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故事發生在雲南某邊防檢查站。參謀長黎建軍（任偉 飾）兩年前是檢查站的中隊長，在一次緝毒行動中不慎讓大毒梟黃一飛（周大勇 飾）漏網，成了黎建軍一塊長久的心病。兩年過後，兔狡三窟的的黃一飛視黎建軍為克星，他決定獨注一擲，扳倒黎建軍。與此同時，上級給邊檢站分配來兩名剛畢業的大學生餘翔（是安 飾）和春草（武文佳 飾），兩人在黎的教導下很快進入了工作狀態。小鎮音樂廚房老板娘美娜（明日嘉 飾）是黎建軍的妻子，也是黎的線人。在一次行動中，黎建軍中了黃一飛計謀，槍擊一名“無辜”邊民遭上級嚴厲處分，並將其調離檢查站，聞訊後的黃一飛認為“倒黎”成功，忌料螳螂捕蟬黃雀在後......電影評論：這是我早年觀看的一部電影，那時候我還在學校，回家期間偶然看到中央六台的介紹，先介紹劇情再播出，當時很驚喜，國內緝毒電影電視劇很多，但是如此平民化寫實的數字電影還是不多見，導演90年代就已從業，有豐富閱曆，每當看到軍警題材的影片，總是有一種深深的懷舊感，春草和餘翔從一開始上崗的新兵，到後來獨當一麵的邊檢，經曆了挫折和磨難的考驗，最後餘翔更是在橋上將毒販摔下河，犧牲自己保護了所有人，烈士的舉動令人感動，本片弘揚正能量，致敬了所以邊防緝毒武警，這樣的電影少有更顯獨特。劇中參謀長任偉演的很好，台詞功底太棒，明顯高出其他演員一大截。作為配音演員，他的聲音實在太有魔力，話劇腔讓人百聽不厭，讓我想起了王誌文。希望這種實力派演員能有更多優秀的作品呈現出來。日本演員明日嘉，雲南邊陲少數民族之感，配音略次。

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一對專門從事漫畫創作的夫婦在感到靈感閉塞、走投無路之際，碰上了有錢的闊少同時也是個花花公子的鮑伯，鮑伯邀請他們一起去瑞士別墅居住和創作。夫婦倆就以放蕩怪異的鮑伯為原型構思新的漫畫布局，做丈夫的此時卻利欲熏心，做妻子的卻開始對鮑伯產生幻想，可怪異的鮑伯競綁架了漫畫家妻子並企圖殺害她，未遂後被送往療養院，最後鮑伯出院後，漫畫家夫婦依然決定與鮑伯繼續這樣的生活和創作方式。影片表達了藝術創作者麵臨的靈感枯竭，並對藝術創新所存在的種種艱難作象征性說明，想像力十分豐富。電影評論：一對專門從事漫畫創作的夫婦在感到靈感閉塞、走投無路之際，碰上了有錢的闊少同時也是個花花公子的鮑伯，鮑伯邀請他們一起去瑞士別墅居住和創作。夫婦倆就以放蕩怪異的鮑伯為原型構思新的漫畫布局，做丈夫的此時卻利欲熏心，做妻子的卻開始對鮑伯產生幻想，可怪異的鮑伯競綁架了漫畫家妻子並企圖殺害她，未遂後被送往療養院，最後鮑伯出院後，漫畫家夫婦依然決定與鮑伯繼續這樣的生活和創作方式。影片表達了藝術創作者麵臨的靈感枯竭，並對藝術創新所存在的種種艱難作象征性說明，想像力十分豐富。

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丁詩（蔡卓妍 飾）收到了父親的來信，要他們從未謀麵的8兄弟姐妹聚在一起。當她回到父親的古宅時，律師（方中信 飾）、大哥丁義、二姐丁良、四哥丁力（黃浩然 飾）、五哥丁武（關智斌 飾）六姐丁玲（鍾欣桐 飾）跟八弟丁霸都已到達，令她意想不到的是自己念念不忘的舊男友竟然是自己的五哥。8兄弟姐妹必須為死去的父親守靈才可以得到巨額遺產。眾人極其不情願但還是留了下來。古老的房子裏陰森無比，逐漸開始發生一些極其古怪的事情。大哥的無端死去、管家拿著刀在雕樓出現，原本不和的幾個兄弟姐妹，畢竟血濃與水，彼此幫助。當情況越來越危急的時候，他們發現，一切古怪恐怖的事情原來別有洞天，久未露麵的三哥也出現了……電影評論：故事脈絡清晰，節奏緊湊不拖遝；人物線較多，但分配均勻不亂；邏輯性較強，電影不少地方設置了懸疑點，後期都給出了合理解釋，沒有胡編亂造；最重要的是邏輯性與恐怖驚悚結合得不低端，寓教於樂的一部青春恐怖電影。最大的缺點就是2003年也進入千禧年時代了，但電影的畫麵像1997--2000年之間的。P.S 分數低了，客觀分數應該在6.5左右，個人喜歡孤島或暴風雪山莊的氛圍，主觀會打7.5分。電影中有一個梗，雖然其他作品也用過，但仍然精彩。港恐同歐美日恐怖感不同，但秒殺國產恐怖片還是綽綽有餘的。推薦觀看。

