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深埋在俄羅斯的實驗室裏，Karl Zimmer博士發明了一種仿人機器人，它是一種仿人控製的機器人。他已經將這項發明提供給了美國，後者已經派史米斯去CIA等待檢查。然而，Zimmer的合作夥伴德拉戈有不同的計劃，想把MalDoad賣給軍方。他試圖盜取曼德羅的那天晚上，他暴露在劇毒的超級科恩身上。但他可以逃走，不會放棄曼德羅機器人，即使他被嚴重毀容了。電影評論：人腦電波控製的機器人，機器人獨特，強壯，有造型。

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電影改編自日本著名推理小說家東野圭吾的同名小說。勝賢（鄭在泳 飾）怎麼也想不到，自己那乖巧可愛的女兒李秀珍（李秀彬 飾）會以一具冰冷的屍體的形式躺在自己的麵前，然而事實已經發生，無法改變，李秀珍被卷入了一場謀殺案中，成為了案件裏的受害者。電影評論：很喜歡這部電影，不喜歡這個結局. 你無法想象失去女兒後一個父親的心情，尤其是視頻裏孩子最後的尖叫、喊爸爸救命，那時湧出來的是自責和無盡的悲痛，相信沒有人能用理智克製住感情，平時的爸爸是個工廠裏老實到被人支遣也不會做聲喊不的人，女兒遭此劫難，唯有複仇才能給自己和孩子一個交代.我不能再傻傻的坐著了，我得去做點什麼，摔斷腿，被打到渾身血，寒風裏冰雪裏被凍的暈倒這些都不能阻擋要做的事情，我想活，可我不能跟殺死女兒的人活在同一個世界上，我想死，當我開始這一棍，就已經知道了結局.一般情況下，我從不提倡以暴製暴，甚至會以德報怨，但當遇到這種特殊情況，我想，如果是我的孩子，我也一定會和不哭媽媽還有爸爸這樣，拿起刀槍帶著生命去了結那些本不該存在在這世界上的蛆蟲.

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一個久別家鄉的浪子（尚冠武飾），在老父彌留之際歸來。由於老父的遺訓，要他擔負起撫養妻兒的責任，並將天倫之愛推己及人，使他幡然覺悟。20年後，他自己成了老人，其子（張翼飾）高官厚祿，終日與其媳（黎灼灼飾）周旋於達官貴人之間，忘了為父母之責。在兒子為他舉行的豪奢的壽筵上，他望著窗外饑寒的窮人，潸然淚下，乃與老妻（林楚楚飾）攜全家遷往鄉間，籌辦慈善機構，收養孤兒寡老。不久，兒子因不慣鄉村生活，決然攜妻兒離去，女兒（陳燕燕飾）因鍾情於嫂子的表哥，也悄然出走。又過許多年，孫子（鄭君裏飾）成家立業，為克盡孝道，與父母多次爭執，偕妻回到祖父身邊。出走的女兒也因被遺棄歸來。老人因操勞過度，臥病不起，孫兒為救祖父，擅自動用慈善機構經費延醫診治，使老人病情有所好轉。兒、媳亦於此時回來探望。老人遂於全家團聚時宣布由孫兒主持慈善機構工作，不料交代帳目時發現其擅用經費事，於是又當眾宣布並撤銷委任。老人臨終時，又將其父遺言告誡子孫：“把對個人的愛推及於人類”。電影評論：曾由陳燕燕帶到美國放映。如今隻剩下被美國發行商剪得七零八落的45分鍾版本。片中有當時慣常討論的城市-鄉村對立，前者為罪惡淵藪（兒子兒媳花天酒地），後者為保持中國倫常之處（辦學校構築“和諧社會”）。音樂太滿。幾處加入聲效。不過“天倫”也意味著男權文化強勢，有“家庭要事”都要女人回避…

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“鑽的人”講述了一個隨身攜帶電鑽的年輕人不可思議的故事遭遇。充滿人性暗湧的張力和暴力以及對科技時代的反思。雎安奇將依然延續故我顛覆的另類實驗精神，荒誕不經的故事格局，予以觀者奇特的精神體驗，直麵物質世界的迷惑和不安。電影評論：Draft全球藝術家項目作品之一。荒誕又”危險“的旅程，手持電鑽的人，在不同的地點鑽孔。人、電鑽與時空地點形成一種張力，”電鑽“這個日常生活中不常見的物體，在場景中帶來尷尬與不適。”鑽“行為的隱喻也值得玩味，多義性實驗性很強的作品。

