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在廣漠的太空，生活著這麼一群圓球狀的小精靈，繁殖速度異常驚人，展示出非凡的智力水平，它們所到之處寸草不生。電影評論：我們和地球比起來算什麼呢？我們完蛋了地球也照樣開心地玩起另一個養成遊戲，可能地球大人已經玩膩我們這群傻不拉幾的人類了。畢竟我們壓根沒那個本事去摧毀地球，我們隻是摧毀自己罷了。

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教堂中，受洗的太保杜伯曼嚎啕大哭，太保父親的友人送了一把槍枝 ，卻被教堂外瘋狂衝入的黑狗咬住，槍枝飛出掉落在嬰兒車上，太保停主哭聲，拿槍怏樂的把玩，這是一個槍枝與男人的故事……電影評論：我一直堅信電影是有性別的，有的電影隻能男人看，有的隻有女人看。《太保密碼》就是前者，倒不是電影的暴力血腥到了令人發指女性難以承受的地步，而是電影中野蠻獸性的黑幫人物隻有男性才懂，才會引起共鳴。這是一個沒有秩序可言的世界，無論警察或強盜，殺戮不分正邪，隻有置於死地的殘忍絕望一直在。

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重案組探員阿琳（麥家琪飾）美貌出眾，但卻冷若冰霜，原因是親姊阿佩慘死於變態殺手下的慘劇，仍纏繞在她深心處。電影評論：應是小學時看過。隻記得雨夜，一群警察去殺手家搜查看見瓶子裏全是乳房，一個女警不小心打破一個瓶子裏麵的乳房掉在她身上像果凍一樣晃來晃去，那一幕成為我的童年噩夢之一。我小時候就開始看這種電影怪不得我變現在這樣←_←

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平靜的日子裏，在黑澤的家中，橘梅（茅野愛衣 配音）和黒澤大和（櫻井孝宏 配音）的母親（小林優 飾）一同做飯，氣氛極其溫暖融洽。與此同時，大和來到街頭打發無聊時光，剛好接到一條來自好友竹村海（前野智昭 配音）的短信，他應邀前往以前兩人最常去的公園，二人回憶往事，心中感慨萬千。下一個鏡頭，某個車站，美麗的北川惠（壽美菜子 飾）站在車站前。一輛公車駛來，竹村海發現惠，於是下了車自顧自坐在她的旁邊與之聊天，誰知卻最終惹惱了對方，別扭的情感，說不出的話語……電影評論：想找正劇結果隻找到OAD係列的片子，男主洗剪吹發型沒覺得哪裏好，不過看到評論說正劇不會稍稍安心。男女主交集基本沒有，在男朋友家裏和母親妹妹（？）做飯？我還以為是和閨蜜們一起呢。隻要顏好，連年齡感都看不出的漫畫真是忍不住想吐槽。。。何況我完全看不懂這講的是什麼，梗和感動點都沒有。。。等我有機會看完正劇再來修改分數。。。

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花店主人Jeon-mo（金洙賢 飾）和妻子兒女過著平靜的生活。一天Jeon-mo接到一通電話，劫持了自己女兒的誘拐犯開始向他提出各種要求。Jeon-mo為了救女兒一一照辦，但在一次小失誤之後，作為懲罰，誘拐犯提出了令Jeon-mo震驚的要求——誘拐別人的孩子。他該如何抉擇呢？電影評論：雖然有些地方交代的不是很清楚 但是觀眾大概也都可以猜到 這部電影不像一般的綁架勒索類型電影氣氛一直緊張讓人提心吊膽 它還有輕鬆的部分甚至有些地方讓人發笑 他沒有很強大的陣容驚險的場景 但是故事情節發展讓人捉摸不透吸引人一直看下去 整個故事發人深省 總體來說很值得推薦

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冷戰時，全球兩大特工組織——俄羅斯“中心”與英國“圓場”明爭暗鬥。特工遇害，高層震怒，責成“圓場”挖出“地鼠”。懷疑對象共有5人，即圓場上任“老總”命名的鍋匠，裁縫，士兵，窮人，乞丐。其中，金盆洗手的“乞丐”喬治·史邁利(加裏·奧德曼 Gary Oldman 飾)本來有重大嫌疑。某日，行動組-剝頭皮組頭目的彼得·吉勒姆(本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 飾)與英國內閣辦公室諜報總監拉康排除了史邁利的嫌疑，令其重新出山，負責挖出“地鼠”。於是，史邁利開始分別走訪故人，調查“圓場”老大阿勒萊恩，裁縫-比爾·海頓(科林·費斯 Colin Firth 飾)，士兵-掌管東歐事務的資深間諜羅埃·布蘭德，窮人-後勤部門點路燈組組長托比·伊斯特哈斯。一時間，圓場疑雲密布，人人自危，究竟誰才是“地鼠”……電影評論：有點燒腦，細節非常豐富，演員演技也非常了得，個個感覺都是高深莫測、神出鬼沒，心機重重。看了兩遍，但還是不明覺厲。講了冷戰時期，英國的情報部門如何清除蘇聯安插的雙麵間諜的電影故事。電影營造了神秘緊張懸疑氛圍，包括攝影運鏡和攝影構圖，清峻的冷色調、巨大的室內空間、凝重神秘的氣氛、讓人緊張的配樂……，但剪輯有點淩亂，人物支線較多，敘事不很流暢，節奏有點慢，也沒什麼高潮，最後揭秘的時候依然是散散的，沒有間諜片應該有的驚訝、恍然大悟的強烈觀影愉悅。但無論如何是一部很用心的佳品，值得細細觀賞。

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九十年代初，在柬埔寨一個農村裏，有一對普通的農民夫婦以及七個女兒。一條毒蛇的出現，給這個家庭平靜的生活帶來了危險。為了維持生活，他們還是冒險下地幹活，結果丈夫無可避免遭到了毒蛇的侵咬，在醫治條件極為惡劣的情況下，痛苦地死去。失去了家裏的頂梁柱，農婦無法接受，不久就瘋了。他們的大女兒挑起了生活的重擔，照顧全家，可母親的病情卻並沒有好轉。農婦最終跑出了他們的小屋，消失在莊稼的盡頭。電影評論：稻田是《穀農》的生命。然而不知何時起，生生不息的田間竟來了取人性命的毒蛇以及泛濫成災的螃蟹。潘禮德這部神秘主義色彩的作品有著顯而易見的象征和隱喻，稻田裏的人們對於神靈的敬畏正是雷加達斯在《天堂之戰》裏所欠缺的反思。探討人與土地關係的電影在新世紀已經很少看到，這是因為人們已經逐漸脫離土地生活在了半空中。這種遠離自然與勞作的雲端生活，不可避免的將一個個作為人的人培養成了一個又一個好看卻無根的盆景。