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故事發生在1919年的西伯利亞，柯爾多在香港接受中國秘密幫會「紅燈會」所托，前往西伯利亞尋找一輛裝載沙俄皇室黃金的裝甲列車，但覬覦這輛列車的還有蘇俄紅軍、沙俄白黨以及中國北方軍閥，他要如何完成所托，達成這項不可能的任務？本片改編自Hugo Pratt的同名漫畫，電影版中 融合了歐洲漫畫特有的柔美風格、日本動畫的精致與美式動畫的動感。電影評論：在製造異國情調上還是沒有日本人有才能，日本的繪風有時候真的是迎合人的隱秘想像力的，這是一種準確捕捉的能力；法國人製作的特點是讓一本冒險小說更有文學情調，讓一切色情化或者異國化的東西變得“慢”，被強製裝進一個切合“抑製逐漸製造情趣”的心理感受原則的過程。場景人繪上能再精細一些會更棒

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以處女作《性、謊言、錄影帶》一舉成名的新進導演史蒂文．索達伯格，在接下來的作品中出人意料地選擇了一個十分冷門的題材，從小孩子的角度來反映三十年美國經濟崩潰時期的貧民生活是如何刻苦艱辛熬過來的。劇本根據美國作家A．E．賀契納的童年回憶改編，主人翁是小學生，其父是推銷員，其母生病住院休養，弱弟弟被逼送到親戚家寄養。他一個人住在小旅館中，依靠朋友的幫忙和自已的隨機應變來應付三餐不繼的生活。全片並無完整故事，但導演透過一些生動的細節描寫和演員的生動演出重塑出一個特殊的時代，童星傑西．布拉德福德長得十分英俊可愛，表現也出奇的精彩。電影評論：喜歡這種暖色調的電影，故事有些淩亂，符合孩子的視野跳躍性的鋪開。很多點可以細膩一些，沒有延伸進去，挺可惜的。節奏帶的不是應接不暇而是有些莫名其妙，剛剛來了情緒迫不及待就壓下去了跳到另一個篇幅，都隻是剛好遇見就轉彎溜走醞釀不出思考，但就是喜歡孩子世界的真實，滿嘴跑火車身體很誠實還是選擇了善良

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黑幫“剪刀派”首領車銀珍在一次打鬥中，頭部受到重創昏迷過去，被一家中國餐館的老板遇到，收留下來，車銀珍醒來後發現自己失去記憶，根本想不起來自己是誰，後來就留在這家餐館成為附近最好的外賣員。失去記憶的車銀珍一直以來對自己的身世感到迷惑，甚至采用電擊和雷劈的方法來使自己恢複記憶。最後為了伸張正義，為百姓除霸她又一次卷入黑幫爭鬥之中……電影評論：超經典，超好看，去年看過第三部，舒淇主演的，效果就很不錯，這次看純韓國陣容的電影，是真正的第一次，以前總覺著對韓國的文化並沒有很強的接受能力，但是我想藝術是不分國界的，這句話是沒錯的，韓國人有韓國人自己的幽默，準確的說應該是屬於亞洲人的幽默，因為我可以很輕易地就接受，會心的微笑。

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俄羅斯電影大師亞曆山大·索科洛夫自2011年憑借《浮士德》擒下威尼斯電影節金獅獎，之後就一直在籌備新作《占領下的盧浮宮》。此次索科洛夫將鏡頭對準巴黎盧浮宮，將時空拽回二戰時期，探究納粹占領下藝術與政治的內核關聯。影片已入圍第72屆威尼斯電影節金獅獎，蟄伏四年，俄羅斯電影大師將再度攜新作亮相水城，不知能否再奪大獎，但此次作為該片的世界首映，已足夠吸引多方關注。電影評論：#2019資料館學術放映#45 1.扭曲畫麵、特殊色彩濾鏡——原“統帥三部曲”的個人所愛（飽含詩意朦朧影像），本片中反倒成了拉伸/縮窄珍貴真實影像資料（1.66:1的畫麵多次變化為1:1/16:9的畫幅）和荒誕/小品化演繹曆史現實（有意泛黃、黑綠色以賦予數字高分辨率拍攝畫麵膠片顆粒感）的電影“罪行”。2.第一人稱在場，偽紀錄式調侃觀眾、戲謔曆史人物（敲開曆史之門背後的契訶夫、托爾斯泰照片/德法將領+呐喊法蘭西“自由平等博愛”的少女），反複中愈加彰顯其侵犯性，身為俄國導演（局外人）對個人意識形態/國家民族屬性（以史為鑒而宣揚冬宮的藝術保護？）的強調（投降語言般傾訴表達欲）則顯不合時宜。3.時間沉澱比藝術成就本身更具價值？一座創作來源不明的雕塑笑而不語。盧浮宮無需電影的闡釋和觀眾的觀看，親臨現場報個中人類瑰寶以凝思才算領略致意。