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愛瑪遇見美麗又強悍的卡珊卓，很快地兩個女孩深深吸引並成為超級麻吉，一起練習馬術體操、一起試探並玩弄男孩的追逐。隨著時間催化，兩人間的忌妒和權力關係，讓友情逐漸變成恐怖平衡。某天，愛瑪意外摔下馬背，決定找尋自我的存在感，開始挑戰卡珊卓。年輕女導演驚豔影壇的長片處女作，美麗構圖精準呈現痛苦與愉悅的一體兩麵。電影評論：一篇影評寫道「這是一本詮釋法斯賓德＂愛情權力學＂的佳作」。法斯賓德不相信有美麗的愛情，他認為愛情是兩個人之間的權力戰場，是一種狡猾的壓迫工具，愛得較少的一方擁有較大的權力，愛情毫無平等可言。老實說我同意他的觀點雖然很殘酷。但並不是隻有美麗的愛情才能迷人，真的。

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警探艾迪（羅伯特•德尼羅 Robert De Niro 飾）是紐約的知名人物，他長期在媒體上出鏡為公眾帶來案件實況。兩名出獄不久的東歐男子埃米爾（卡瑞爾•羅登 Karel Roden 飾）和奧列格來到紐約，他們找到背叛了自己的同夥，將其殺死後把現場付之一炬，崇拜美國電影的奧列格更把整個過程拍了下來。艾迪在被焚毀的現場遇到縱火調查員喬迪（愛德華•伯恩斯 Edward Burns 飾），後者的幹勁令艾迪矚目，隨即兩人開始合作。埃米爾和喬迪都發現了目擊證人達芙妮的存在，雙方展開了尋找達芙妮的競爭，期間埃米爾和奧列格又殺一人，艾迪頗感被動。終於，艾迪和喬迪在達芙妮工作的店中正遇兩名嫌凶，艾迪將埃米爾擊傷，而這令埃米爾把下一個目標鎖定為艾迪……電影評論：七年後重刷。片名和主題都來自15分鍾定律，和媒體合作密切的紐約警察德尼羅，遭遇俄羅斯自拍殺人二人組，摻入很多DV自拍畫麵，在一個較規矩的案件裏，加了對追逐名利的諷刺，煙火組完成較好，火災和爆炸戲算精良，但整體做的粗糙（DV男拉浴巾跟搖臂換攝像機都屬失誤）。塞隆報恩演配角，德尼羅中途死了

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烏西巴爾（哈維爾·巴登 Javier Barden 飾）是個職業通靈師，他能與死人交流從而撫慰那些悲痛的親人，但能溝通生死的同時，他自己也罹患癌症，隻剩兩個月壽命，家裏還有兩個需要照顧的小孩，而孩子的母親，他的前妻瑪拉姆巴塔（瑪麗賽·阿爾瓦雷茲 Maricel Álvarez 飾）卻是個常年酗酒和藥物依賴的婦人，難以依靠。自家一團糟的烏西巴爾還要周旋在一群非法移民和偷渡者中間，幫助他們找工作，逃避警察，還自己掏錢為睡在工廠的移民們買了幾個暖氣，卻不想好心造就一場煤氣泄露事故，二十五名非法移民一夜殞身，赤裸裸的慘劇令烏西巴爾無法承受，隨著他受到身心雙重煎熬，一個肮髒破敗的巴塞羅那隨之掀開它的幕布……電影評論：7/10。很久沒看哈維爾巴登演一個善良平凡的好人，這就有點不適應…老是跳戲… 絕症、家庭矛盾、子女撫養、餐桌、手持鏡頭、突然而來的意外事件，並藉由這些完成對生命與生活意義的詮釋…似乎伊納裏圖中期創作有一種極為突出的相似性。 但和《21克》不同的是，首先影像更多將目光投注向了巴薩這一城市，並一定程度上完成了都市影像，而順序描寫完成的時間連續性強化了生活瑣碎的寫實，同時也更多的麵向了多種多樣的社會群體，達成了多樣性的表意。 不過，描寫的不完整，角色行為與情感的關聯性較弱，導致了影像中相對數量的內容並不足夠立體，使觀影體驗甚至不一定好過瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是，與婁燁相比，伊納裏圖的手持鏡頭是如何由心理和感知真實更多地轉向社會真實的？是節奏與運動速度差別的結果嗎？值得分析。