神界小说

神界小说

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瑪麗婭是一個反對阿根廷軍事獨裁組織裏的激進分子,她在一個小市鎮上教閱讀和寫作,她和母親住在一處破舊的房子裏,部分房子還供出租。一個年輕而羞怯的寄宿者費裏斯愛上了瑪麗婭。他似乎沒有過去沒有家庭,隻是在尋找一個車庫——至少他自己這麼說的。一天早晨,一班穿製服的軍人當著瑪麗婭母親的麵把她抓走了。她被帶往奧林波車庫——在布宜諾斯艾利斯對付平民百姓的眾多審訊室之一。為了迫使瑪麗婭招認,中心的頭頭泰格裏用上了他最棒的手下人費裏斯,那個寄宿者。瑪麗婭決定豁出去賭一把,她能夠活命的唯一希望是費裏斯,她的拷問者。電影評論:車庫背後的軍事獨裁。PS:導演很喜歡航拍……

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清朝年間,少林與武當都擁有極多高手。少林以反清復明為誌,武當派則甘作滿清鷹犬,因而兩派處於敵對局麵。旗人青年童千斤(羅莽),因自幼是孤兒,遭受同族欺侮,故對族人懷恨極深,投身少林寺習武。他聯絡同門師兄弟胡惠乾(江生)等進行反清復明工作。武當派高手為了對付少林弟子,亦派出門下弟子分批下山,與童相遇掀起一場又一場的打鬥……電影評論:張徹的片子一般是簡單的正邪二元對立局麵,在此片中正義一方是少林。非正義一方是武當。少林一般總是反清複明的民間誌士,漂泊於江湖。而武當則往往投靠於朝廷,與廟堂沾邊。因而它的美學趣味是民間的,江湖的正義抗爭廟堂的黑暗與昏聵。由此展開一係列的家仇國恨,恩怨情仇,而此係列的片子在美學或者哲學上最主要的特點就是自我的喪失,人物總是承擔著外在的驅動力而向前(往往以報仇和安國粗暴為主),少了自我內在的驅動力,所以張徹的片子很少有兒女私情的東西在,而對於自我的反思則是少之又少,張徹的片子基本上不涉及退隱江湖的議題,而隻有重出江湖(比如獨臂刀),因而張徹的電影表達的其實是儒家積極入世的哲學內涵。

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印巴分裂的暴亂使巴基斯坦富豪在逃離印度的途中與女兒薩可娜失散,印度卡車司機塔拉冒著生命危險保護了薩可娜,在那個瘋狂的年代,兩人克服層層阻力,不顧一切的相愛了… 幾年後,薩可娜驚訝的了解到父親竟然還活著,她滿心歡喜的帶著自己心愛的丈夫與兒子與在巴基斯坦的父母團聚,卻不知不覺中卷入了一場沒有硝煙的政治陰謀……這部曾引起轟動的票房大片真實的再現了印巴分裂的那個瘋狂年代人性掙紮的情景,催人淚下的愛情故事極富需震撼力。電影評論:看完之後我的感覺是,這部劇值得花三個小時去看完它。雖然時間是很長,但劇情毫不拖遝,很緊湊很有節奏感。電影中男主人公的能力被放大,戰無不勝,是想表達他對愛情的堅守,不在乎所為的宗教有別,其實也是在反應廣大印度人民的心聲,像甘地說的“非暴力才是最大的宗教。”,宗教不同也能相處相愛。

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建立於一百年前的埃克賽特療養院曾經收治許多心理有障礙的青少年,此後入院治療的病患逐漸攀升,醫療條件則每況愈下,甚至不斷爆出青少年被虐待致死的醜聞。如今該療養院早已廢棄,此地鬧鬼的傳聞卻越傳越凶,當然這無法嚇退那些尋求刺激、膽大妄為的年輕人。某天,帕特裏克(Kelly Blatz 飾)和好友羅裏(Michael Ormsby 飾)、諾爾斯前往該療養院參加這裏舉行的狂歡派對。年輕人們尋歡作樂,各取所需。一夜狂歡過後,從酒精麻醉中漸漸醒來的年輕人們閑聊打屁。稍後眾人挑戰禁忌,舉行招魂儀式,結果見到了超自然的一幕。電影評論:20180128 五湖電視 完全跑偏…變成血漿片了… 而且你媽逼雙標嗎不是?自己弟弟被上身了就要驅魔,自己想上的妹子被"殺"了就要複仇,自己的朋友被上身了就無情地把別人臉削掉………………

