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為拍攝一部關於哥倫布美洲探險尋寶的電影，導演塞巴斯蒂安和他的製片人科斯塔來到了玻利維亞，然而他們的劇組卻被攪入了當地民眾抗議水係統私有化的政治危機當中。電影評論：標題意思：甚至連雨水他們都搶走了（所以這個譯名還是不錯的）。戲中戲很好地表現了曆史與現代的對照，悲劇總是在重演，人類文明在抗爭中不斷進步（任何後來看來順理成章的權利都是要爭取才獲得的）十字架是直升機帶來的。片中所謂“現實”的部分其實也是“重塑”的，但表現得非常真切自然，無論是主演還是配角都很有戲，而且堪稱大場麵。看得出導演功力。而且作為導演在自己的電影裏說出“還有比拍電影更重要的事”，真是一種勇氣。影片本身也充滿力量，鏡頭看似平淡卻很到位，剪輯流暢自然也不俗氣，敘事上可以說非常棒了。聽墨西哥大姐講了講口音的問題，原來開篇他們排長隊，從口音就可以聽出很多不是當地人，而是從很遠趕來。西班牙帥大叔Jose講了講這段曆史和這個事件本身。
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還是在孩提的時候，傑米的生活就因為父母那段失敗的婚姻而在他幼小的心裏蒙上了一層陰影。爸爸和媽媽分手後，小傑米由奶奶照顧。奶奶告訴傑米，長大後千萬別學父母的樣子，將來離愛情遠一點，否則就會重蹈父母的覆轍。盡管奶奶總這麼說，但當飄雪的日子來臨時，傑米還是抑製不住對愛情的渴望和憧憬。電影評論：莎拉和詹姆斯在高中時是一對情侶，兩人常在雪天時共赴浪漫約會，但就像大多數初戀一樣，這段青澀戀情最後還是隨著人事變遷漸漸褪了顏色。多年分離後，這對昔日的戀人在繁忙的曼哈頓偶遇，但如今莎拉成了呼叫器從不離身的大忙人，詹姆斯則定期接受心理治療，兩人似乎難以再度產生交集；當莎拉忙著準備成
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牧區的一位藏族教師益西是一位在村小學代課點執教了二十多年的代課老師，他腿疾且身患沉屙，可是他以對孩子們無私的愛，贏得了大家的尊重。 他所夢寐以求的，是能夠成為一名真正的人民教師。電影評論：挺好看呀，想自己快樂，要帶給別人快樂，真希望這世界的人能像這片子裏的西藏人那麼簡單可愛。
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20世紀60年代初，從二戰的沉重打擊中複蘇的日本，正以極快的速度在世人的注視下重新確立自己的地位。位於橫濱某個海港小鎮，鬆崎家四姐弟和住客過著平凡的生活。16歲的姐姐海（長澤雅美 配音）照顧所有人的衣食起居，清晨則例行升起祈願平安航行的信號旗。偶然的機會，海結識了同校新聞部的男孩風間俊（岡田準一 配音），校園生活平添一道靚麗的色彩。與此同時，東京奧運會召開在即，學校內俊和一群好友所棲身的古舊建築“拉丁區”麵臨拆毀的命運。為了保護心中的聖地，俊、海以及同好們聯合起來。在此過程中，他們心中某種隱秘的情愫悄然滋長，但是意想不到的命運卻擋在了彼此的麵前……電影評論：1，女主阿海真的很自立，父親戰爭去世母親異國求學，照料姐姐妹妹和婆婆一大家人，買菜做飯做家務，每天第一個起床準備便當，很獨立自強的女孩！ 2，略帶狗血的劇情，但是那種少年少女青澀的感情，那種求而不得的感覺，那種無法言說的氛圍很好。 3，表現日本戰後重建奧運前夕蓬勃發展的景象，經濟繁榮，那種生機和蓬勃勁兒令人羨慕，日本民族的認同感和自豪感。 4，日本中學的學生會！真正幹實事的，印刷報紙，探討學校發展問題，甚至押期中考題，絕不是混日子或者幫老師跑腿的地方！ 5，學校還是有理事會，有財團，私人學校的難受之處。
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本片是對於愛情的探索和反思,通過幾位主人公的故事表明愛情不僅僅是性,愛情是責任後寬容.電影評論：換妻的刺激還是扛不過男人的嫉妒，有些黑暗中的小事是不能見得光的，有些小秘密是不能告訴伴侶的。其實還是公平定律，老婆被人上了自己若沒上過別人還是覺得不平衡，原諒這個美德事實上隻是和公平有關聯。私底下誰不藏著幾個G的A片，但是我們還是要佯裝自己是沒欲求的正人君子。
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故事發生在充滿了異國風情的巴拿馬，哈裏（傑弗裏·拉什 Geoffrey Rush 飾）是一個身懷絕技的裁縫，他憑借著出色的手藝和其三寸不爛之舌在巴拿馬的達官顯貴與政界要員之間混得風生水起，而他所作的一切，都是為了掩蓋他的一段灰暗的過去。電影評論：在巴拿馬工作了多年，那天被領導問了一句“看過《巴拿馬裁縫》嗎”給問住了……於是趕緊種草。可惜片子有點兒老，總是提不起興趣，終於找了個吃飯的檔口，起了個頭。一上來就被震驚了，沒想到片子裏取景都是實景，代入感甭提多強了。ACP（巴拿馬運河局）內的辦公室都是實景拍攝，包括老城區，濱海大道等。看得出那時候環老城的橋還沒建好，太平洋之柱也沒開始建。當然，片子不止這些，其內容還是很有嚼頭的。並不認為它荒誕不知所雲，其實現實也是如此。多少重大的決策，其實都是基於底層的隻言片語，然後被人層層包裝，去各自達到自己的目的
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兒子Giuseppe逝去，他的女友Jeanne突然登門造訪，獨自住在西西裏的房子裏的母親Anna（朱麗葉·比諾什 飾）卻不知如何開口告知她死訊。兩個女人一同等待著Giuseppe的到來，她們的等待變成了對愛和意誌的行動，也是她們信念的行為表達。電影評論：必須要誇一下導演的攝影功力 開頭的暗室逆光處理、Giuseppe赤裸的軀體特寫和Anna的黑發黑衫很容易讓人想起Giotto的油畫Virgin and The Child 由此給影片打上了一層秘教儀式的基調 而Jeanne到來之後色調跳轉為疏朗和暗淡交織 直至烈焰紅裙將蓄勢已久的情緒推向高潮;對死亡曖昧不明的態度摻雜著某種宗教指涉在行雲流水般的鏡頭間緩慢流動 雖然最後一幕使之前的連貫性發生斷裂 但邏輯上卻是最具合理性的結尾;猜想男性缺席下“等待”的實質其實是在為兩位法國女人創造對話的可能性 兩人命運軌跡的重合是否暗示著 如果不是兒子的死亡 女友在西西裏會成為另一個母親?
