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一九二零年代的拉脫維亞,美麗聰慧的安娜與企業家相戀,生活卻不如預期順遂。經濟大蕭條重擊他們的事業,安娜貝囚居在樹林小屋內,養育八名兒女;蘇聯與納粹的輪番入侵,日子難上加難。堅強的安娜挺過所有風浪,卻過不了腦裡的關卡。獨特的幽默口白搭配色彩濃鬱、想像力豐富的動畫,導演將長年束縛家族及自己的憂鬱問題,轉化成古怪鮮麗的視覺饗宴。電影評論:7/10 關於抑鬱症,生命無意與死亡的探討;前後景的質感差別讓我想起拉絲·馮的Europa;女權主義非常明顯,但在宣講意義上太過普通;看不同畫風的動畫電影是,會問自己的問題一直是:what differences does it makes?形式如何驅動內容和主題表達;這部電影裏,是圖像化的諷刺和時空跨越;同時,扭曲、變幻的人和物和環境似乎試圖呈現憂鬱症的體驗,when nothing seems hopeful and everything seems aggressively dangerous

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抗日戰爭期間,國民黨某連長董予銘奉命押送一批抗日軍火到南京,軍火安全抵達目的地,董予銘被上司授予了一枚“青天白日”勳章。然而當他得知曆經艱辛運送的並非軍火而是走私品時,為了證實自己的清白,他開始了調查。真相大白之際,董予銘麵臨著一場命運的決擇……電影評論:有一定時代意義。如果在晚一年上映,丟勳章會被過分解讀。

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《扭曲的春夢》的背景為偏僻的小鎮、失意的河畔,住著未及二八年化已失去父親的少女珍。她從不像同齡朋友靠時裝打扮,找酒解悶;她隻是靜靜地、孤獨地,守著年輕的母親,走近聲稱是她叔的男人,感受他的粗獷。母耶姐耶?父耶夫耶?像霧更像花,采花人卻不一定是惜花人。意識到危險地媽媽想要阻止已經太遲……電影評論:7.7-7.8。於是前兩位2個多小時前就和我在同一個房間裏。。。如果評價可以分顏色的話,我想給藍色的四顆、紅色的兩顆。我覺得這片就是屬於看過會覺得還行,但是如果沒看的話,也沒什麼理由去看。導演的敘述還生澀,有些散亂,分手就要狠啊。故事也很簡單。但是畫麵很漂亮,和音樂結合起來,整體感很強。 看的時候我時不時的和同樣講母女的《白色夾竹桃》比較。故事當然是後者好看多了,畢竟是暢銷小說改編的。Jen片是文藝片。看了這片,我開始懷疑我對另一部不太沾邊的《荒野生存》的評價了。我開始覺得那隻是城市人自以為是的自嗨。

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足跡遍布全球的英國軍火承包商萊克斯·沃克爾(克雷格·法布拉斯 Craig Fairbrass 飾)突然得到一個驚人的消息,他唯一的女兒薩曼莎(梅麗莎·奧德維 Melissa Ordway 飾)在好萊塢被人殺害,警方要求他盡快趕到洛杉磯將屍體運回倫敦。脾氣暴躁的萊克斯簡直不敢相信這個事實,他頂撞試圖阻攔他的上司,執意趕往美國。誰知來到當地才發現,死者並非他的女兒,可是薩曼莎也下落不明。通過女兒的通訊記錄,他順藤摸瓜找到一家大型企業。對方老板否認和薩曼莎有過任何瓜葛,惹得萊克斯大鬧公司,被警察請到警局。電影評論:前麵是腦殘父親走到哪就揍誰一頓,中間是腦殘boss寧願辦公室透明玻璃下槍殺自己手下不殺掉主角,後麵是腦殘女兒帶著父親一起把別人的錢裝進自己的口袋去逍遙自在,演技垃圾,劇情垃圾,這樣的劇本還真有投資方給拍出來真是個奇跡

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三男一女駕機誤降原始叢林遭遇不惻,男主角被捕入山洞,衣服被粗暴撕碎,親眼目睹土著野人殘酷獵殺烤食活鱷。因幫逃離,女主角(野人)被割殺開膛烤食,眾多男女全裸出鏡,本片宣稱親曆再現。明知是電影,還是足夠驚心電影評論:至少,讓我們看到了石器時代的真實麵貌。就像考古學家發現的那樣,在山頂洞發現了頭蓋骨卻沒有四肢軀幹,而且頭蓋骨有外傷痕跡,所以,北京人是被殺了吃了。影片塑造的石器時代的社會還是挺震撼的。將女嬰丟棄,吃同族人。文明是相對,影片中的野人已經吃瘦肉了。若幹時代後,現在的吃肉也是野人行徑。

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Jan和Kelly是兩名年輕的舞者,深愛著對方的同時也對各自的未來充滿了期待。兩個女孩互相承諾永遠不會離開彼此,可是即將舉行的芭蕾舞比賽成了她們兩人之間情感的最大考驗。兩個女孩在榮譽與愛情之間遊離著…電影評論:很棒的一部文藝片。雖然篇幅有點短,但是演員拍得非常唯美,那種女孩子和女孩子之間的感情表現得非常細膩,是一種隻有女生和女生之間才會有的感情。導演很懂,片子也很好看。現在應該是隻有熱拉上獨播,喜歡看文藝片的朋友可以去看看。

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故事描述華爾街巨子卡比為了賺錢而有意將工廠擴展到住宅區,但遭該地範德霍夫家族強烈反對。範家成員個個性情古怪,次女愛麗絲並在卡比公司擔任秘書,又和卡比的兒子托尼相戀,引起卡比的不滿。雙方的糾紛最後由德高望重的祖父居中調解,卡比也變成樂善好施的慈善家。電影評論:結尾的口琴二重奏是卡普拉試圖調和美國國內日益緊張的階級矛盾的產物,但個別大亨的覺醒,阻攔不了曆史車輪的無情碾壓,這也必定是一場自我撫慰的空想。Sycamore一家田園牧歌式的老房子,逃得過一次華爾街拆遷,逃不過下一波資本逐利巨浪的吞沒。藍西公司的命運也會成為反複上演的常駐劇目,大魚吃小魚,殺人不眨眼,本就是資本遊戲的法則,插翅也難逃。信口拈來的辭職主義,也不過是一種暫時的逃避。但那句“我的俄羅斯好朋友”,讓一切不可信的和諧變得不再那麼虛假,在那麼多的殘酷發生之後,一句天真的心願讓人覺得這個世界還有彌合傷口的一點點可能。該片潛藏的意識形態頗堪玩味,在麥卡錫主義推行之後,這種很明顯受俄國革命影響的電影便幾乎銷聲匿跡了。

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