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到東京發展模特兒事業的明日香,在友人葵的介紹下到香純的家居住。香純過去也當過模特兒,但隨著她身邊的人一一死去,香純是「惡魔」之說不逕而走。與此同時,在她們住所對麵的酒店發生恐怖殺人事件。受害者不但活生生被支解,屍體更被看成藝術品般加上裝飾,並有凶手留下黑色的唇印。然而,這一切隻是明日香和香純惡夢的開始……電影評論:異色作品,浮誇華麗的視覺創作者手塚真(手塚治蟲之子)一手打造的暗黑影像係。殺人秀、邊緣人群、浮於表麵的呈現,後半段劇本突然垮掉,不知所雲。但最大的驚喜依舊來自小田切讓,他再一次突破了自己的表演底線,比《時效警察》裏那個愛偷內衣侵犯山羊的變態狂更誇張,他演了一具被分屍後的頭顱。
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樸英姬(陳世妍 飾)曾是一名出色的擊劍運動員,她出生於警察世家,父親和姐姐都是警察,一家人為此感到十分光榮。某日,樸英姬邂逅了名為韓哲秀(洪宗玄 飾)的男子,兩人一見鍾情墜入了情網,很快便決定攜手步入婚姻的殿堂。電影評論:很久沒見過洪宗玄了,隨便看看,黑澀會老大的兒子,怎麼能養的這麼蠢萌\(//∇//)\ 額😓那位編劇寫的,不要領工資了,好浪費!如此狗血也是少見 感覺洪宗玄這幾年資源不是特好,要麼是小配角,要麼劇情垃圾 跑車直接開進機場起飛坪,你家開的啊,弄個直升飛機更可取吧,綁架一個人整這麼個客機,不好跑啊😂 最後基友出現,搶婚哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia我能想到最浪漫的事隻能是這個了 扛架從來不輸,關鍵時刻超能力消失了,小女友救駕 不是說丈母娘看女婿越看越順眼嗎( ˙˘˙ )這老丈人看女婿也挺順眼的
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飛天蹩鼓精傳六代被財主黃大鼓篡了位。大師兄老餘頭集結流浪漢、智障兒湊成班子,誓奪回傳承權。孫子餘果無心繼承,他鄉追夢,鼓團靠一畝三分蘋果地苦撐。一場突變,果遭災、娘病逝、爹失常、爺出走,餘果何去何從?電影評論:這片子跟“歌舞”一點兒也不沾邊,保護非物質文化遺產的題材,拍得馬馬虎虎,不過還是很勵誌的。劇情設計得實在太簡單了,這個是本片一大問題,其他的還可以。消遣的時候可以觀看。比《上海灘後傳》好多了。給個鼓勵!
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根據羊恕小說改編的鄉土寫實作品,主要描寫卓勝利與庹宗華的兩代流氓父子情,旁及地方上的民意代表選舉政治批判,是導演葉鴻偉頗具創作野心之作。劇情描述阿旺年輕時耍流氓,其子阿輝耳濡目染,也在學校結黨打加強。阿旺知悉此事到學校理論,展露流氓作風,令阿輝羞憤不已。阿旺向結拜大哥老鼠川借錢開店,老鼠川趁機阻止阿輝跟他女兒秋虹交往,因為他要把秋虹介紹給楊委員的兒子,謀求政治利益。阿輝情急之下傷了楊的兒子。阿旺羞怒下跑進學校畢業典禮會場教訓兒子,但後來他又為救兒子而被刺死。十餘年後阿輝也當選了民意代表。全片捕捉地方色彩相當成功,卓勝利也演出精彩。電影評論:一部電影盡攬了台灣90年所有濃臭惡俗的縮影。立法委員象徵國民黨的官商勾結,外省教官象徵軍國教育,魏少朋象徵貧富差距,卓勝利對自己兒子的言語暴力則是父權社會的典型。一個中學生同時承受四方壓力,怎能不齉成悲劇?濃縮的技法略嫌粗糙,但這股野心可說非同小可,可惜聲譽被新電影軍淹沒於史冊!
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影片講述上世紀60年代西方性解放運動來臨之前,受過良好教育且深愛對方的兩位年輕人在麵對新婚初夜時,因擔憂和恐懼而產生誤解,最終分道揚鑣、終身不再來往的故事。電影評論:不算差也完全不夠好。羅南的表演是最大亮點。音樂用得太滿也太刻板,一直用古典音樂轟轟地填滿,到最後又直接炸搖滾,沒這麼用的。說到改編,前一個半小時幾乎原封不動按原著的節奏和內容來,最後一段卻沒能表現出原著那樣的強張力,放了太多戲劇性因素在裏麵,Ed講故事算是比較好的一個段落,以講述的方式來進行一次追憶和懺悔,唱片店偶遇Flo女兒就有點過,最後Ed去看音樂會就完全不可理解,這個故事最大的“驚悚點”,在於年輕時這段六小時的婚姻是二人一生中最重要的關係,但是事過境遷之後,Flo仍然以初時的執著守著承諾(她始終更堅定和勇敢),Ed卻是斷然不敢再去觸碰的,能講故事已經是這個人物能做到的極限了,去音樂會直接就擊碎了這個人物。唯一比較好的是稍微強化了Flo父親這條暗線,埋得夠曖昧,比原著給出的又要多一點。
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一部美國的獨立愛情小清新,片名已經將劇情概況的一目了然了,好像口味有點重,一個奧斯汀的高中女老師和她的學生產生了感情,這份感情卻成了性醜聞危機了她生活中的一切。電影評論:跟師生戀主題沒有關係。人到中年,沒有穩定的家庭關係作為牽絆或借口,若不能夠堅定守心,男人會變得堅硬,女人則有消費不起的自尊,會自以為是,放棄尋常手段,在自我幻覺中營造滿足看不清實質。盯著裙子上沾著做愛後的痕跡發呆,夜半十分向男人祈求感情填補空虛,中年後還是這樣,便真的破敗了。
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喜歡銀座化妝的雪子,整天都得在鏡子前擺弄好長時間才會出門。一天,一個叫長春的木匠師傅來到她家寄宿。年輕的長春第一次見到雪子就有了無法泯滅的好感。每天他都要跑到雪子的化妝台前來替她化妝,於是……電影評論:成瀨重新回歸之作,田中絹代初見。又回到了拿手的描繪低下階層女性的生存境況的母題,隻是每次看他拍這種電影,總會不自覺地聯想起日後那無法逾越的高峰《女人步上樓梯時》。此片少了幾分淒婉,多了一點平實,尤其是小男孩與北鬥星一般的準弟妹兩個正麵角色,使得主題更接近於家庭而弱化了底層女性煢煢獨立、掙紮求生。對於性與婚姻的看法上,逐漸向晚期作品的左傾過度,但總體仍然悲觀。看的時候想到了自己的母親,以及兒時走丟的經曆,還有結尾處重燃希望,說了那句“現在兒子就是我的一切”,唏噓不已。