上最有效率和最人性的第一絞刑師”。這個職業需要身份的秘密、絕對的冷靜以及精準的計算。職業性的果斷和迅速，為他創造了7秒半完成行刑的紀錄。然而這個本該是秘密的身份，卻因為執行對納粹的死刑，使得皮埃爾珀恩特成了公眾人物。電影評論：6/10。影片從工作和生命兩種糾纏不清的命題獲得罪與罰式的戲劇張力，社會對死刑的態度是分裂的，民眾為吊死納粹歡呼，轉眼因為親手給弱女子送行朝皮爾龐特出行的車子窗戶上吐口水，皮爾龐特整個人也屬於分裂，絞死對他而言除了糊口的工具沒有道德形式上的意義，他熱愛家庭、朋友，但工作中他隻是被異化了的工具，沒有歡笑沒有歌聲。皮爾龐特有兩次轉變：第一次在電影院震驚於猶太人大屠殺的瘋狂，意識到死刑並非罪有應得，僅出於荒謬而殘忍的理由，後麵給戰犯套頭繩時黑鳥屍體、環拍邢台的空鏡配合華美的交響樂，賦予了神聖的使命感，第二次是親手絞殺一個溫和靦腆的朋友，獄中朋友動聽的歌聲令皮爾龐特的內心震顫了，他果決的動作變得沉重，就像朋友放浪的女友被趕出酒吧前指責道，在屠殺生命這點上，他和雙手沾滿鮮血的納粹別無二致，沒有哪個更道德。

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莫林，一位在巴黎的年輕美國女孩，她的工作是替一位有名的女士照看衣櫥。她討厭這份工作，卻找不到更好的來負擔她在巴黎的開銷。她等待著，等待著關於她最近消失的雙胞胎兄弟——劉易斯的消息。而她的手機突然開始收到一些陌生的匿名消息。電影評論：Kittler在對話語網絡的研究中，提出20世紀的打字機解除了個性和書寫文本的聯係。我當時做的筆記（發散）概括一下就是：由於打字機的字體不再受到男性（特征）的專斷，它是去個性化的，女性被賦予使用技術和文字的機會。比如，許多女作家的作品也正因此，不會被出版商辨認為女性字跡而被拒。阿薩亞斯放這麼多筆墨描寫手機鍵盤打字與女性的關係，尤其當這個女性還是靈媒（可以參考一下彼得斯對空言說以及女性接線員）和作為交流時尚文化的中介的采購員之時，其實觀眾是很容易get到他想表達什麼——女性意識，即為什麼選擇女性來表達與技術的關係。但鑒於這點恐怖氣氛實在非我杯茶，三星封頂。再說一句，小K怎麼這麼好看！

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理查茲是一個直升機飛行員誰想要建立一個包機飛行服務在夏威夷，他沿途做了一些朋友，包括一個年輕的夏威夷女孩和她的父親，傳奇朱迪哈德森，唱幾首歌。電影評論：這是從音樂、劇情到造型的全方位災難，特別是貓王腦門那一撮兒呆毛真的絕了。電影中的一句歌詞貼切地形容了本片：a house of sand is an empty work of art，這沙雕的電影是如此空洞，真愛如我也吹不出彩虹屁來。

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喬（凱文·科斯特納 Kevin Costner 飾）的妻子艾米麗（蘇珊娜·湯姆森 Susanna Thompson 飾）死於一場車禍，諷刺的是，在醫院擔任心理創傷治療的喬這一回卻無法修複自己破碎的內心。喬的世界崩塌了，他抑鬱，酗酒，對於工作的無法放棄和責任感成為了他活在這個世界上的唯一理由。電影評論：這又是一部凱文·科斯特納主演的爛片兒，這也充分說明了凱文·科斯特納這個老男人在辨別劇本好壞的能力上有很嚴重的問題。《蜻蜓》的單個鏡頭及場景都不算拖遢，但它中間整整有一個小時，劇情處於原地踏步狀態。好不容易熬到最後一幕，還以為耶穌要顯靈呢，結果冒出一個不痛不癢的結局。失敗...