女老师和男学生一起努力生孩子

1969年7月20日,乘坐著阿波羅11號的美國人尼爾·阿姆斯特朗成功登陸月球,邁出對人類來說具有重要意義的一大步。與此同時,資深宇航員吉姆·洛維爾(湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾)和親人好友們通過電視密切關注著這曆史性的一刻。吉姆曾乘坐阿波羅8號飛到月球附近,他同樣希望在有生之年實現登陸月球的夢想。這個時刻很快來臨,就在3個月後,吉姆被任命為阿波羅13號的指揮官,他將連同夥伴佛瑞·德漢斯(比爾·帕克斯頓 Bill Paxton 飾)、傑克·史威吉特(凱文·貝肯 Kevin Bacon 飾)再次升空前往月球。他們滿懷著希望,卻沒想到有無限的磨難等在前方……電影評論:三星半。上世紀末美國主旋律電影,改編自1970年阿波羅13號計劃的傳奇。68屆奧斯卡最佳音響、最佳剪輯,看了才發現導演是朗·霍華德,當然還有一眾“全明星”演員,而其中提名最佳男配的艾德·哈裏斯,總讓我覺得像“反派”哈哈哈。太空失重環境所致的心理狀態變化,地麵隨時跟進的緊張情緒。劇情除了結尾和其中幾幕,其實是出了奇的平靜,但看完真捏了一把汗——全片危機並非逐漸加重,而是接踵而至不斷出現的新問題。從危難開始的那一刻,就已從登月的小步大步,轉為了回家的大傳奇大光榮。前邊的“小便銀河”挺有意思~

混蛋神风流史

監督・腳本:石井聰亙/製作:佐藤正悅/プロデューサー:古澤敏文/撮影:笠鬆則通/美術:林田裕至 /音楽:小野川浩幸、鬆尾謙二郎、長嶌寛幸(東京ダウザー)、歌垣天山 /出演:小嶺麗奈、青木伸輔、鬆尾れい子、寶井誠明、楢崎彌之助、天本英世、町田町蔵、荒戸源次郎、草刈正雄、戸田菜穂電影評論:石井聰互確實同塚本晉也非常相似,他們兩位癡迷於主體設定與概念提純,將其他細節考量放在其次,更注重對關鍵情節的視聽衝擊的想象,這導致了二人的創作隻能是反日常的超現實(《8萬伏特霹靂神龍》《鐵男》),依托於濃烈的幻想來轟炸觀者的理性分析,也自行對內容壘建的不完備進行掩蓋,可惜本片並不屬於此類,立足於日常展開的想象頗為寡淡(同樣的例子可以參照塚本的《琴子》),也將敘事上的缺陷放大,攝影獨舞,經不住整部作品因概念先行卻無強大形式“保護”所導致的單調,即使這個故事具備著黑澤清般的暗魅超然。又看到了天本英世老先生的演出,很是開心。

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廣和明偷渡來港,才知這裏並非黃金遍地,此時,電影公司見廣與拍攝中慘死的動作巨星一模一樣,找他做巨星替身,從此財源不絕。廣見明日日花天酒地,覺被利用感不快。一天,片場傳來廣拍攝失手的死訊……電影評論:原來是賣一人分飾多角…陳韻文+梁普智在當時也算是先鋒組合了,本片主要是拍來惡心電影圈的:左打Jackie Chan,右踢Bruce Lee,還大搞絕育手術和文革樣板戲。不過這些隻是一種自打嘴巴的綽頭而已。

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